黄梅戏领军人物黄新德最初登台，演的却是京剧样板戏中的英雄。因为他在学校工武生，所以像严伟才、田大江、赵勇刚、沙四龙等人物非他莫属。不过也有反面人物，如《红灯记》中的王连举。
这段经历对他后来从事黄梅戏艺术事业益处多多，就像王少舫当年把京剧中的演唱方法创造性地融入黄梅戏声腔，黄新德也将他从京剧中学来的演唱技巧和身段功夫用在了黄梅戏舞台上，先后塑造了《陈州怨》中的包勉、《龙女》中的姜文玉、《无事生非》中的白力狄、《风尘女画家》中的潘赞化、《梁祝》中的梁山伯、《柯老二入党》中的柯老二、《劈棺惊梦》中的庄周、《遥指杏花村》中的白马驹、《红楼梦》中的蒋玉菡、《红丝错》中的张秋人、《风雨丽人行》中的贵福、《生死擂》中的郑京生、《徽州女人》中的老秀才和丈夫、《墙头马上》中的裴行俭、《雷雨》中的周朴园、《知心村官》中的曹发贵等多姿多彩、性格迥异的角色，为黄梅戏舞台增添了无限光彩。
在黄新德的从艺生涯中，有两位老师对他帮助最大，一位是当初在省艺校学艺时教他武功的明海亮，另一位是著名黄梅戏表演艺术家王少舫。
黄新德是在省艺校首次设黄梅戏武生班那一年成为一名武生学员，拜的是与盖叫天同辈的武生名角明海亮。他说那时想偷懒都没机会，老师每天早晨５点钟准时坐在练功房等着他。这样几年严格地练下来，成全了他一身好武功，为他以后在舞台上大显身手打下坚实的基础。后来在造反派批斗教师最凶的日子里，明海亮老师重病卧床，黄新德床前拿药做饭，服侍三年，直到老师去世。
王少舫生前十分器重黄新德，在与王少舫同台演戏的过程中，黄新德耳濡目染，对王少舫对艺术一丝不苟、对观众平易近人的可贵品质十分敬重，他说自己就是想成为王少舫那样的平民艺术家。他把老师的精神化成了自己的行动，一心苦干，不计得失，用艺术上的成就向老师交上了一份漂亮的答卷。
也许正因为两位老师的影响，黄新德养成了在艺术上永不满足的习惯，尽管他早已被人称为“黄梅戏第一小生”，却一直认为自己不足之处甚多，总是从老一辈或同时代艺术家身上观照自己，时时反省，痛感自己还差得远，真可谓艺到精时犹觉浅。他恳切地告诉大家：“我想做艺术家，不想做明星。”那么艺术家的标准是什么呢？也许在黄新德心里，两位老师早就用行动教给他了吧。
黄新德应该算得上戏剧界一片最抢眼的绿叶。他自从因为扮演《柯老二入党》中的柯老二一角而获得中国戏剧最高表演奖“梅花奖”之后，十几年来，还先后“陪”出了马兰、韩再芬、吴亚玲、李文４位女演员，她们分别因主演《无事生非》、《徽州女人》、《墙头马上》、《长恨歌》而荣获“梅花奖”。历数全国各个剧种都找不到这样的例子，黄新德因而被人谐称为“老梅树桩”，说他是“托起四朵梅花的常青树”。
不过说黄新德抢眼更主要的原因，是不论他在戏里扮演什么人物，再不起眼的角色，哪怕只有几分钟，他照样演得有声有色，一亮相即抢走观众的眼球。
黄新德说起自己的父母总是有许多愧疚。他说最遗憾的事是自己的母亲虽然酷爱黄梅戏，却一生从未看过儿子演的黄梅戏，因为当他在黄梅戏舞台上挑大梁时，母亲已经瘫痪在床。等他的第一部黄梅戏电影《龙女》上映时，母亲却已去世，父亲连看三遍，说是为孩子的母亲看。另有一件往事令黄新德至今遗憾。那是在１９９９年夏天，他随团在南京演出《梁祝》，不料家中催归。然而面对几千名观众，他坚持演完了三晚的戏。等他赶回家奔丧时，父亲已经火化，为此他受到亲人的责难。他无言以对，只能将悲痛和遗憾永远地留在了心里。
黄新德对戏曲极其痴心。当年在文艺界“走穴”如蚁、“下海”如潮的声浪里，他却当起了电台“名家说戏”栏目的主持人。在他看来，电台能在戏曲业处境艰难之际，给他“为沉寂衰败的戏曲说上几句话，发出一两声微弱呼号”的机会，实在千载难逢。为此，他四处搜集资料，搜集整理名剧名家的录音带，作构思，打初稿，花去大量的时间。他谈京剧、越剧、昆曲、沪剧，当然，更多的还是黄梅戏，向听众介绍各剧种的老艺术家，他最敬佩的京剧老生盖叫天，为艺术毅然踢断被接偏了的伤腿，让医生重新接正。这曾是他练功时，不断鼓励自己克服重重困难的精神支柱。他最倾慕俞老博大精深的学识和将绘画、音乐、舞蹈、戏剧、建筑等融合为一，贯通使用的大家风范。还有严凤英、新凤霞、常香玉……一年下来，他将自己对戏曲的一片痴心，通过话筒，点点滴滴地渗进了听众的心里。
今天黄新德对戏曲依然痴心不改，正因为如此，他对戏曲满怀忧虑。他认为戏曲舞台上偶尔的热闹不代表繁荣，个人一时的声名鹊起不代表实力，从长远的目光来看，不管戏曲舞台上的花样如何翻新，艺术质量依然是戏曲的生命所在，他希望大家在不约而同地挣“面子”的同时别忘了多注重一点“里子”，否则戏曲没有出路。
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