何训田，被誉为最具中国个性的作曲家，在音乐上具有划时代意义的ＲＤ作曲法的创立者；凭借《黄孩子》、《阿姐鼓》、《央金玛》被西方人认为最能代表中国特色的现代音乐人；一个蓄着落寞的胡须、飘散着披肩长发、满脸沧桑、满目睿智、身着洗得发白但自然洒脱的休闲服，而且喜欢以极高频率吸“玉溪”香烟的蜀中汉子。
当朱哲琴的声音遇到何训田的音乐，这种声音无疑就找到了最好的表现载体。在何训田的眼中，朱哲琴有着超凡的艺术感觉，她的思维和想法不同于普通的流行歌手。当年凭借岭南乐人解承强的一首《一个真实的故事》而唱响内地歌坛的朱哲琴曾固执地坚信解承强告知她的一个“真理”：这个世界上能真正为你写歌的人还没有出生，并因此回绝了很多唱片公司和音乐人的合作邀请。谈及与朱哲琴的相识，何训田点燃了一支香烟，娓娓道来：“那年我担任央视一个国际电视节的艺术总监，一个朋友向我推荐了她，但她却显得比我还从容不迫，甚至没有多少合作的意思，我当时心里就想反问她一句‘你知不知道我是谁?’不过好在后来听过我的作品之后，她便铁了心与我合作了，并很庆幸当初没有草率地拒绝我。”记者问以后是否会与朱哲琴保持长期稳定的合作关系时，何训田认为他们两个都是性情中人，以后的事情不会考虑，但现在他会集中精力打造他同朱哲琴的第４张专辑。在其中何训田也将首次包揽专辑１０首作品的词曲创作。
张艺谋与何训田联袂创作大型歌舞剧《刘三姐》的事成了前一段时间娱乐圈的焦点。在经过了长时间筹划选拔之后，最终的女主角人选并没有水落石出。虽然媒体一厢情愿地把朱哲琴、宋祖英等女歌手列为主要竞争者，但何训田却保持着应有的冷静：“现在刘三姐的扮演者并没有最后敲定，存在着很大的变数。”
面对刘三姐这样深入人心的银幕形象和在电影中观众喜爱的一首首脍炙人口的经典歌曲，何训田并没有感到太多的压力。“我不愿，也不会重复自己，我不会启用或改编电影中的任何一首插曲，民族歌曲本来就是由前人有感而发，即兴地创造出来的，我不愿借用这些东西，我要创作出全新的广西民歌。”一边解释，何训田一边对记者“夸下海口”，他说他要创作出适合不同观众的不同《刘三姐》音乐版本，让各年龄、各阶层的人们都喜欢并且接受这部中国的经典歌剧。
曾经在各领域音乐形式中均有涉猎的何训田，却始终没有创作过电影音乐，当记者问其是否因为没有人邀请或合作导演名气不大时，何训田自信地笑着说：“每年都会有不少于四、五位大牌导演找我约作品，我没有同意，因为我不看重是不是国际化导演，重要的是剧本。创作《阿姐鼓》时，我的经纪人转达了一个美国大牌导演对我的邀请，但我回绝了。”对此，他解释说，电影是一门综合艺术，光有大牌导演和他的音乐创作不足以保证影片的整体质量。他在音乐的各领域创作都十分成功，所以更加担心由于电影其他部门的创作、拍摄失误从而影响了观众对他创作的音乐进行公正的评判、欣赏。他说，如果以后有机会能遇到好的导演、拍摄创作人员以及使他中意的电影剧本，他会毫不犹豫地尝试电影音乐的写作。
《阿姐鼓》的成功使许多人认识、知道了何训田，并认为他只会创作西藏题材的音乐作品。对此，他解释道：“西藏题材只是我音乐创作中的一个部分，在我特定的创作时期中选择了西藏只是一个巧合，但西藏的深远博大给予了我深深的心灵净化，以及取之不尽的创作灵感。”
在内地歌坛，不少音乐人都把创作的触角伸向了西藏这片神秘圣洁的大地。黄金刚、张千一、王勇、韩红、郑钧都曾吟唱过融合了西藏音乐元素的作品。当记者问何训田如何品评他人的西藏题材音乐作品时，他沉思了许久答道：“我们做的音乐不是一个风格，我的西藏音乐完完全全是我伫立在青藏高原之上，真实的音乐感情，我不愿吃二手饭，因为民歌本身就是有过先人创造的，而有些音乐人只是照搬了西藏音乐中的章节、段落进行重新的编曲，缺乏自身的主观思考。”他还很幽默地调侃了一位半夜做梦起床写出西藏题材的著名乐人，“你不能强迫一个根本没有去过西藏的人写出好作品吧!”
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