陈白尘( 1908年03月02日——1994年05月28日) 原名陈征鸿，又名陈斐，江苏淮阴人。青年时代在上海求学。1930年参加左翼戏剧家联盟，从事戏剧活动，曾参加南国、摩登等剧社。后回家乡从事革命活动，1932年7月任共青团淮盐特委秘书，后因叛徒出卖而被捕。在狱中创作了一些短篇小说和独幕剧。1935年出狱后在上海从事文学创作。抗战开始后，在各地坚持进步的戏剧活动，创作了大量剧本，代表作有《乱世男女》、《结婚进行曲》、《岁寒图》，《升官图》等。 解放后参加创作了电影剧本《宋景诗》和《鲁迅传》等。1977年创作了历史剧《大风歌》。曾任中国作协书记处书记，1978年后受聘为南京大学中文系教授、系主任，主持建立了戏剧影视研究所，这是国内第一个戏剧学专业博士点，培养了许多戏剧人士。
陈白尘（1908—1994）
中国剧作家、小说家。原名陈增鸿、陈征鸿。1908年3月2日出生于江苏省清河县城（今江苏省淮阴市）一商人家庭。中学时代就接受“五四”新文学影响，写新诗和白话小说。
1925年第一次发表作品，1926年初中毕业，考入上海文科专科学校，同年加入国民党，从事进步的学生运动，和共产党人有了初步的接触。1927年“四·一二”反革命政变后，退出国民党。此后，先在田汉主持的上海艺术大学文学科学习，后追随田汉创办南国艺术学院，成为南国社的重要成员。1929—1932年，流浪各地，求职卖文，曾赴日旋归，并与友人一起组织过民众剧社、摩登社、南风社等戏剧团体，开展进步戏剧运动。
1932年参加反帝大同盟，并加入中国共产主义青年团，任淮阴特委秘书长，积极从事抗日救国宣传活动。同年9月被国民党反动派逮捕入狱，在狱中秘密写作小说和剧本。两年半的囚徒生活，成了他创作上的丰收季节。1935年出狱后，在上海做“亭子间作家”。1937年抗日战争爆发后，转入大后方，在重庆、成都等地从事抗战戏剧运动和革命文化工作。曾参加上海影人剧团、上海业余剧人协会、中华剧艺社的组织领导工作，并为这些剧团写了大量剧本，对掀起大后方抗战戏剧的高潮做出了贡献；特别是“皖南事变”后按照中国共产党组织指示建立起中华剧艺社，在困难的局面下演出了大量优秀剧目，如郭沫若的《屈原》、阳翰笙的《天国春秋》、夏衍的《法西斯细菌》等，使剧社成为大后方坚持进步戏剧的中坚力量。在此期间陈白尘还曾在国立戏剧专科学校、四川省立音乐戏剧学校、中央大学任教或兼课，并担任过《华西日报》、《华西晚报》、《新民报》等报副刊主编。
1946年回上海，在电影和戏剧战线上继续投入反对内战，争取民主运动。1948年在中国共产党领导下，参加组织地下的上海戏剧电影工作者协会。上海解放后该会正式成立，被选为主席。1949年任中华全国文学艺术工作者代表大会南方第二代表团副团长、上海市文联秘书长、上海电影制片厂艺术委员会主任。1950年加入中国共产党。1952年调北京任文化部剧本创作室主任。1953年任中国作家协会理事、秘书长，后历任作协书记处书记、对外联络委员会副主任、《人民文学》副主编等职。1966年调江苏省文联。文化大革命结束后，重操文笔。1978年任南京大学中国语言文学系教授、系主任。1979年当选为全国文联委员及中国作家协会理事、中国戏剧家协会副主席。1980年当学为江苏省文联名誉主席。1983年当选为第六届全国政协委员。
陈白尘早期主要从事小说创作。1927— 1929年，有短篇小说集《风雨之夜》和长、中篇小说《旋涡》、《一个狂浪的女子》、《罪恶的花》、《归来》、《岐路》等出版。30年代写作的小说，短篇多收在《曼陀罗集》、《茶叶棒子》、《小魏的江山》3部集子中，中篇则有《泥腿子》单行本问世。
陈白尘也是一位散文作家。《五十年集》中收了他30年代以来的部分散文作品。晚年散文创作更加成熟，有回忆录似的长篇散文《云梦断忆》（1982）、《寂寞的童年》（1984）问世。
