石康的《奋斗》火了，不仅带来了“名声大振”，还让他的个人职业生涯名正言顺开始拐弯：也许在以后的日子里我们将很难看到一本又一本的文学著作，取而代之的是他精心编写的影视作品。
没错，作为90年代最先锋的青春文学作家，石康选择在十年后“改行”专攻编剧，并且希望通过他的作品可以改变编剧在行业里的地位：“我就是要用《奋斗》做个试验，看看编剧的地位到底有多重要。”
最近，记者电话采访了正在家里努力奋斗新剧本的石康，谈论他的转型、他的编剧梦想，以及他的奋斗生活。
编前语：
随着《奋斗》的热播，找石康采访的记者越来越多，当然也由于记者各自怀揣的目的不同，出现了很多他认为不着四六的提问。石康在博客中严重提醒记者要有专业精神，而且对于直接电话没有短信说明者，一概不理。于是，我按照他的要求，先发了短信告知。
大约4个小时过后，石康给我打过电话来，询问采访时间。他的声音很淳厚，有点播音员的感觉，但因为京腔太重，听起来更像个说书的。谈话中他既幽默又喜欢自嘲，我提出面访的要求，被他立刻“叫停”，“面访算了吧，我这儿特忙，而且吧，我长得也特不好看，没什么面访的必要，哈哈。还有我不提供照片啊，我天生就不爱照相，没有存货！”
其实这十几年来，石康从面相到性格没怎么发生变化。赵赵曾经对石康的《心碎，你好》写了一篇评论，里面说：石康“是个高大的、长着老太太脸、笑起来像个包子的男人”，而且赵赵还透露与石康第一次见面时，就发现他有“一张嘴不知所云胡说八道，临走还觍着脸好像特别仗义似的说：‘以后咱们可以一起玩，都在北京嘛，要是想要性交也可以。’”让赵赵“当时愣在原地接不上话”。十几年后的今天，荧屏上偶尔和《奋斗》剧组现身的石康笑起来依然像个包子，而且随着岁月的流逝包子上的褶也越来越明显。那张喜欢胡说八道的嘴也依然如故，我问他：“你都快四张的人了，怎么能知道‘80后’心里想什么？”石康张嘴就来：“因为我女朋友都是‘80后’的！”令我立即无语。
其实，这都是玩笑中的石康。在朋友圈里，石康无疑是最勤奋的。先有《晃晃悠悠》一炮而红，后有《北京姑娘》、《支离破碎》、《一塌糊涂》等一系列作品，还有《石康文集》、最新作《那些不值钱的经验》和三年打磨出的《奋斗》，更别说中间还穿插着用于糊口的大大小小的电影和电视剧剧本。
难怪擅长起外号的张弛送给石康的外号就叫：石康有为。
我的“转行”：做编剧，性价比比较高
从作家“转行”做编剧，在文学圈里好像并不是什么值得炫耀的事情。第一编剧没有作家地位荣耀；第二作家是自主写作，编剧是命题作文，还有些打工的味道；第三论文学地位，编剧更无法追赶作家。但是石康却认为：“做编剧，性价比比较高。”
青年周末(以下简称“青周”)：说实话，《晃晃悠悠》之后，你的作品一直不温不火，没怎么出现佳作，长时间的作品难产是因为脑中没货了吗？
石康(以下简称“石”)：不是。因为我关注的事，大众越来越不关注了。如果想写一本畅销作品的话，我就不能发出我自己的声音而只能替大众发声。大众就爱看跟他们有关的人生信念、价值观和生活意义。你要跟他们说要有一个独创性的人生，要力争发现一条宇宙真理，力争创作更有意义的东西，怎么可能理解。大众现在更关心买什么好车，怎么能成为亿万富翁，上哪买原始股。
青周：放弃自己关注的，不觉得拧巴吗？
石：不啊，我也得生存呀。北京房价那么贵，得赶紧挣钱。
青周：所以你开始努力做编剧，一个《奋斗》剧本写了三年。但是，文学圈里面有个不成文的说法是“作家写不下去了就去干编剧”，你怎么看？
石：我觉得吧，哪有利益聪明人就会往哪走。比如像写小说如果挣不到钱的话，他就不会再写了，除了那些天生就是爱写的人。但是如果把写作当成工作的话，工作天生就是要获得利益的。
青周：你认为编剧比作家挣得多？
石：从我这儿看，总体上来说基本持平。但是写小说特别费尽，你花了很大劲，却只能挣一点钱，性价比特别低。但是我以前写剧本是很不认真的，三个月保证20集能写完，一边看电视一边就写完了，比较轻松，性价比比较高。
青周：那样写也无法晋身一流编剧行列吧。虽然你从1993年就开始零星写剧本，但一直没什么出色作品。
石：对，那样写不会有好作品，而且价钱涨得特慢。所以三年前我决定像写小说一样写一部剧本，看看能不能拿到高一点的钱。事实证明，人类凡是想认真干点什么事，都能干成。
青周：你已经决定从作家转行做编剧了？
石：也没完全。我想花几年通过剧本和小说，看看能不能赚够我以后十年的生活费。然后就不用再考虑功利目的了，写一些纯个人的文学书，不关注市场，有人读我就很谢谢他。
我的价值观：观众对娱乐品消费太低
