早在1995年，就看过朝乐蒙主演的《安娜?卡列尼娜》。从《天鹅湖》、《玄凤》、《梁山伯与祝英台》到《梅兰芳》，这些年来，我一直在台下仰望这位魅力非凡的芭蕾舞演员。这一次，借“艺星工程”开展之机，我终于有了和他面对面聊天的机会。
敲开芭蕾艺术之门
朝乐蒙在舞台上是高贵的王子，现实生活中的他也是举止优雅，风度翩翩。朝乐蒙，说起话来慢条斯理的，回答问题的时候总是想一会，才慢慢地跟你娓娓道来，温文尔雅的。只要跟他呆上一会，你就能真切地体会到，在朝乐蒙身上有着一种现实中不常见的贵族气质，却又是亲切的，不生分。
“我想，这些都跟我自小受到家庭的艺术熏陶有关。我们家就住在内蒙古歌舞团里面，家人既喜欢音乐又是搞舞蹈的，父亲还经常在家里拉小提琴。很小的时候，我爸爸就发现我对音乐特别的敏感，所以当北京舞蹈学院来招生的时候，我毫不犹豫就去了。”朝乐蒙是蒙古族，“朝乐蒙”是蒙语的译音，就是蒙语中“启明星”的意思。1972年，他出生在呼和浩特市的一个文艺之家，父亲是搞舞蹈的，母亲则在内蒙古电影制片厂工作，在他上面还有一个哥哥和一个姐姐。或许是父母的遗传，也或许是蒙古族都是能歌善舞的，朝乐蒙有着极高的音乐天赋。可那个时候的他，还是更喜欢音乐多一点。
朝乐蒙12岁那年，北京舞蹈学院来到呼和浩特招生，他考上了。小儿子就是妈妈的心头肉。妈妈把朝乐蒙送到了北京，还陪了他一段时间才离开。“刚开始当然也是想家的，但集体生活总是多姿多彩的，我很快就适应了北京的生活。”生活总是需要适应的，妈妈对他也渐渐地放心了。
1990年，中专毕业的朝乐蒙回到了呼和浩特，在内蒙古歌舞团的芭蕾舞队里呆了两年。“就当时来说，其实内蒙并没有搞芭蕾的实力，毕竟芭蕾比一般的民族歌舞对艺术环境的要求更高。”那时的朝乐蒙也是相当郁闷的，因为演出的机会几乎等于零，各方面的条件也差，根本没有跳芭蕾的条件。没有芭蕾可跳的生活差不多就是无所事事，朝乐蒙虽然坚持着每天练功，但是漫漫前路，不禁使得他灰心，有点松懈了。
在苦苦支撑了两年以后，芭蕾舞队要解散了，演员们将各奔西东。闻风而动的天津芭蕾舞团、广州歌舞团，甚至是蒙古国家歌剧院都找上门来，请朝乐蒙加盟，当时的那位黄毛小子几乎没有多想，就选择了广州。九十年代初的广州，是繁荣的祖国南大门，经济发达，生活水平位居全国前列。“当时选择广州，当然是来闯一闯，广州的机会，相当来说比较多。我也是冲着这一点来的，没有其他过多的考虑。”年轻人都喜欢冒险，充满生机活力的广州吸引了来自北方的“启明星”，他不愿再蹉跎岁月了。
没有广芭就没有我
来到广州以后，朝乐蒙在北京舞蹈学院大专芭蕾表演系进修。1994年广芭成立，他理所当然地就来到了广州芭蕾舞团。当时他或许没有想到，当初南下的决定，能够改变他今后一生的命运。
我曾在多个公开场合，看见朝乐蒙真切地诉说着他对广芭，真挚而深切的感情：“我从进入广芭时的一个群舞演员走到今天，一切都离不开广芭的培养。没有广芭就没有今天的我。在广芭已经十年了，创业的艰苦我都记着。我已经决定将我的一辈子都用在广芭。”作为广芭的几名开山元老之一，今天的朝乐蒙已经是广芭了地位不可动摇的男一号。
从《安娜?卡列尼娜》、《茶花女》、《玄凤》、《罗密欧与朱丽叶》、《吉赛尔》，到《胡桃夹子》、《天鹅湖》、《梅兰芳》、《图兰多》，朝乐蒙和广芭一起成长。“《安娜?卡列尼娜》是我出演的第一部大型舞剧，在此之前，我还没有过真正的大型舞剧的演出经验。”朝乐蒙说：“那时的我还是很粗涩的，也不够成熟，只是一名普通的领舞演员。”或许是那种天生的，对音乐的敏锐的触觉，还有就是家庭熏陶从小为他积淀的艺术素养。团长张丹丹在那么一大堆的群舞演员里发现了朝乐蒙。
“也可以这么说，没有丹丹，也就没有了我。”张丹丹团长发现了这颗埋土的珍珠，把他从众多的小演员里面挑了出来。这是一个具有音乐天赋的小伙子，对人物角色的领悟塑造能力也很强，很有潜力。“就这样，我一步一个脚印，一个个台阶地走了上来。一路上，丹丹给了我很多的帮助，没有她严格的要求，我不可能走得这么扎实。”在朝乐蒙的感叹里，我听到对张丹丹真挚的情意。
