秦文君，著名儿童文学作家，1954年生于上海，中国作家协会全委会委员，上海市作家协会副主席，中福会出版社总编辑。1982年起开始发表处女作，迄今已出版作品四百万字左右。主要有长篇小说《男生贾里全传》、《女生贾梅全传》、《一个女孩的心灵史》《天棠街3号》（属于少年刘格诗的自白）、《调皮的日子》、《小人精丁宝》、《年糕包子兄弟和紫苜蓿农场》、《孤女俱乐部》、《十六岁少女》等。
秦文君的作品曾先后获得中宣部"五个一工程"奖、全国优秀少儿读物一等奖、中国作家协会儿童文学奖、中华儿童文学奖、儿童文学园丁奖、上海文学艺术优秀成果奖、上海青年文学奖、"巨人"中长篇儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖、台湾九歌文学奖等四十多种奖项。
作者的《男生贾里》、《家有小丑》、《开心女孩》等近十部作品在海外出版，有的被译为英文、德文、日文等文学出版；《女生贾梅》、《宝贝当家》、《小鬼鲁之声》、《调皮的日子》等十余部小说被改编为影视作品。
秦文君的小说风靡校园，其中"男生贾里系列"印数医大一百万册，并被誉为"新时期少年儿童的心灵之作"。她最大的心愿是以少儿为本位，不断开掘艺术潜能，把优秀的精神食粮奉献给小读者。
贾里贾梅的书最早的一本是十年前发表的，但是直到今天还是有很多小读者给我写信说贾里就是我或者说贾梅就是我们隔壁弄堂里的一个中学生，而且现在我已经连着收到好多小朋友的信，有几封抗议我怎么不把后面的写下去，其实贾里贾梅它现在已经有5本书了，我想最近可能会出一本最新的描写贾里贾梅以及他们的朋友们初中毕业的书，这里面因为涉及到毕业，所以各种敏感的一些问题，比如说分别、人的去向、对整个中学生活的回顾等等，我觉得这部小说应该很有意思，它既有一些青春期的一些成长的话题又涉及到人与人的感情，男生和女生相互的认定和理解，我觉得这个都是我一直在酝酿的，今年下半年年底就会出版。
我小时候是一个淑女，但我小时候喜欢看的书有两种类型：一种是文学的书，一种是科普的书。说起童话和小说，当时我记得我小时候很喜欢看的有一本叫《过年》，是上海作家胡万春写的，还喜欢有一本袁静写的《小黑马的故事》，童话里面喜欢看《格林童话》，喜欢看罗大里的《洋葱头历险记》，小时候经常去的最多的地方是卢湾区少儿图书馆，往往早晨去借书在回来的路上就坐下来开始读了，读完以后反回去还掉再重借一本，当时我在那里是图书馆管理员最头痛的人。
我们面对的生活特别是学生生活的确很不完美，我去了很多学校，我觉得现在的学生很苦，面临了一些学业的压力、亲子关系的僵化、甚至于一些校园的暴力等等人际的、社会的很多不尽人意的东西，还有一些社会环境带来的一些阴暗的东西，所以学校的生活并不是像很多人想象的那么单纯，很多看不见的一些比如阴冷的东西在我们学生的心里，我觉得这是学生苦的地方，当然学校生活也有美的地方，一些集体生活、一些这个年龄的人与人之间的真挚情感，这都是很动人的，所以我觉得现在我们通过一些文学作品给孩子的心灵增加一些亮色的东西，增加一些人文的东西，一些抵制暴力和色情的健康的东西，一些感动人的东西，我觉得有了这样的东西我们看待生活就会站高一步，就会用一种积极的态度去面对生活。
我现在了解儿童的途径一种是通过来信，一种是通过去学校，我觉得我自己的书它是一个文学作品，文学的东西它其实不是一种非常功利的东西，它是一种潜移默化，我的期望是至少有很多孩子能够通过阅读文学作品能够感觉到很多以前不能感觉到的东西，这些东西不是外加的而是原来就在他们心里的。
现在的父母是很难当的，他要担当很多角色，因为现在中国的孩子他没有兄弟姐妹，他面临了很多的压力，他也没有玩伴，他面临很多诱惑，有的是不很健康的诱惑，所以家长他既要当家长他又要做玩伴，甚至要做家庭教师，所以现在的家长真是很不容易，很累，要潇洒也很难，但是这样的复杂的一个角色也是一种挑战，我觉得做家长要有一些比较长远的眼光，要有耐心，因为对一个孩子来讲成长就是一个错了就改的过程，既不要忘记教育两个字但又不要失去风度，我觉得对孩子的爱最好的方式就是去了解孩子、尊重孩子，在顺其自然的这种状态下给予他一定的指导，分寸很重要。
我给孩子最好的东西就是一个好的阅读习惯，因为一个人仅仅有一个好母亲或者有一些好老师，他所得到的精神含量还是绝对不够的，如果说孩子有一个很好的阅读习惯，他可能就会从书里找到一百个、一千个老师，我对孩子的要求是学业要比较好，但是绝对不能仅仅只是学业，你要有自己的特长并且把它发挥。
