从上个世纪90年代的《渴望》、《便衣警察》、《编辑部的故事》一直到这个世纪初的《笑傲江湖》、《水浒传》、《大宅门》等这些家喻户晓的影片及影片的主题曲，给人们留下了不可磨灭的印象。特别是主题曲的音乐旋律更是切入人心，使人为之久久感动。为这些影片作曲的就是我国著名女作曲家雷蕾。
雷蕾是著名作曲家雷振邦的女儿，当年她作为千千万万个上山下乡知识青年中的一个，被分配到吉林省九台插队落户。在那里度过了她难忘的十年知青生活。正是这十年知青生活给了她许多创作的源泉。全国恢复高考，雷蕾凭自己的天资和实力考取了沈阳音乐学院作曲系。毕业后雷蕾分配到长春电影制片厂工作。这些年雷蕾创作出一部又一部优秀作品决非偶然。家庭的熏陶，个人艰难生活和心路历程的磨砺，对雷蕾来说是一笔丰厚的财富。
雷蕾的作品：《少年壮志不言愁》《渴望》《好人一生平安》《重整山河待后生》《相信那一天》《世界很小是个家庭》《投入地爱一次》《苍茫看人间》《鲁迅原诗“无题”》《永远在一起》《我会与你再见面》《真正男儿心》等。
雷蕾，1952年10月生，北京市人。1986年6月入盟。1982年1月沈阳音乐学院作曲系毕业。现任北京电视艺术中心二级作曲，全国政协常委、教科文卫体委员会委员，民盟中央常委，中国音乐家协会会员，中国社会音乐研究会副会长，中国音乐著作权协会常务理事，中国轻音乐学会常务理事，中国电影音乐学会理事。
1978年3月至1982年1月在沈阳音乐学院作曲系学习，获学士学位。1982年1月至1991年5月在长春电影制片厂音乐创作室工作，历任四级作曲、三级作曲，1991年6月至今在北京电视艺术中心任二级作曲。第八、九届全国政协委员、第十届全国政协常委、教科文卫体委员会委员，民盟第八届中央委员、第九届中央常委。
近年创作60余部中长篇电视剧音乐、16部电影音乐、2 部器乐作品，2部话剧音乐等。最为耳熟能详的有《便衣警察》、《渴望》、《四世同堂》、《编辑部的故事》、《上海一家人》。出版4种个人专辑，曾先后获20多项音乐大奖，两次入选《中国人物年鉴》，1994年被国务院授予"全国民族团进步模范"称号，1995年参加了第四届世界妇女大会"NGO"论坛，1996年被评为"十大作曲家"之一，2000年被中国文联授予"德艺双馨中青年艺术家"称号，2002年获"中国百佳电视艺术工作者"、"北京市十佳电视艺术工作者"称号。多次担任国际、国内音乐歌曲比赛评委。著名作曲家赵季平称雷蕾“非常难得的一位作曲家”。
雷蕾在创作上能把个人经历紧紧和时代相融，写出了诸多感人至深的好作品。北京公安博物馆成立时，雷蕾还将她的《便衣警察》的16首乐谱手稿捐献给博物馆珍藏。
雷蕾，1952年出生在北京，5岁时随父亲雷振邦到了长春电影制片厂。文革当中，插队三年后，雷蕾被抽调到一个煤矿当了6年工人，后又到了另一家工厂做工。恢复高考那一年，她考取了沈阳音乐学院。1982年毕业后，在长影从事作曲工作。
北京警察博物馆征集与警察有关的展品时，大家不约而同地想到了电视剧《便衣警察》的主题歌《少年壮志不言愁》，遂与作者雷蕾联系。雷蕾欣然应允，并和丈夫易茗（著名词作家）亲自将手稿送到警察博物馆。
雷蕾层层揭开手稿包裹，电视剧《便衣警察》全套共12首音乐作品的手稿就展现在大家面前。迄今为止，还没有哪一首歌能像这首歌那样深入中国警察的心灵。没有哪一个警察不知道“几度风雨，几度春秋”。没有哪一个警察不会唱“金色盾牌热血铸就，危难时刻显身手”。它激励着一代又一代警察“为了母亲的微笑，为了大地的丰收”，“风霜雪雨搏激流”。
雷蕾说，《少年壮志不言愁》是她第三稿才写成的。开始导演林汝为的意思是让她写一首男声合唱。她写了两稿，不是很光明、激昂，就是很客观、平淡。后来她接触了几个剧组演员。这一接触，使她的创作转向了人物的内心世界。雷蕾进入状态是在一个上午。那天，丈夫去大学讲课，她一个人在家边反复揣摩剧情，边细细品味歌词。20分钟后，一个遥远的，有些悲的，然而又很有震撼力的旋律完整地在脑子里贯通了，她赶忙写下来。接着，她边弹钢琴边吟唱，弹着唱着，唱着，弹着，她哭了。丈夫回来，她又唱给他听。弹着唱着，唱着，弹着，她又哭了。丈夫激动地说：“这稿成了！”
雷蕾说：“所有的作品里，我还是最喜欢这首了，这种边创作边掉眼泪的状态很少有，以前没有，以后也极少出现。”
这首歌也是和雷蕾腹中的孩子一起孕育的。林导决定与雷蕾合作《便衣警察》时，35岁的雷蕾正享受腹中有子的沉甸美丽。雷蕾担心误事儿，林导说：“没关系，你先看剧本，生完孩子再写。”儿子生下后，雷蕾托付给婆婆照看，立即投入了创作。在儿子四个月刚能坐起时，她的又一个“孩子”诞生了。
