红线女说，她至今只要一接触“粤剧”这两个字，还是会觉得心里马上就热了起来！今天把大家召集到一起，就是希望能够一起为我们共同的事业如何继承、创新来出出主意。“我学做戏的时候，还是念白用中州韵、唱腔才用白话，后来前辈大师们不断创新，这才有了完全用粤语的中国广东粤剧。现在的社会大气候，是有利于我们继续继承和创新的，全世界可以看到、借鉴的艺术形式太多了，粤剧要加油。”
她接着说：“以前戏班里有‘提场’，他们不仅负责今天舞台监督的活儿，还教我们唱戏、练功，对剧本也能提出不少意见，对演戏好有帮助。但今天的粤剧团里根本没有了这个位置，是否可以恢复？”
这一提议马上得到了另一位“大老倌”罗家宝的响应。此外，新一代的国家一级编剧梁郁南也说，不少上一代的粤剧编剧都是从“提场”做起，慢慢学习、磨练出来的，粤剧编剧光靠课堂培养不行，必须是在戏班里浸过泡过的。各团能否考虑恢复“提场”，有意识地从已有人员中选些有一定文化基础、文学修养的人加以培养，这样也能部分解决编剧人才不足的问题。
粤剧团不需专职编剧吗？
说到缺编剧，老派粤剧剧作家秦中英就“有嘢讲”了！他说，现在全省的主要粤剧团已经没有一个在职的专门编剧了，这种情况让人心焦。“前两年，省里拨钱办了个编剧研究生班，我看那二十几个人，其中起码有十来个是水平可以的，很可惜他们毕业以后四散，好像也没人进到粤剧团去搞创作。”
秦中英还说，好的编剧和导演都要在舞台上才能磨练出来，而现在我们一些粤剧重点剧目都时兴请北方的导演和编剧来创作，又怎么能培养出本地人才呢？“有领导说，粤剧团不用养专门编剧，需要排戏时全国范围内挑选、花钱买就行了。但这样出来的作品与团里有专门编剧量身定做、不断磨合成长是完全不一样的，也会让粤剧变得越来越不专业，失去自己的特色。”
粤剧为何出不了流派？
罗家宝则认为，粤剧目前缺乏人才是全方位的，不仅是编剧，演员方面也面临后继乏人的局面。“一般说来，衡量一个剧种是否兴盛，可从它的流派发展看出一二。可是粤剧现在最多有‘鉴腔’、‘B腔’、‘虾腔’，却还形不成流派，因为搭不起流派。大量培养人才是当务之急。”
广州粤剧院的著名小生黎骏声认为，粤剧要走向市场，还需要懂行的营销人才来运作。此外，在广州地面上的这些粤剧团，如果能够整合建立一个统一的宣传平台，畅通地将粤剧资讯提供给市民和戏迷，一定会收到明显效果。
时近午间，年过八旬的红线女丝毫没有倦意。她捧着记了满满好多页的笔记本，再三对记者说：“粤剧真的需要社会多关心、多提倡，甚至是认真提些意见、指出不足也很好！我近来去上海、杭州看过，他们在传承当地文化方面都做得很棒，广州也要保护和传扬自己的文化啊！莫让我们‘文化味’淡下去！”
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