乘车旅行要算是郭文景在音乐之外的一大嗜好。他向往艾芜在《南行记》中描述的状态。“有一次印象深刻的是在拉萨。我和一个重庆电视台的摄制组要把扎西达娃的一个小说拍成电视剧。于是我们到西藏去选景、拍景。我们在西藏军区租了一辆车，沿中尼公路经过日喀则开到樟木，而樟木那里是中尼边境，过去了就是尼泊尔。这一路每一天看见的都是截然不同的自然风光，那些很险要的道路、羊卓雍措湖、可以远眺珠穆朗玛峰的公路以及夜宿让人喘不上气的兵站，都让我感到非常振奋。在樟木我还看见了原始的森林、纯朴的农民，这一切看上去都是如此有趣。所以，我一直以为坐汽车长途旅行是件非常有意思的事。”
郭文景对于汽车的兴趣仅仅停留于此。甚至他对于旅伴以及旅途的要求都远远高于汽车，他甚至还没搞清楚SUV 到底是什么。还是让我们继续说他的音乐吧。郭文景始终觉得小时候得到那把小提琴是种“天意”，因为从此他的生活一直都在围绕着音乐进行：“音乐和艺术完全是内心世界的产物，同时它不会受到外界的影响, 这类艺术是直指心灵的。”
郭文景运用这种被他称为“直指心灵的艺术”得到了世界范围内的广泛认可。他的《蜀道难》被评为“二十世纪华人音乐经典”；《纽约时报》则称他是“唯一未曾在海外长期居住而建立了国际声望的中国作曲家”——外界的评价只是从一个侧面不断改变着我们对他的音乐的看法，而音乐对于郭文景本人又有哪些改变呢？“最大的影响是在于它能够使我熬过任何困难的时期。当我在很不愉快的时候，只要一开始写音乐，或者脑子考虑与音乐有关的问题时，那些事情就会被我全部忘记。”
|
|
