贺敬之是中国当代著名诗人、剧作家。他曾以辉煌的文学成就、始终如一的艺术主张及在我国新时期意识形态领域的卓越建树，蜚声世界文坛。在他的作品中，歌剧《白毛女》成为我国歌剧史上的里程碑；长诗《回延安》等曾入选中学语文教材，影响了好几代人；他创作的歌曲《南泥湾》等至今仍传唱不衰。
1924年11月５日，贺敬之出生于山东省峄县（今枣庄市台儿庄区）一户贫苦农民家庭。在村私立小学读书时，贺敬之经常空着肚子上学。他在学校年龄虽最小，但功课却最好。贺敬之回忆说，那时候，在学校里最引起贺敬之兴趣的还是文学。当时学生的新教材中有相当多著名作家的文学作品，特别是像鲁迅、巴金、蒋光慈、叶绍钧等一些进步作家的作品。国文老师很喜欢给同学们介绍一些课外读物。在读这些作品的过程中，贺敬之幼小的心灵中，萌发了向往革命、向往进步的思想。
1937年，他不满13岁就小学毕了业，且考上了不要学费却供伙食费的兖州简师。由于日本飞机两次轰炸，形势日益恶化，学校决定南迁。有几个特别小的学生，学校决定让他们回家，贺敬之是其中之一。1938年春天，贺敬之联合了五个同学一同去寻找母校。他们同难民一起，流亡到湖北均县。1938年底，由于国民党军队即将从武汉撤退，流亡学校也随之转移。贺敬之随着学校的师生们经过陕南，来到了四川梓潼的分校。在流亡的路上，许多同学都随身带了一些进步书籍和刊物，这些成了贺敬之宝贵的精神食粮。一路上，贺敬之只要有时间就看书，他先后读了《大众哲学》、《新华日报》等进步书刊，革命意识进一步增强。贺敬之说，他非常喜欢艾青和田间的诗，每次得到两人的诗集就一气读完，而且反复背诵，能搜集到的诗，几乎都能背下来。
贺敬之从15岁到16岁一年多的时间，如饥似渴地读了许多政治、哲学书籍，以及进步的小说和诗歌。苦难使他不平则鸣，他开始学习写作。贺敬之说，当时写的诗歌很多，可是保存下来的很少，好几首长诗的草稿都遗失了，但是在民族革命、民主意识的指引下，他前进的道路一天比一天明确，也越来越热爱文学。
1940年4月的一天，贺敬之和几个同学一起，踏上了奔赴延安的道路。40多天后，他终于成了延安鲁迅艺术学院文学系的学生，骄傲地穿上了军装，从此走上了革命之路。
在延安，贺敬之如饥似渴地吮吸着知识的养分，舒展着自己的诗情。在鲁艺，让他感到，知识的海洋是如此广阔。1941年，受时代的影响，贺敬之的创作视角逐渐深入到阶级的苦难中，他接连不断地写出了许多关于农民题材的诗篇。
但是对贺敬之创作活动产生巨大影响的是1942年毛泽东同志发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》,这是中国文艺史上的一次大事。贺敬之认为,《讲话》是在总结了“五四”以来,包括根据地以及苏区乃至国统区等地的革命和进步文艺的实践经验上提出的,是马克思主义中国化的文艺纲领,是宏观的社会主义文艺学。《讲话》以中国化的马克思主义文艺理论的形式,满足了贺敬之的思想理论的需要。
1942年文艺整风后，延安掀起了“新秧歌运动”。从鲁艺文学系毕业后，被分到戏剧系任创作员的贺敬之，一直为秧歌队写歌词，担任秧歌剧的文字执笔，也单独写了一些秧歌剧。贺敬之在这个时期创作了不少歌词，传唱至今的歌曲《南泥湾》就是由贺敬之作词，马可作曲；在创作了一些秧歌剧的基础上，1944年冬至1945年5月，由他和丁毅执笔，马可等作曲，创作了新歌剧《白毛女》。1945年4月28日晚，歌剧《白毛女》在中央党校大礼堂首演。毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇和一千多名参加“七大”的代表、列席代表观看了演出。演出获得极大成功，从此《白毛女》成为家喻户晓的一个歌剧。
现在生活很平静的贺敬之，在恬淡安静的日子里安度着自己的晚年，应该说是一种幸福。在贺敬之的书房里，摆着几个大书柜，里面堆着满满的书籍，他每天以书为伴，养花养猫，也练书法。一向为人谦虚的贺老，仍表示自己要不断学习，生命不息，学习不止，与诗友们共同进步。
写柯岩，写贺敬之，谈何容易！他们的创作成就，他们在文坛所焕发的光彩，在社会上所引起的反响，令人仰慕，不是一篇短文所能表达出来的。直到今天，已是八十和八十开外高龄的这对文坛伉俪，仍不断有出色新作问世，不断用他们积极、健康、向上的作品鼓舞着一代又一代人。
