芭蕾舞剧《精卫》总导演邓林访谈
在芭蕾舞剧《精卫》就要撩开神秘面纱时，记者走访了该剧总导演、编舞邓林，请他介绍一下《精卫》的创作过程。他说，早在１９９８年接到排演舞蹈诗剧《精卫》的邀请时，他就萌生过要把这部戏搞成芭蕾舞剧的想法。因为在他看来这部戏不仅特别浪漫，而且具有非常深厚的中国文化底蕴，即具有一种中国人所特有的想像力和韵律感，所以如果把它排成一部中国芭蕾舞剧，应该是一件非常有意思的事情。但由于种种原因这种想法当时没有实现。后来经反复论证，大家觉得这个事情比较成熟了，于是在２００１年元月，创作芭蕾舞剧《精卫》的方案得以正式确定。
邓林坦言：“这个戏的创作有相当的难度。首先，《山海经》是一个很古老的神话，它很短，没有具体讲什么故事，要把这样一个神话延伸成一个剧，难度很大；其次，原舞蹈诗强调的是诗，而现在改成芭蕾舞剧，突出的是剧，剧和诗的内涵显然是不一样的，诗是浪漫有余，戏剧性不足，而剧则要有一个完整的故事。但是有了故事就行了吗？《精卫》是一部具有巨大艺术承载力的作品，你把它的情节搞得过于繁琐也不行，因为那就失去了浪漫的意味，但过分注重浪漫也不行，因为那样她又失去了《精卫》原本在人们心中所形成的艺术震撼力。你想，一只小鸟能和沧海搏斗，这其中必定蕴含着一种悲壮的意味。所以在对剧本进行论证时我们就已经充分体会到它的创作难度。”
芭蕾舞剧《精卫》的第一稿出来了，参加创作的人都认定这将是一部好看的作品，但也都感觉其内涵依然不足。用邓林的话说，他希望《精卫》具有一种文化内涵，就像中国古典文学所具有的隽永的文化蕴涵。后来经反复推敲，剧本终于敲定。现在一些看过这部戏试演的圈中人凭借直觉的认识，都承认芭蕾舞剧《精卫》既没有失去原来舞蹈诗的宏大和生动，又增加了感人的戏剧性因素，而最主要的是它确确实实是一部芭蕾舞剧。在谈及这一点时，邓林说：“芭蕾舞剧在中国如凤毛麟角，除《红色娘子军》和《白毛女》是经典作品以外，真正能够立在国际舞台上，包括国内舞台上的新作至今也很少。前一段，中芭排了《大红灯笼高高挂》、上芭排了《梁山伯与祝英台》、辽芭排了《二泉映月》、广芭排了《梅兰芳》，五大芭团都有了自己的剧目，这些戏显然都有可贵的地方。现在创作芭蕾舞剧《精卫》的任务落在天津芭蕾舞团的身上。天津是一个大都市，天津芭团是国内五大芭团之一，特别是考虑到天津芭团尽管演过不少国外剧目，但还没有搞过一部属于自己的芭蕾舞剧，所以我们参与创作的人都认定，现在所做的一切实际上是在书写天津的芭蕾舞历史。你看，压在我们身上的担子有多重。”
在谈到排练过程时，邓林坦言，天津的芭蕾舞演员还很年轻，但为了搞好《精卫》我们不能等，而只能是边干边学。邓林还特别强调指出：“芭蕾舞是一种具有科学性、具有特殊规律的艺术形式，在创作时既要有激情，也必须符合规范。当然我们不希望这种规范成为程式化，我们要创造，但是我们更要尊重它的规律。所以作为这个戏的总导演、编舞，我对演员表演的要求也就特别严格。现在看来，经过几个月的艰苦努力，这拨孩子的表演水准已经有了非常大的提高。所以我对这件事情充满信心，我愿通过努力了却天津文艺界朋友们对我的期望，也了却我创作的心愿。我坚信这一天一定会到来。”
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