在广州芭蕾舞团成立将近十年的岁月里，朝乐蒙作为主要演员，在张丹丹的带领下，演出了交响音乐芭蕾《梁山伯与祝英台》、《黄河》以及一批古典芭蕾精品《舞姬》四幕、《睡美人》双人舞、《男子古典四人舞》、《巴赫塔》、《艾斯米拉达》双人舞，现代芭蕾《梦里的草原》、《青春协奏曲》、《千头万绪》等大批的精品剧目。1997年，朝乐蒙获得全国戏剧节优秀表演奖。99年10月，在芭蕾会师中，朝乐蒙赴北京人民大会堂演出。2000年，在国际舞蹈比赛中国选拔赛中，他获得了评委会特别奖。2001年，朝乐蒙的著作论文《从王子到皇帝》获广东省文艺评论文章评奖优秀奖。2002年，他主演的《梅兰芳》获得第八届广东省艺术节表演金奖。2003年，朝乐蒙获得广州市文化局“十佳”青年称号。
在众多的名誉面前，朝乐蒙没有一点对过去的留恋，也没有盲目地妄自尊大，他还在跳着，在他心爱的舞台上跳着。对与他来说，似乎芭蕾是世上最重要的，2001年到2002年，朝乐蒙应邀在美国盐湖城的西方芭蕾舞团担任主要演员，主演《仙女》、《辉煌的快板》、《胡桃夹子》、《天鹅湖》等多个剧目。在一年的合约满了以后，他们恳切地要求他留下来，可是他一口拒绝了。“虽然在美国跳芭蕾的条件比我们这里好多了，但是我还是更愿意回来。我希望能够用自己的技术和知识回报祖国。广芭培养了我这么些年，国家也为我投入了这么多，所以我希望能够报效国家，为其他年轻的演员铺路，让广芭成为世界一流的剧团，让广芭成为中国芭蕾的旗手和排头兵。芭蕾是一种具有世界性的东西，广芭形象的树立，能够提升整个广州城的文化品位和国际形象。”他是这么想的，也是这么做的。没有广芭就没有朝乐蒙，而他却已经下定决心，要把自己奉献给广芭。
从皇帝到大师
朝乐蒙的文章写得很好，翻看这两年的《广东艺术》就发现了他的《从王子到皇帝》、《“海归”说人才培养》、《我演梅兰芳》等多篇文章，而且每篇文章的分量都很足。大家都说他的文章写得好，他微微一笑，便正色道：“其实我只是说出了心里想说的话，一些自己的经验体会罢了。”
朝乐蒙在文章里写道：所谓形神兼备，形是外在手段，神才是艺术形象的生命；传神的艺术形象，就在于舞者将自己的个性赋予其思想、内涵。在美国演出，用心体会，不难发现观众和专业评论的褒扬明显分为不同层次的两种：观众会为演员的一个旋风般的旋转或弹簧式的弹跳而狂呼、鼓掌，评论也可能不吝啬诸如“惊人的”、“不可思议”等夸张词语，这与他们赞叹某项特异功能或惊喜所见街头精彩杂耍，实质没有多大区别；而另一种激动，是舞蹈的人物打动了他们，艺术造型被赋予了生命赋予了个性，他们把演员与艺术形象看作一体，奉追随的明星、尊崇的偶像。对演员来说，对艺术形象的认同，比对某个动作、某方面技术的赞赏，更弥足珍贵。
的确，民族芭蕾舞剧《玄凤》是广芭风格日渐成熟的一个里程碑，朝乐蒙在剧中扮演皇帝。舞剧的女主人公玄凤是人神一体的神鸟的形象，是善良、忠诚和美的化身；而男主角皇帝和青年则是女主角体现完美道德和感性的对象，男女间凄美而浪漫的爱情情节成为舞剧展开的主要内容；作为戏剧冲突的另一方面，作为正义与爱情的对立，舞剧塑造了皇帝和玄凤、青年三个人物形象，以体现恶势力对善与美的迫害。在《玄凤》里，朝乐蒙达到了这种对人物形象塑造的高峰，凭借获“皇帝”一角的出色表现，获得全国戏剧节优秀表演奖。
广芭成立以来，一直都在寻求芭蕾与中国民族文化结合的作品。2001年，广芭有推出了民族芭蕾《梅兰芳》。“当我听到这个消息的时候，我真的不敢接这个戏，因为实在太难了，我根本无法想象，用芭蕾怎么能表现京剧韵味，更何况是要演国剧大师梅兰芳。我真的有点不知所措。”这种东西方文化交融的作品，难度是很大的，一旦两者结合，到底是应该哪一种这里多一点，哪一种那里少一点，分寸之间的东西十分难以捕捉，芭蕾太多了就不是梅兰芳，京剧太多了就不是芭蕾。好一阵子里面，朝乐蒙真的不敢接这部戏。