贺敬之以《白毛女》（主要执笔）、《南泥湾》、《回延安》、《桂林山水歌》、《雷锋之歌》、《放声歌唱》、《中国的十月》等脍炙人口的名篇，奠定了他在中国文坛的地位。柯岩以《周总理，你在哪里？》、《寻找回来的世界》、《船长》、《他乡明月》、《癌症≠死亡》及《“小迷糊”阿姨》等一批优秀儿童文学成就了她女性作家的瑰丽辉煌。
贺敬之有着波澜壮阔、丰富多彩的人生。他的心始终同中国人民的命运紧密相连。他敏锐而坚定的目光一直关注最具时代精神的重大事件和火热的现实生活。他的诗歌抒发着人民大众激情昂扬的心声。从烽火连天的战争年代到21世纪的今天，诗人的许多诗篇广泛影响着广大读者，特别是青年一代，时常被传唱，被吟诵。去年我去陕北神木县，遇到该县年轻的县委宣传部长雷江声，他竟然一口气背诵了《回延安》，还高歌一曲那委婉动听的《南泥湾》。当地活跃的民歌手也都爱唱《南泥湾》。由此可见诗人与陕北人民深厚的情谊，陕北人民一直盼望着诗人能再回延安，看看今日山川秀美的陕北新面貌！
贺敬之虽从领导岗位退下来多年，淡出文坛，他却依旧关注我国文艺事业的进展。诗人嘹亮的歌喉并没有因离休居家而停歇。他很快找到了思绪飞扬的天空。近年来，他以变通的古体诗为载体，抒发他对改革开放崭新生活的感受和赞颂。他的诗词乃是运用不去掉声律和韵律但又不拘泥于旧律的新古体诗的形式而写作。他提出：新古体诗要有诗思、诗情、诗意和诗味，要表现现代人的所见、所感、所思，不仅见喜，也要见忧，不仅见此，也要见彼。1996年出版的《贺敬之诗书集》一经问世好评如潮。应该说，贺敬之在新古体诗的创作实践和探索中的真知灼见，也影响和引导了一些作家的踊跃尝试。
柯岩呢，读者朋友们一定都记得上世纪五六十年代有一首在青少年中广为传诵的诗篇《“小迷糊”阿姨》，其作者就是柯岩。从那时起，柯岩为新中国的青少年创作了大量受到小读者喜爱的儿童文学作品。粉碎“四人帮”后，柯岩精神焕发，文思如泉涌，她的创作进入了繁盛时期。她那首曾经拨动了千百万读者心弦的诗篇《周总理，你在哪里？》至今仍然常常回旋在一些诗歌朗诵会上，并被各种版本的诗选集所收录。
当1978年神州大地迎来“科学的春天”时，柯岩勇敢地投入自己先前并不熟悉的科学技术领域。她以诗人的热情笔触，向人们发出一篇又一篇叙写科学领域和其他战线先进人物感人事迹的报告文学：《奇异的书简》、《船长》、《癌症≠死亡》、《一个诗人眼中的宋庆龄》等。由于这一系列作品在社会上产生的影响，柯岩曾连续荣获全国优秀报告文学奖。上世纪80年代中叶，根据柯岩同名小说改编的电视连续剧《寻找回来的世界》更是轰动一时，反响热烈，一时间成为街谈巷议的热门话题。这期间，这位具有强烈的社会责任感和使命感的作家完成了从一位儿童文学作家、诗人到报告文学作家、小说家的转换。她从儿童文学这块生机勃发的园地一路走来，风雨兼程，最终成为20世纪中国文坛一位多面手的作家。新近出版的十卷近600万字的《柯岩文集》便足以印证这一切。
如今，这对文坛伉俪，同京城里成千上万的普通百姓一样自由幸福地享受着温馨和谐的时光。贺敬之闲暇之余，常常挥毫泼墨，阅览报纸书刊。有时读到陌生作者的好作品时，很高兴，还要仔细询问作者的情况，十分关心年轻人的成长。有书评家认为贺敬之的书法汉隶、魏碑功力深厚，草书、行书造诣尤佳。古人说：文如其人，字如其人。贺敬之书法的风格正是他创作上恣意汪洋、生活上简约清爽的真实外化和写照。
再说柯岩，朋友们都了解，她是个性情率真快人快语的人，现在她还是天天忙着她的事业，有时伏案写作，有时整理文稿，有时应邀外出演讲，多数去的是大专院校，只要她讲课，会场里总是挤满了人，听众常常为她精彩的演讲送上热烈的掌声。柯岩还十分关心并帮助着一批癌症患者。她热情鼓励他们振作精神，与病魔抗争。许多人因此坚强地活了下来，恢复了健康。其实，他们夫妇俩都是长期的“老病号”，先后得过不轻的病，时不时还要去医院看病或者住院。可他们的意志力惊人，从不为病痛所压倒。他们的生活简直像一片灿烂的云霞，透明、亮丽而热情似火。伴随着岁月的艳阳丽日，他们携手走来，虽然各自都有繁忙的事务，却依然淡定从容地沐浴在快乐美好的时光中。
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