唐国强：我的体会，当个好演员，就要耐得住寂寞。真想搞艺术，就要默默地耕耘，像老农民种地那样，春天的辛苦，夏天的汗水，秋天的收获。不要总想着如何风光，你风光的时候，只有拍完戏，播出的那一两个月，可是，你拍戏的时间远比它长，你不断积累的时间更长。就是老艺人常说的台上几分钟，台下十年功。没有这个不行。我也曾犹豫过，我跟谢晋导演说，如果我真的不是干表演的材料，就立刻改行，从场记做起，踏踏实实地做事，心里也踏实。谢导说让我看看吧。看到后来，他说我看你挺好的，不要改，接着干。谢导的鼓励让我对自己充满信心。只要自己不把自己打倒，别人就不会把你打倒。关键是你的坚持力如何？就像爬山，越往上越难，眼看着到顶峰了，还差几百米，就是上不去了，功力不够呀……
记者：您这也是十年磨一剑呀，这一段经历对您日后的“爆发”至关重要吧？
唐国强：磨砺和积累是演员一生的功课，10年只能算是一个阶段。这一段磨砺也非常重要！所以我说挫折、失意等等的人生经历是一笔宝贵的财富，对演员来说，尤其如此。比如，我在演张居正的时候，张居正被贬职，从天堂坠入地狱，这种巨大的落差，应该怎么表现才好？如果你的生活过于平静，活得比较舒适，都是美好和温暖，你就很难真正理解一个人物大起大落的心境。当然，你也可以通过书本上或别人的经历寻找感觉，你也能“演”。但是，这个“演”跟那个演不一样！我的这点儿经历虽然算不了什么，但是，经历是相通的,人的心灵是相通的,我亲身感受到张居正蒙受的巨大心灵创伤和痛苦，很自然地就把灵魂深处的东西表现出来了，就是把这个人物演活了。
我觉得老天爷很厚爱我，我对生活永远怀着感恩之心。一个男演员如果没有压力、没有挫折、没有苦难，你的眼睛里就不会有酸涩、冷峻、苦楚……你只是做一个深沉状，但是，如果没有心灵感应，有些东西你是“演”不出来的。这就是功夫在诗外。
记者：真是天道酬勤,功夫不负有心人啊。
唐国强：还要有一点儿运气。老天爷对我不薄，天时地利人和，每到我转折的关键时期，冥冥之中总有一只手，一种力量推着我往前走，总有一个能够改变我命运的角色让我出演。对，《三国演义》让我东山再起，此后便一发而不可收。拍了电影《长征》，那是我第一次饰演毛泽东，后来又有《雍正王朝》……
我觉得是我占了个便宜，一直站在儒文化的位置上，一些不可多得、不可复制的历史题材、历史事件、历史人物让我来演，让我在其中进行表演、创作……
我自己并不高，实际上是历史人物把我带起来的，把我给拎上来的！
不是我有多高，是历史人物把我带到一个新高度，把我“架”上去的。我对历史剧情有独钟，原因也在这里。
记者：您是说，是演历史人物或大人物促使您的表演功力日臻完善、不断升华？
唐国强：是的。从《三国演义》演诸葛亮开始，每面临一个新角色，都要做足功课。
一个演员能演好历史人物是他走向成熟的一个标志。这些历史人物，大家都有一个审美模式在那里，包括诸葛亮、包括雍正，还有毛泽东，大家心目中都有一个自己的“形象”。你演的历史人物与他心目中的“形象”相差较大，他就认为不像，就是你没演好。这就是众口难调。
我所追求的目标就是：能不能既让大家的审美心理得到某种满足，又让历史人物在人们心目中获得“升华”？就是要演得比他想象得还要好。这是非常非常难的！搞真艺术，哪有不难的？正因为难，搞艺术才是干事业。不是玩耍，不是只为博人一笑。
我认为，塑造历史人物不能“打哪儿指哪儿”，演成什么样是什么样，那不行。应该是“指哪儿打哪儿”，就是根据剧本设定、导演要求，还有自己的创作体会，认为历史人物应该是什么样的，就竭尽全力把他演成什么样。
历史人物不能你自己随便去解释、随便去演义的，要以史实等历史资料为依据。在这个人物身上大家有一个基本的认识尺度，在这个基础上，你能不能有所突破，给人以惊喜，就看你的功力了。
这对演员来说，很难！很累！也很枯燥。但是，他们是中华民族的脊梁，这些历史人物、这些历史事件是不可复制的。演员在扮演历史人物的过程中，耳濡目染，对你就是一个提高。
每次看完自己的戏，总是有不满意，总是逼着自己不断地往前走，不断地走。包括《三国演义》我演诸葛亮之后，我觉得还有遗憾，还想在适当的时候再演一次诸葛亮，演中老年的诸葛亮，就是六出祁山这一段。因为多年之后，回头再看，生活的积累和认识的加深，使我对诸葛亮这个人物又有新感悟、新体会。对，就是要演他的“明知不可为而为” 、“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。再演诸葛亮是我的又一个夙愿。