石康的《奋斗》火了，石康的博客也火了。随着美国编剧罢工的浪潮，石康也在博客里大诉中国编剧现状的不合理之收入过低。很多人评论说石康从《奋斗》所得的80万元已不算少。但石康却说，正是因为大众对娱乐产品的不重视才导致这么多的“垃圾剧”霸占荧屏。
青周：你在博客里晒《奋斗》编剧的报酬，长篇大论地诉说中国编剧的价格不合理，收入太低，但是这32集80万元的价钱应该是早就谈好的，不满意你之前提呀？
石：是谈好了价钱。我嫌钱少不是指我自己的，我是指整个行业钱少。制作《奋斗》一共花1500万，32集，时长24小时。就说它收视率不高，全国范围内有效观众只有一千五百万人看，那么算下来平均每人在24小时内只花去1块钱，这叫人难以置信。大众给娱乐产品的精神产品定价太低，所以他们只能看更多的垃圾电视。
青周：现在很多编剧都在谈价钱的问题，我看宁财神在博客上说：“一个编剧的价值，不仅取决于作品的质量，更多取决于市场需求……(编剧)值多少(钱)，得让最终的购买者来判断，让市场需求来决定。”
石：不对，他没学过经济。市场定价是对的，如果中国电视剧在蓬勃发展，那没问题。现在中国电视剧是大滑坡，国产电视剧就只有四五十岁的家庭妇女在看，年轻人根本就不看，都热衷韩剧、美剧、日剧，这叫市场失灵。其实它们是把这个电视剧市场给做死了，观众越来越少，或者说扩张得非常缓慢。市场失灵了，如果按经济学来讲，它就得要求政府出台制度来调控发展，让它重新回到健康状态。而中国电视走过的路，你看吧，明星制走过了、导演制也走过了，现在就差编剧制没有尝试了，所以我觉得编剧制是有机会的。
青周：你曾经说希望下一个剧本可以把价钱提到8万元/集，有希望吗？
石：很多投资公司跟我谈的价钱比我预期的还要高一些，说明我的“奋斗”基本成功。
我的奋斗理想：写一部世界畅销的作品
谈起自己的生活，石康说他刚刚在北京市里边买了套房子，但因为正在赶一个根据黑泽明的《七武士》改编的剧本，所以还没来得及搬家。他说作为编剧他希望不停地给大众提供娱乐产品；作为作家，他的奋斗目标就是写一部世界人民都爱读的书。
青周：作为作家或者编剧，你自己的奋斗目标是什么？
石：作为编剧，就是希望不停地为大众提供娱乐商品，我是大众娱乐提供者。作为作家，我希望能有一些独创性的发现，具体说就是希望能写一本全世界人民都爱读的书。
青周：作为作家或者编剧，生活是不是很闷？总感觉一个或几个编剧凑在一起， 被制片人扔在偏远宾馆里，奋斗抽烟写作。
石：对。我觉得作家生活在外表看是非常枯燥的，甚至比一般人还要枯燥得多。但是如果他真是一个作家，每天阅读时间超过五六个小时，那么他的精神生活就非常活跃了。比如你正在读一本纽约小说，那你的脑子里出现的肯定是纽约的生活状态，你的心、想象、意识都是纽约的；然后又看了一本历史说，希腊城邦里的故事，你又跑到希腊城邦里转悠了一圈；再看一本数学书，你又进到数学天才的世界里了，精神世界会非常丰富。
平时的书，看好了对我写作特别有用，但是也有问题。如果我最近一直都在看名著，我就不爱写一般的书了，一写觉得就是垃圾，就会很沮丧。我就会力争写一本好书，但写一本好书就要求你素质更高，要学习各种知识。
青周：最近几年看了很多好书，一改你从《晃晃悠悠》沿袭下来的 “迷茫、颓废和性”，开始关注年轻人积极向上的故事？
石：我个人觉得《奋斗》就是《晃晃悠悠》的阳光版。我原来的迷茫不是针对生活的迷茫，是针对形而上的迷茫。比如对“必死人生”的迷茫。而《奋斗》呢，就是写一群忽略必死人生的年轻人。其实，我认为人要是不进入形而上思考的话，都会过得很滋润，有奋斗目标，追求有生活品质。但是，对不起，如果你正好是那百万分之一，又是个知识分子，当你想那些形而上的问题时，你立刻会觉得现实生活的东西都是很虚幻的。
青周：最后，问你一个行而下的世俗问题，你在博客里说你经常被女友甩掉，而且据说通常在被甩之后，就会有一部作品诞生，是真的还是吹嘘？
石：我就喜欢一类姑娘，长得白白净净、细腰、笑眯眯。有点像杨晓云吧，但是得有夏琳式的独立。我确实被好多女友甩过，因为我几乎从来不提分手，都是女孩说了算，我觉得一老爷们提分手挺不给女孩面子的。
说“分手写作”，呵呵，我也不是每次被甩都能写出作品来，得经历四五次之后留下一个最深刻的，把那个给写出来。我这人写东西，胡编乱造我心里没底。不管它用什么方式，只要在现实生活中发生过，拿它当底子，再做发展，我心里就塌实了。《奋斗》里面跟我的爱情无关啊，都是我朋友和身边人的故事。
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