视觉是有声音的、文学的、可读的。
他在威尼斯双年展上，也被一种强烈的视觉感染着。在瑞典馆，他看到一个占地1000多平米的装置设计作品。
有一个很大的房子，充满着艺术气息的装饰。房子外面有草坪、花园、游泳池……在院子里最先看到的是游泳池里淹死了一个人，人是假的，但是做得极其逼真，鞋、袜子漂在水里，还有一个烟盒散落一旁……往里走，看见第一个房间，顶棚上都透着光，房间内有他刚喝过的咖啡，杯子上还有残留的咖啡的印迹，周边有撕开过的糖纸包……再往里走，视线中有一个镜框，镜框里镶满了九个男人的短裤，每个短裤上都有名字……各种迹象表明他是一个同性恋者。继续走，看见的是一个会客厅，有一圈沙发，还有他工作的电脑桌、打印机，电脑没关，上面有他写的一段话……
这个充满戏剧性悬念的艺术作品，给了樊跃无限的想象空间。“我猜想他一定是搞艺术的，我设想他在死亡之前的抉择，我觉得他的死并不痛苦。让我诧异的是，房间里还放着音乐，不是震撼的也不是悲伤的，而是柔美舒缓的，仿佛在悠悠地倾诉。”
他有意没有看这个作品的名字，任自己的想象驰骋。
自从与张艺谋、王潮歌执导了“印象系列”后，他经常被问到“这场演出的主题是什么”的话题。他特别想跟对方说：“别问我主题是什么，你感受出来的就是我要的，我要设定一个主题强加给你，你会觉得太乏味了。”樊跃坦言能够唤起人们联想的艺术才是最好的。
比如，他做“印象刘三姐”之初，对阳朔的想象是有山有水风光秀丽。他突然想在这样的背景中加入一头牛，接着是一个老人牵着一头牛……“很多人跟我说，每当看到这个场景，就会流泪。这种感动会让一个人想到很多，想到了辛劳的父亲，想到了自由的童年，想到了生活中的种种美好。”樊跃说他就是想要开启大家感动的瞬间。
“很多人看完印象系列的演出，说不懂，但却被感动了。其实，‘印象’的名字就是主题——你的、我的、山水的印象。我们是在山水之间搭建的一次行为，在这里，你可以找到心底里的互动。这就是所谓的意向。”
“中国的意象太伟大了，用意象来讲故事，外国人听不懂。一滴墨掉在一张白纸上，我说这是大海，他们会觉得莫名其妙。我们的艺术是不可形表的，欧洲的艺术是不可言表的。我觉得西湖并不漂亮，但是西湖的故事太美了，她的故事她的传说大于她的形象，她在我们内心的位置很高，那种美的位置、那种文学的力量远远大于形象。”
丝路＆丽江——
挥之不去的遗憾和感动
一年前奥运会开幕式“灿烂文明”篇章中的那段舞蹈《丝路》，就是以其独特的创意和意境吸引了全球亿万观众的目光。美丽的舞者在“电子薄纸”上纵情舞蹈，时而似凝固的敦煌壁画，时而似古道丝路的舞娘，引领观者穿越时空，感受悠久的历史文化。
让人遗憾的是，那个美丽舞者的“Ａ角”——刘岩，在2008年7月27日的彩排中意外摔伤，不仅与举世瞩目的奥运会擦肩而过，也永远不能再“舞蹈”。
刘岩摔伤时，樊跃正好在现场，离她倒下的地方非常近。“开始，她站着，我坐着……忽然听见一股吸气的声音，一霎那，事故就发生了。后来，我听见她弱弱地对救护人员说：‘老师，我下面没知觉了’。”说起当时的情景，樊跃禁不住感慨和遗憾。
他说这件事也一直让张艺谋很伤感。“记得，奥运会前一天，我和艺谋、潮歌在一起聊了很多事。突然艺谋说‘我一想到刘岩就不好受，当时如果我们多说一句多做一下，也许就不会出现这样的结果’。说到这，他的眼圈一下子就红了，我很少看到他这样动感情。”
樊跃最近一次见到刘岩是在一次芭蕾舞剧的演出中，“她和桑兰坐在一起。当音乐响起，大幕拉开时，舞蹈演员踮着足尖轻盈而出，可想而知她们内心的波动”。这个情景，也让樊跃对刘岩肃然起敬。
北京奥运会，一年后。武夷山。