陈白尘的文学成就突出表现在剧本创作上。从 30年代到80年代，共写作话剧及电影剧本50多部。喜剧和历史剧尤为所长。讽刺喜剧《恭喜发财》（1936）、《魔窟》（1938）、《乱世男女》（1939）、《后方小喜剧》（1940，包括《未婚夫妻》、《禁止小便》即《等因奉此》等独幕剧）、《结婚进行曲》（1942）、《升官图》（1945）以及根据鲁迅原著改编的《阿Q正传》（1980）和喜剧电影《幸福狂想曲》（1947）、《乌鸦与麻雀》（1948，集体创作，陈白尘执笔）等，都是具有代表性的作品。其中有的剧本如《升官图》和《阿Q正传》等在国外有译介和演出。
除喜剧和历史剧之外，陈白尘的代表作还有《岁寒图》（1944），这是一部带有悲剧性的正剧，表现了旧中国知识分子的浩然正气和苦斗精神。它与《升官图》的思想是相通的，只是以不同的美学手段，暴露了40年代国民党统治区的黑暗现实。
胡耀邦对陈白尘说：多写点东西，比做什么官都强
现代著名剧作家陈白尘驰骋文坛60余年，为世人留下了50多部话剧、电影剧本及大量优秀小说、散文作品。上世纪40年代他的剧本《升官图》风靡大后方，上海解放前夕，他推出电影《乌鸦与麻雀》；建国后，他的剧本《宋景诗》、《鲁迅传》、《阿Q正传》、《大风歌》等，脍炙人口，影响甚大。
我是上世纪50年代初期因父亲陈翔鹤调中国作协后，才认识陈白尘的。他和我父亲远在抗日战争时期就结为生死之交。陈白尘时任中国作协秘书长，我父亲任作协古典文学部部长，主编《文学遗产》。
1966年“文化大革命”前，白尘老调江苏省文联。在这之前的17年间，开始我在北京汇文中学读书，白尘老住“大酱房”作协宿舍，我有时下课晚了，就跑到他家吃午饭，成了他家的常客。白尘老为人随和，说话也幽默，总见他嘴上叼着一支烟。夏天中午饭他吃得很少，但常喝一升以上的啤酒。后来他去了南京，我们开始书信往来。
1978年白尘老还没有平反，就开始《大风歌》剧本的创作，这年他70岁。赴京商谈改编电影剧本事宜，他打电话让我去招待所。见面后，他激动地对我说：昨天他去见了中组部部长胡耀邦同志。耀邦同志安慰说：你的问题我知道，一定要解决，你安心写作，多写点东西留给后人，这比做什么官都强啊！时隔不久，白尘老回到南京后，给我来信说，党中央为他彻底平反了。他被任命为南京大学中文系主任。我们全家都为白尘老迎来第二次解放而高兴。
1988年白尘老来京和我长谈了一次，有几句话我至今还记得很清楚，他说：“抗日战争时期你父亲就是共产党员，做党在文艺界的统战工作，我们还掩护过他多次。在蒋家王朝末日，我们相濡以沫，解放后共事于作协，可谓是生死之交。希望这种友谊在你们这一代继续下去。”
在以后的岁月里，我和白尘老通信不断，当我编好《陈翔鹤小说散文选集》后，请白尘老作序，那时他患头晕症住进了医院，但在病中还是坚持把序写好了。他来信说：“随信附上写好的序言一篇《一个真正的人》，约四千余字，此文尚未发表过，你在北京，认为先交哪个刊物为宜，由你做主。”就是在这篇序中，白尘老对我父亲作了很高的评价。他写道：“20年过去了。《陶渊明写〈挽歌〉》和《广陵散》被誉为当代历史小说的双璧！历史自有公论的。我想翔鹤仅仅只写过这两篇小说，他也可以被称为真正的作家。”又说：“一般作家是用纸和笔写作的。革命作家是用血和肉写作的。翔鹤是用他整个生命来写作的，所以我称他为真正的作家。因为他首先是一个真正的人！”我还想到白尘老在我父亲被“四人帮”迫害致死的10年后，他挥泪写下了《哭翔鹤》一文，真实地记载了这两位作家几十年的深厚友谊。
1993年春节，我收到白尘老和夫人金玲寄来的信及贺年片。信中说：“我们一切尚好，只是年老体弱，冬日天寒，足不出户，在家疗养。”我心里在想，过了冬天离春天就不远了，那时一定要去南京看望二老。
哪想到，还没有等我去南京，白尘老就走了。
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