当任务真的落在朝乐蒙的身上时，他便开始做案头工作了。找来了一大堆的与梅兰芳有关的资料，梅兰芳表演的录象带，梅兰芳写的书画作品，梅兰芳写书，朝乐蒙开始没有白天黑夜地沉浸在梅兰芳的世界里。几经易稿，那位跳芭蕾的梅兰芳树了起来。在广芭的排练场上，我看见了那个比女人还女人的梅兰芳，看见了已经从皇帝变成了国剧大师的朝乐蒙。中那种我中有你，你中有我的表演里面，朝乐蒙塑造出受人景仰的梅兰芳。站在舞台上，我看见的不是朝乐蒙，那是仿佛朝观众们款款而来的大师梅兰芳。
访问以外的访问
跟朝乐蒙做访问，他和张丹丹的婚姻好象是无法回避的问题。他很大方地接受了提问，坦然地说：“没问题。”朝乐蒙能够像今天一样站在舞台上，张丹丹给予了他很多的帮助，甚至说，没有张丹丹这个伯乐，就没有今天的朝乐蒙。在他不多的谈论里面，那种真挚的爱是不言而喻的。芭蕾、广芭、张丹丹，这些都是他在访问里提及频率很高的词汇，这几个词，构成了朝乐蒙的整个生活。
在广芭的排练场观看排练的时候，我见识了台上美丽高贵的张丹丹团长，严谨、严肃，甚至是严厉的一面。对于排列，她的态度是极其严格的，就连对待她的丈夫朝乐蒙也一样。在谈及这个问题的时候，朝乐蒙笑了，对此，他回应道：“是的，她是很严格的。对我也一样。如果没有了她的严厉，怎么会有广芭的今天。我也很严格啊，排练和正式表演都是很严肃的事情。”夫妻之间的默契，在排练场上，那些微妙的话语和眼神里面，都得到了最好的诠释。
说起朝乐蒙主演过的舞剧里，他最喜欢的是《茶花女》。“我很喜欢《茶花女》的音乐，也很喜欢男主人公阿尔芒这个角色。还有一个原因就是，那是我和丹丹一起跳的剧目，那里边融合了我们那种深深的默契。“97、98年的时候，张丹丹还活跃在舞台上，当时他们正在热恋里边，炽热的爱情融化在茶花女玛各丽达和阿尔芒的一举一动里，燃烧的火焰，把朝乐蒙的表演激情捧到了最高处。
听说，为了芭蕾事业，这对美丽的芭蕾夫妻一直不愿意要孩子。一种深深的感动一直缠绕着关心他们、关系芭蕾的很多人，今天我也要一探虚实。“很多人都问我这个问题，”朝乐蒙有点无奈地笑了，“主要是没有时间，我们都很忙，真的没办法承担抚养孩子的责任。我们都是付责任的人，觉得不能把孩子生下来却不管，所以就干脆不生了。”在透露出一丝丝无奈的话语里面，更看见了他们为芭蕾事业的那种无悔的付出。为了芭蕾，他们愿意，我不禁鼻头一酸。
和朝乐蒙做访问，他一直在谈广芭，在谈芭蕾，很少提到自己。真的说到自己，用总是三言两语，没有了说起广芭是的那种释然的满怀热情的滔滔不绝。他不愿意谈自己为了芭蕾所受的苦，他觉得作为一名专业演员，身上受点苦是那么的理所当然。朝乐蒙宁愿把自己最美好的舞台形象留在观众心里，他总是尽全力做到最好。“只要大家喜欢我的演出，接受了我塑造的角色，那就是我最大的快乐。”作为演员，能够获得台下观众的热烈掌声，那就是最大的幸福。“还记得有一年我演《吉赛尔》，当大幕刚拉开的那一刹，台上掌声雷动，我是那么的兴奋，情绪高涨，那一晚的演出，我感觉自己的发挥达到了顶峰。”这就是观众的反馈，带给演员的力量。
最近朝乐蒙真的很忙，约了几次才把访问的时间定下来。今年是蒙古国家歌剧院成立四十周年庆典，十月下旬，朝乐蒙和佟树生应他们的邀请，作为特邀嘉宾主演了《天鹅湖》。他们优美精湛的演出，完美有力的动作，真实深入的人物形象，打动了在场所有观众的心。今年十月到明年一月，朝乐蒙作为男一号，连续出演了广芭的《舞姬》、《梅兰芳》、《天鹅湖》几部舞剧。而其余的时间，他都呆在广芭的排练场里面排练。
在做访问的那一天，朝乐蒙还在进行《梅兰芳》第四次修改的最后连排，作为男主演，他显得特别的忙碌。在等待采访的时间里，我静静地坐在排练场的角落里，观看了他的排练，看见了朝乐蒙严谨的艺术态度，也看见了他所扮演的梅兰芳大师的婀娜体态。一点一点地，我看见了舞台下最真实的朝乐蒙，他是王子，他是皇帝，他是阿尔芒，他是梅兰芳，他是众多艺术形象重叠在一起的中国“芭坛”最闪亮的启明星。
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