樊跃与王潮歌正忙着“印象武夷山”。之前，他特意去了次丽江，重新看了遍“印象丽江”。“我又看到了观众在流眼泪，雪山、蓝天相互交融，我找不到更好的语言来表达我的感动。就像在美术馆看一幅画，每个人都会感动，但是感动的点是不同的。”
樊跃在“印象武夷山”的剧场搭建了一个两千人的观众席转台，转着看山水，不同的角度呈现不同的风景，每一幕就像电影镜头的长焦……一定是世界上绝无仅有的。到底是什么，他想留一些玄机，到时给大家一种惊喜。
一年前，北京奥运会开幕式。运动员入场，与旗手姚明走在一起的是抗震小英雄林浩，这个场景着实给大家一种惊喜和温暖。“如果这个小孩一开始就曝光了，就失去了神秘感……当时，连姚明都不太清楚这个环节，所以看见林浩，姚明愣了一下，没有马上反应过来……如果姚明当时再大胆一些，把他举到肩上，会更有一种惊喜。”
让樊跃最惊喜的是点燃火炬的时刻。“那时脸都哭歪了。”樊跃说，点火之前，依照预见设计有一个小小的停顿。但那几秒钟，他们却觉得有一年那么漫长，大家都屏住呼吸……
奥运圣火熊熊燃起，五星五环交相辉映。北京奥运感动世界。
北京天安门＆童年那些事儿——
与王潮歌注定做默契的搭档
北京奥运会，一年后。北京天安门。
作为国庆焰火晚会核心创意小组的成员之一。一天，樊跃与张艺谋、王潮歌登上天安门城楼。拾级而上，心潮澎湃，百感交集。
樊跃是北京人，对北京和天安门有着一份特殊的感情，每次出差回来，看到天安门，才仿佛回到了家。这个城市带给他的视觉很有力量。
小时候，他家在民族宫附近，每天他都会从天安门前经过。那里有他很多童年的回忆。“如今，曾经的房子已经不在了。有一次我过生日，晚上睡不着，突然很伤感。这个年龄，每长一岁都有很多感触。我就一个人骑着自行车去了过去住过的地方，拆迁后的那里是一片工地，面目全非，但我仍然能找到我家房子的位置，仿佛看到了院子里的海棠树、香椿树……我一个人站在那里，很久很久。”
樊跃想起儿时很多往事，比如，上房捉蜻蜓，被邻居追，几个小伙伴一起逃，有个同伴直接就跳下去了，我不够勇敢，没有跳下去。这件事情一直存储在樊跃的脑海中，在他成长的过程中不时闪现，挥之不去。后来，每当他要做一次艺术上的判断时，他总在想“跳还是不跳？”于是果断作出抉择。
让樊跃略感欣慰的是，他住过的地方，现在是北京市实验二小的新址。
站在天安门城楼上。他眼前的情景，时空交错。
他曾和多年的搭档王潮歌不约而同聊到从前，竟发现有很多相似的经历。
小时候，樊跃常常在民族宫的旗杆墩上看礼花，王潮歌也在那个地方看过礼花。他们都是被爸爸妈妈举着看的。
樊跃经常去的副食店、买馒头的铺子、修自行车的店，也是王潮歌常去的。
中国的意象太伟大了，用意象来讲故事，外国人听不懂。一滴墨掉在一张白纸上，我说这是大海，他们会觉得莫名其妙。最有意思的是，樊跃在实验二小上学的时候，王潮歌就在“二小”后面的幼儿园里。他曾跟王潮歌开玩笑说：“我要知道你在那个幼儿园，就把你拎出来抽两下（笑）。”
以前，樊跃经常坐公共汽车经过天安门。若干年后，已经有了私家车的樊跃又跟王潮歌在天安门前坐了一回公共汽车。
那次是王潮歌过生日。樊跃为她精心策划了这个生日会。他包了一辆带空调的公共汽车，在新侨饭店订了一套西餐，在公共汽车里摆放了一张长条的西餐桌，餐桌上，洁白的餐布，沁人的花香。王潮歌一点心理准备都没有，樊跃说跟她出去随便吃点面条。彼时，樊跃已然进入到导演的角色中。在一辆很普通的公车汽车前，樊跃绅士地对王潮歌发出邀请“请上”。车上，满眼的鲜花……
“她的反应可想而知！”樊跃的惊喜接踵而至。“上车以后，从天安门始发，途经她出生的医院，她就读的小学、中学……沿路每一站都接上她的老朋友。这一套下来以后，她基本上处于晕眩状态。由衷地感慨：如果某个男人爱上某个女人，这样的一次行动足可以‘拿下’了。”
