“母亲在家挺和蔼的，对我们兄弟姐妹都很好。”周铁说，母亲每次演出回来，都要亲自下厨为他们做饭，带他们玩儿，还给他们讲述做人的道理，“母亲常对我们说，她反对别人喊她‘艺术家’，还说不管别人咋捧她，她就是一名普通演员，还要我们也这样想。”周铁知道母亲虽然疼爱儿女，但对于从5岁就开始跟着母亲练功的他来说，记忆中最深刻的还是母亲对别人“慈”，对自己“严”。
“吃东西的时候如果掉到地上，母亲一定要让我们捡起来擦擦灰吃掉，如果敢扔东西浪费，肯定是一顿打。”周铁回忆道，每当此时母亲便会告诉他们，少扔一块馒头就可能救活一个人。如果说对自己孩子是“吝啬”的，崔兰田对其他人就慷慨多了，逢年过节她总会给家属院的每家都备一份礼品送去，还时常织毛衣送给生活贫困的孩子，“可那时，我们兄弟姐妹还没有毛衣穿呢。”
“她对我练功要求很严，使我有些怕她。”周铁说，记得一次出演《朝阳沟》，周铁饰演拴保，母亲饰演拴保娘，当时其他角色都有人替换，演拴保的替换演员有事，周铁只好一个人演。一天要演好几场，几天下来，周铁嗓子哑得说不出话来，吐的痰里都带血。他有些撑不住了，就提出请假，却被母亲狠狠地批评了一通，告诉他“救场如救火”，一定要讲“戏德”，不管怎样都要坚持下去，用真情去演唱，即便你唱不出来了，观众也会理解你的。那次演出刚一结束，个别观众就端着冰糖水跑到后台，一定要让周铁喝下。
其实不难理解，周铁说的这个“怕”主要还是敬，而与怕母亲的威严不同，另一件事则真的让他害怕。
周铁称，崔派的唱腔是大本音（真声）、夹板音（真假声）和小本音（假声）的有机结合，不仅要求三者兼备，还要求能将这三种声音在不同的时候用最好的方式、合着恰当的表情表现出来、过度转接自然。这就不仅要求演唱者具备最基本的条件，更要有技巧。而这，一定程度上制约了崔派艺术的发扬光大。“老艺人将要退休，年轻人却接不上。”周铁称，这让他很为崔派艺术担忧。
“母亲健在的时候，我就和母亲商量成立一个‘小十八兰’培训班，母亲很高兴，可是还没有实施她就离开我们了。”周铁说，他想挑选十八名条件适合的男孩女孩，由他全部出资，培养崔派继承人。“但现在资金还有很大缺口，我准备将我的字画和母亲的光盘拿出义卖，以筹措资金。”周铁说道。
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