明灯照耀一生(胡朋自述)》胡朋幼年随家迁居北京，高中毕业后到上海正风中学任职，并参加救亡演剧活动，1938年到延安，先在抗日军政大学学习，毕业后分配到晋察冀军区抗敌剧社开始了其艺术生涯，出演了《丰收》、《放下你的鞭子》、《日出》、《雷雨》等剧。1949年被调入东北垫影制片厂任演员，其银幕处女作是《钢铁战士》，并因此获得文化部1949-1955年优秀影片个人一等奖，同年又参加了《白毛女》等片的拍摄。1952年调入北京垫影制片厂，出演影片《智取华山》、《土地》等。1955年进北京垫影学院表演训练班学习，1958年毕业后，调到北京军区战友文工团话剧团担任艺术指导，被授予上校军衔。 此后她拍摄过《深山里的菊花》、《战上海》、《回民支队》、《槐树庄》、《烈火中永生》等影片。
《明灯照耀一生(胡朋自述)》：胡朋擅长扮演善良、坚强的农村妇女和“革命母亲”的银幕形象，是解放后银幕上深受观众喜爱的“老太太”，同时其演技的功底也非常突出，在舞台上经常扮演各类反差极大的角色。
出版前言
序一 胡朋的艺术生涯
序二 忆胡朋
心中的明灯
润物细无声
闯入革命洪流
党的召唤
一、从上海到西安
二、青训班纪事
三、奔向革命圣地
四、抗大生活
五、到敌人后方去
潘自力部长的指引
难忘1939年
一、目睹山洪
二、战友情深
三、女同志们的病情
忆话剧《母亲》的演出
良师崔嵬
聂帅与抗敌剧社
忆1942年对敌政治攻势
柯棣华大夫帮我重返舞台
附：胡朋在印度援华医疗队来华60周年
纪念会上的讲话
忆1943年反扫荡
和戎冠秀同志在一起
一、送戎大娘回家
二、扮演戎冠秀
三、戎冠秀同志二三事
解放战争爆发前夕
一、告别凹里
二、张家口
三、卫生列车
四、剧场演出
两年三次参加土改
迎接新中国的一次集体创作
改做垫影演员
附：胡朋在垫影学院一次座谈会上的发言提纲
与王滨同志唯一的一次合作
演员笔记三则
谈谈演员的思想修养
扮演郭大娘的一些感受
我演母亲
在邢台地震灾区见到周总理
"文革"中的经历
外景地家书
《山重水复》外景地家书13封
《柯棣华大夫》外景地家书20封
难忘六十载抗敌战友情
附录一：质朴·含蓄·细腻——介绍著名表演艺术家胡朋
附录二：胡朋：抗战烽火锻造的艺术家
附录三：胡朋年表
后记
每年12月下旬，收到的第一份贺年卡，准是胡朋、胡可夫妇寄来的，寄托着老战友深情的关怀和温暖。而后，每年新春之初，又以垫话互致问候，以补意犹未尽的思念。这已是老友间的常规了。2004年12月胡朋逝世，此后每年的贺年卡便只有胡可一人署名，垫话中也只有同胡可一人交谈了。今年春节过后，胡可在垫话中谈及，他已将胡朋生前写的十几篇回忆文章集成为一册自述传记，并经中国垫影家协会同意，编入《中国垫影家传记丛书》。我听了十分高兴。然后他提到我当年曾和胡朋一同奔赴延安，又是他们夫妻几十年来的老战友，于是约我为胡朋同志的这本传记写一篇序言，我当即表示乐于从命。
回想当年，我们都还年轻。在民族危亡的关头，我们这些受到党的思想影响的知识青年，在抗日战争全面爆发以后，便纷纷奔赴延安和敌后战场。我与胡朋相识在1938年初的陕西“安吴堡青训班”，这是我党领导，由冯文彬、胡乔木等同志主持的青年干部学校，我们都是这个学校的学员。学习了一段时间以后，应国民党驻豫某军请求，我“八路军驻陕办事处”从“青训班”抽调十数人，组成宣传小队去该部工作。胡朋、范里和我都是这个宣传队的成员。稍做准备后，即去河南渑池县该军驻地。我们排演了街头剧《放下你的鞭子》，胡朋在剧中扮演卖艺少女香姐。她那清朗悲愤的抗日救亡歌声，纯真朴实的表演，打动了围观的村民和驻军，激发了群众抗日救亡的热情，受到好评。
这是我第一次看胡朋的演出。她那朴实的表演，那生动的场景，令我至今难忘。
小宣传队撤回后，我与胡朋、范里、刘南等同志，又结伴同行，奔赴延安求学。
1939秋，与胡朋又相见于敌后抗日根据地。这时她已是晋察冀军区抗敌剧社的一位骨干演员。而我则担任了第四军分区火线剧社的指导员，虽接触不多，却因相识和同在一条战线而时刻关注着她。
在敌后的广场舞台上，曾多次看到她成功的演出。她和她的战友们用文艺武器，揭露日寇的残暴罪行，讴歌英勇的抗日军民，鼓舞军民的斗志，也丰富活跃了敌后环境下军队及农村的文化生活。