对我来说，每一次成功都面临又一次新的挑战。一旦公众喜欢了你的角色，要再突破很难。每一次成功的背后，都付出了许多艰辛。
记者：这就是您所说的被历史人物带起来？您钟情于红色经典剧，也是如此吧？
唐国强：主要是我对共和国的创建历史比较关注，作为共和国的公民，对这段历史应该了解。主席也说了，历史就是教科书嘛。今天是从历史走来，我们是站在今天的高度来回顾历史，帮助我们从中找出历史经验、教训，对历史、对后人很有意义。感谢天津，拍摄《解放》这一鸿篇巨制，让我在饰演毛泽东中再次攀登新高峰。
记者：以前也有人饰演过毛泽东，不论是观众还是媒体，都认为您演的毛泽东更像、更成功。特别是您在《解放》中饰演的毛泽东大获成功！您是怎样演好大人物的？
唐国强：演大人物需要有胆量，说有胆识也行。当年拍《三国演义》，听说我演诸葛亮，那是一片反对声。拍完第一阶段，有人还想换人呢。我觉得做演员应该胆大，什么也不敢碰就一事无成。还要有一点点厚脸皮，演员就是让人品头论足的职业，别人说什么你听着，心里边有数就行。也有人认为我演不了毛泽东，结果呢……曾有人问我，演主席，你觉得最大的差距是什么？我说最大的差距我是一个老百姓，毛主席是领袖，这种经历上、学识上、地位上的差距，是最大的差距。但是，又一想，劣势也是我的优势呀，领袖也是人呀，也有普通百姓的一面。所以，我在塑造大人物的时候，不仅追求“形象”，更要在“神似”上下功夫，就是力求把人物的“魂”演出来。
演大人物，我就尽量把大人物的平常心演出来，比如《解放》，毛泽东喝酒那一段，是个特例，我就抓住它在细节上下功夫。当毛泽东知道辽沈战役胜利之后，这意味着什么？意味着敌我双方的力量对比发生了根本性的转变，中国的北方已经“在我囊中了”！这种喜悦，他在没有喝酒之前是很沉稳的。他还保持着一种沉静，他坐在一个缸上。喝醉了之后，他歪着脖子在那里乐，他这种乐，是一种真实。这是酒后吐真言，把这种真表现出来，领袖就更可亲可爱。
包括他坐车进西苑检阅部队，他从车上走下来，看到包括像傅作义这样的将军，好多好多的社会贤达，都一起来迎接他，他感到有点儿蒙，愣了一下，才开始缓过劲儿来。我把这个细节表现出来，说明毛泽东不是神，他是一个人，一个男人。
还有他在政协的讲话，讲完之后，下面热烈鼓掌，他突然抬起头来，愣了一下，这一下，恰恰是他以前没有经历过这种大场面。这么多的各界精英，这么多的社会贤达，对他这么热烈而真诚地欢迎，他一时有点儿不太适应。
再说阅兵的时候，他向将军和部下招手，那一刻，他热泪盈眶。他为什么这么激动？也许，他想到了长征，想到那么多牺牲的战友和亲人……这一段删得多了一点儿，很可惜。我当时看的是整篇，看得非常感动。毛主席从招手到最后把手都伸出去啦！这是要得天下的感觉。虽然当时还有一半江山没打下来呢，但他已经宏图在胸。这些东西是从微小的地方表现一个领袖，他的伟大是随时随处都能感觉到的。
记者：您认为您的成功得益于儒文化和“书卷气”，这是经验之谈吧？
唐国强：艺术家最终拼的是文化、是长跑比耐力。当然人品也很重要。有些人最后就演到那儿了，不能提高了，不是他老了，演不了了，是他的文化积淀不行了。文化功底不够，你的表演就局限在本色。
我读书很杂、很多。演员就是这样，要“粗通”，不要很专，专是搞研究、做学问。我不是要从《史记》、《资治通鉴》学起，那些大部头的东西，我们不可能从头啃到底。但是，在饰演某一段戏、某一个历史人物的时候，要对相关的资料有所掌握，要做好这方面的功课，就是要“知人论世”，了解这个人物所处的时代，了解他的性格特征，放在大时代的背景下，才能更好地理解人物，表现好人物。比如书法，要体会那种精神和灵气，写诗也一样，不在诗本身，要诗外的东西，来提高表现力。比如，历史人物的书卷气，如果你不下功夫读书，对文学、对琴棋书画无所了解或掌握，你的书卷气从何而来？我演毛泽东，写字时，就是全景的激扬文字，骑马一般也不用替身。我的两大爱好，书法和骑马都派上了用场，也是靠生活积累。
|
|