樊跃与王潮歌不仅是志同道合的朋友，也是十余载的默契搭档。他们俩和张艺谋，因为“印象”结缘，并称为“铁三角”。
审美＆臭美——
臭美也是一种创作
一年前的此时，即使是在奥运会开幕式倒计时的紧张日子里，樊跃的着装仍是一丝不苟。
作为工作的伙伴，张艺谋和王潮歌对樊跃于服饰的讲究已见怪不怪且赞赏有加。“铁三角”的分工中，樊跃司职“舞美设计”。
他也是自己的“舞美设计”。私下里，他是个爱臭美的人，他说臭美是搞艺术的人的天性，艺术本身就是一个臭美的事。“我买衣服的频率比较高，几乎每月都买。”我的衣服和太太、女儿相比是最多的。
他对自己的着装风格有清晰的定位：“想装成一种绅士的感觉（笑）。其实，衣服穿上身，你就该去体验它，想着赋予它一种什么样的气质。衣服是角色，给你一个角色，你应该驾驭好它，渐渐悟出什么样的着装更适合自己。”
对樊跃来说，提前想好“明天穿什么”是一种习惯也是一种期盼。“我每天穿的都不一样！”看我们有些狐疑，他语气坚定：“你们可以抽查！包括戴什么样的表，配什么样的皮带都不同。”
关于明天穿什么，他会像做一台晚会前，把相关的细节准备得有条不紊、节奏分明。装在盒子里的一般都是当季穿不上的，装在口袋里的是可以随着天气变化备用的，放在面上的是正在穿着的衣服和配饰。
“我都是提前想好一整套的穿着。宏观的视角，是做导演的一个本事。有了这个前提，我可以完全随着自己的心情来，是一件很快乐的事。穿对了，就可以预约明天一份好心情。所以，我对每一天都充满期待。年轻的时候，我们对于明天有太多的不知道。随着年龄的增长，这种不知道日渐减少。”但樊跃仍想尽量制造一些噱头，让自己保持在一种“不知道”的状态。他喜欢这种随时准备着的状态，说不定哪一天会碰上女儿的同学，碰上曾经的旧友，而没有给女儿丢面子，没有让旧友认不出。
在樊跃看来，穿“对”了，就是自己舒服，别人看着也赏心悦目。这于他是一件很开心的事。“说高一点，是对别人的尊重。我觉得还有一个最真实的感觉，就是换心情和减压，搞艺术是个多情多感的事，我用服装来烘托我的心情，从而达到一种意境。就像看风景一样，我去欧洲的时候，这种感受就比较多。”
“我出差都带着熨斗，行李比较大也比较‘猛’，起码是一个大箱子和一个小箱子。”于是，“铁三角”一起出行就是一道壮观的风景。
“王潮歌的行李比我还壮观，她跟我有一拼，我和她分别代表男人和女人在臭美上竞赛。潮歌经常在打扮好后，在我面前转一圈，然后说‘打分’。我一般都打八十分以上，不过，每次我说八十分的时候，她自己就开始摇头，意思是今天穿得不对，她知道我的分数有些客气。
“艺谋在臭美方面有很大的进步，我们在一起经常议论这个话题。在我的影响下，他的着装质量步步攀升，风格也有变化。每次出国前，整理行装，艺谋都跟我说，‘你得跟我去，帮我把下关’。”经过樊跃经常的点拨，张艺谋不禁感慨万分：“我以前穿的衣服是‘干活儿’的，你帮我这么一饬，就变成‘谈活儿’的了。”在樊跃眼里，张艺谋是个十足喜欢干活的人，“我很少见到像他那样完全把工作当作娱乐和休息”。
而樊跃则可以把穿衣搭配当作娱乐和休息。“衣服是调节自己心情的一种方式，它能让自己找到一种状态。我特别在意舒适程度和细节带给我的联想。明天我能够想出什么样的装扮来，我自己都不知道，所以，我对自己总有期盼，就像我对自己的艺术创作总有期盼一样。这是太美的一件事。”
樊跃说穿着也是一种创作，甚至影响到自己的艺术创作。“在时尚方面，我们与国际接轨还有一段路要走。但我们学习的速度很快，相比来说在心理素质上尚有些差距。”这一点，樊跃觉得在国外的华人艺术家，比如蔡国强和谭盾做得就非常好。
|
|