我写《十六岁少女》是一本小说，跟自己的亲身经历还有一些差别，但是从某种意义上说，每一个作家的作品其实都是不同程度上的自传，因为即使是一个想象的世界它还是有一个人的审美、一个人的理想、一个人脱不掉气质，这个是藏不住的，我写《十六岁少女》是在很多年前，那时候家人正好都不在，我就把时钟停掉、把窗帘拉起来、把电话阁掉，然后开始写作，那时候写作不分白天和黑夜，饿了就吃一点，累了就打一个盹，就这么完全过着一种跟外界隔离的生活，它让我进入一种比较疯狂的一种状态，写完这本书以后好久我都好象没回过神来，我很怀念这样的一个创作境界，后来一些比较成功的小说我都是用这种方式来写，我觉得这样写作的时候它就突然感觉隔着一条河在看生活，甚至穿过了时空的隧道，这时候的感觉是真的感觉，不受干扰的感觉，心是沉浸的，虚怀若谷的，我觉得这是真正的在创作。
实际上像十六岁少女这样的作品，有的人把它分在青年文学里，有的人说它是少年文学，也有人说它是女性文学，我觉得这只是一种区分不同的一种方式，实际上它就是它，我觉得写真正的儿童文学它还是应该在视角上有所特征，比如说儿童文学它需要有一种法宝，这个法宝就是游戏精神，一种英雄主义，一种幽默精神，它还是以儿童和少年为主要阅读对象，它的述事状态是比较单纯的，有的可能很难用几条几款来区分，但是一眼能认出来，就像我们看绘画一样，同样是画宇宙你就能看出哪些画是儿童画的，哪里画是成年人画的，从色彩上，线条上都能分出来。
我觉得中国的少儿文学如果要发展的话它一定要有吸引孩子的功能，比如说一些想象力和一些令孩子念念不忘的人物和故事，这个对推动文学是很重要的，比如说《哈利波特》它就创造了一个读图时代的奇迹，它里面有一些西方巫师文化的元素，还放进了紧张的情节，还有哈利波特这样一个孤儿的命运以及童年的一些根底，特别是它的构思非常庞大，这些都是很吸引人的。我觉得哈利波特像一面镜子让我们看到当代儿童的一些审美特点，但是我们的眼光不能停留在镜子上，要穿过它看到更远的地方，去发觉有东方美的、东方文化的、好的少年文学。
这个定位不是我自己定位的，我第一次写作品的时候写的是一篇散文，我当时是把自己的感受写出来投到一个报纸，报纸发表了它，编辑找我谈说我写的是儿童文学，我这时候才想到原来自己的内心里有这么一块，我觉得我写的人物在慢慢长大，我也会随着这些人物的长大慢慢向前写年龄稍大的人物，所以以后的定位现在还无从说起，应该说现在只是拉出一根线头，这根线到底拉到哪里一切顺其自然。
实际上在我的周围有一些成人很喜欢《哈利波特》，也有一些孩子并不特别喜欢《哈利波特》，因为作为一部幻想小说，每个人的感受是不同的，完全没有统一的标准，我觉得《哈利波特》它的畅销不完全是因为文学的功能，因为同样是一部英国的达尔的作品《女巫》它的述事方式、它的构思、它传达的人文力量远远超过《哈利波特》，但是它始终不畅销，所以说《哈利波特》是一个奇迹，它既有文学的很多诱人的因素又有创新的东西，再加上成功的商业包装，所以它畅销于世界，至于它是不是一部真正的杰作这还要等待时间来考验它。
我觉得文学对人的影响是全面的，也是静悄悄的，无所不在的，它就像一个窗户，你打开了它就能看到人生的鲜花，也能看到四季的变化，看到许多原本看不到的风景，它就使人有了见识，心里很温暖，有了一种坦然面对世界的境界，很好。
我和萦袅常常手拉着手去散步，她喜欢生物，对昆虫很痴迷，我觉得这样也很好，我们的合作还在继续，但是她也用更多的时间去寻找她想要的昆虫世界，我想一切随缘，无论她从事什么工作，只要她喜欢那是我最大的欣慰。
现在有很多少年作家，有的7、8岁就开始写作出书了，有的16、17岁就已经出了好几本书了，应该说在电脑时代有那么一些孩子用自己的笔来描写自己的生活，这不是什么坏事，但是绝大多数少年作家他们是写着玩、玩着写，并不一定写得是有价值的东西，出书相对太容易了，对孩子也有负面的东西，比如说对自己的认定、对成功的期望、对一些价值观都会有影响，如果说把握得好还好一些，所以还是应该对这一现象持一种负责的态度，评价也应该公平一点，这不是为了别人而是为了孩子。
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