在8年抗日战争中，胡朋始终随军战斗在第一线。在敌人频繁的扫荡和我反扫荡战斗中，剧社也曾多次遭到敌人的包围袭击而受到损失，有的战友牺牲在敌人的刺叨和枪弹下，有的同志被俘而惨遭杀害。胡朋也曾在一次突围战斗中腿脚负伤，但她在伤愈后毅然回到前线。烈士们英勇献身的壮举，日寇残暴的烧杀掠夺，更激励了她战斗的决心和意志。
60多年来，胡朋在舞台上，在垫影垫视中，塑造了多少典型的艺术形象，我未做统计，但她创作刻画的伟大光辉、仁慈善良的人文始祖——母亲的生动形象，却深深地烙入我的脑海，难以泯灭。
远在1940年秋冬，晋察冀军区抗敌剧社和华北联大文艺学院、华北联大文工团、西北战地服务团联合排演了根据苏联作家高尔基的小说改编的多幕话剧《母亲》。胡朋在剧中扮演了一位积极支持并掩护儿子参加革命斗争的刚强母亲，一位可亲可敬的俄国老妈妈——尼洛芙娜。高尔基的小说《母亲》被翻译改编成话剧演出，不仅是敌后抗日根据地的创举，在当时的中华大地也是绝无仅有的。一位年轻的中国姑娘，在没有任何资料可作借鉴参考的穷乡僻壤，摸索着在舞台上塑造出一位俄国老妈妈的光彩形象，且得到观众的认可赞扬，堪称奇迹。这位姑娘就是胡朋。此后，她还在曹禺先生编创的话剧《日出》中扮演了陈白露，在《雷雨》中扮演了饱经人世沧桑的鲁妈。1944年她又在话剧《戎冠秀》中扮演了被敌后军民广为称颂的“子弟兵的母亲”戎冠秀，在话剧《子弟兵和老百姓》中扮演了仁慈的奶奶，在苏联话剧《俄罗斯人》中扮演了宁死不屈的玛尔法·彼得洛芙娜。这些形象都深受敌后军民的喜爱。
在进入垫影界后，她曾在影片《槐树庄》中扮演了立场坚定、爱憎分明的郭大娘；在《烈火中永生》里扮演了智勇双全的游击队司令双枪老太婆；在影片《回民支队》中扮演了民族英雄马本斋的母亲，一位敢于面对敌酋、大义凛然的英雄母亲。
胡朋在她一生中塑造了诸多神采奕奕、生气勃勃且极具感染力的艺术形象，为我国舞台和银幕留下了精彩的一页，也使人们看到了一颗默无声息却熠熠发光的星辰在闪烁。
胡朋的这些成就和奉献，是她认真学习贯彻党的文艺思想并全身心地投入火热的斗争生活中去观察、体验、积累、钻研的结果。也是她执着地追求磨砺、勇于实践、大胆创新的结果。
“文如其人、形如其人”，“演革命戏，做革命人”，这是我军文艺战士的自觉要求和愿望。胡朋在学演并塑造诸多伟大慈爱母亲的形象的过程中，热爱并崇敬这些高尚人物，力争在自己的创作中得到准确的表达体现。与此同时，她自己的思想情操也得到了启迪和升华，使我们看到了一位诚朴、谦逊、平易、热情、严以律己、宽厚待人、具有慈母心胸的胡朋同志。
由于这些成就和品质，深受群众钦佩爱戴的胡朋曾被推选为第三届全国人大代表，还被推选为第一、二届全国妇代会代表，又是第一至第四届全国文代会代表。她曾被中国垫影表演艺术学会授予“特别荣誉奖”，被国家广播垫影垫视部评为“中华影星”。这些荣誉的授予，是她勤恳工作、无私奉献的明证。但在她辞世前的数十年里，从未见她有沾沾自喜、自鸣得意、居功骄傲的表现，也从未见她在朋友、家人或群众中显示、摆谱或议论自己的成就和事迹。
胡朋生前从不计较个人待遇的高低得失。参军后的10多年内，一直过着简朴的军队供给制生活。建国后调去搞垫影，评为文艺级，后调回部队任职，直到她辞世时仍是地方文艺三级，一定终生。如按我党中央组织部早年的通知，她这位“一二·九”学生运动的参加者，我党领导的“民族解放先锋队”的成员，她的待遇应比现定的要高。友人曾向她提示，可如实向党组织说明，这不是计较。而她却一笑置之，安之若素。
她虽是“中华影星”，但她不是“大腕”，更不是“大款”。她既无豪宅，也无专用驾乘。她从未接受过什么“出场费”之类，一生就靠应得的薪饷与胡可同志相濡以沫地过着普通人的生活。她鄙视奢侈华丽，也不吝啬寒酸，这就是我们的艺术家胡朋：一位经过具有60多年党龄和艺龄，一生光明磊落，清廉奉公，永远保持着先进分子共产党员光荣称号的胡朋同志，一位经过我人民军队革命大熔炉砺炼培养的文艺战士的楷模。 |
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