《便衣警察》一播映，这首歌就风靡了大江南北。雷蕾不喝酒，却对警察破例，她平生惟一醉倒，就是在公安部“金盾奖”颁奖会后和警察们一起喝醉的。那是《便衣警察》播映的当年，《人民日报》搞了一次“十年金曲88新星”选举活动。雷蕾的《少年壮志不言愁》以225000张选票名列十年金曲榜首，比第二名整整高出了5000张选票。接着，《少年壮志不言愁》又获得公安部的“金盾奖”，这是“金盾奖”首次给音乐作品授奖。
雷蕾醉了，在座的警察们也醉了。雷蕾的歌让警察们发现了什么？真正的激情并不在于你被有形的东西打动，而是发现了精神和性灵。难怪历届公安部春节晚会都由它作为主旋律，难怪雷蕾每次被邀请参加晚会，都会因自己熟悉的旋律被警察不断赋予新的神圣而感动。雷蕾说，一次她应邀到公安部春节晚会现场，节目的最后让她心痛不已。在出自她手的旋律中，台上走出了一个年轻的警察妻子，她是代表丈夫来参加春节晚会的，丈夫已牺牲在岗位上。醉酒的滋味不好受，那以后，她发誓，除了和警察，再也不沾酒了。
她说她很荣幸，能两次和著名导演林汝为合作。她们合作的第一部戏是《四世同堂》，主题歌是《重整河山待后生》。骆玉笙那浑厚苍凉的“千里刀光影……”撼动了关注民族历史的心肠。谁能想到这铿锵有力的曲子竟然出自“人比黄花瘦”的雷蕾？两人首次携手就获成功，从此林导就忘不了雷蕾了。1987年，林导演准备拍《便衣警察》时，自然又首先想起了她。顺便提及，这两首歌词都是林汝为导演创作的。
《四世同堂》的配乐内幕
１９８２年。雷振邦一家都在长春。这一年，骆玉笙先生曾到长春进行了一次演出。雷振邦先生当时因身体欠佳，没能到现场观看，于是他便让女儿雷蕾带着录音机到现场，将骆玉笙的演唱全部录下来给他听。雷振邦先生听到骆玉笙的演唱后非常激动，他反复听了很多遍，赞叹道：“骆老先生虽已年逾七旬，音色依然还是如此苍润、浑厚、开阔，尤其是骆先生在高音区的表现力度还是如此之强！”在听完骆先生的代表作《剑阁闻铃》后，雷先生点评说：“骆玉笙先生简直将这首传唱了一个世纪的经典作品演绎到了极致！”二人这次在长春并未谋面的“接触”成为成就这首歌曲的前缘。
１９８４年，电视连续剧《四世同堂》正在紧张地拍摄、制作当中。该剧的总导演林汝为请雷振邦担任《四世同堂》的音乐总策划，负责这部电视剧中所有音乐的创作。于是，雷振邦便指导中央歌剧舞剧院的温中甲和刚刚从沈阳音乐学院作曲系毕业的女儿雷蕾一起创作《四世同堂》的音乐。雷先生提出，《四世同堂》是老舍先生的经典作品之一，最好是选择最具老北京韵味的曲调，而京韵大鼓的韵律恰恰最接近这一表现形式，而且通俗、自然，易于被百姓接受。而且老舍先生就非常喜欢京韵大鼓，他曾创作过《鼓书艺人》、《方珍珠》等作品。于是他们决定以汲取京韵大鼓中的韵律精华作为主题曲的基本曲调。确定了这一创作思路后，雷蕾很快便完成了主题歌的初稿，并得到了剧组创作人员的首肯。
作品出来了，由谁来演唱呢？如果请歌手来唱这首歌,必然是要模仿京韵大鼓的唱腔,而京韵大鼓并非一朝一夕就能学会的；可是如果要请京韵大鼓演员来演唱的话,又怕唱成纯粹的京韵大鼓,而偏离了歌曲的原意。经过反复的考虑，还是决定要请一位造诣深厚的京韵大鼓演员来演唱这首主题歌。这时，雷振邦想起骆玉笙先生此前在长春演出的录音，那曲韵味浓郁的《剑阁闻铃》又一次回响在他的耳畔。于是，雷振邦先生拍案决定，一定要请骆玉笙演唱这首歌曲！然而，《重整河山待后生》虽然是汲取了京韵大鼓的精华而创作的，但是，作为电视剧的主题歌，它毕竟是一首带有很强流行音乐元素的歌曲，而骆玉笙先生已是年逾古稀、德高望重的艺术家，会不会演唱一首京韵味道的歌曲呢？考虑到这层关系，雷振邦先生将当时正在东北师范大学古典文学系任教的女婿易茗叫到家中，由雷振邦先生口述，易茗执笔，给骆玉笙先生写了一封长达千字的信，然后将信交给女儿雷蕾，由雷蕾代雷振邦先生专程来到天津请骆先生演唱这首歌曲。
雷蕾在天津市曲艺团见到了骆玉笙先生，道明来意，并将雷振邦先生的信和《重整河山待后生》曲谱交给骆先生，而后心情忐忑地等待回复。没想到骆先生认真地看完雷振邦先生的信和《重整河山待后生》的曲谱后，很爽快地就答应了演唱这首歌曲。
录音是在北京电影制片厂的录音棚进行的。当时的录音设备不很先进，连现在最基本的分轨录音的功能都没有，乐队和歌手要同时进录音棚进行录音，稍有偏差就要从头再来。录音那天，骆玉笙先生和数十人的管弦乐队连同她从天津带来的两位琴师一起进棚录音。走进录音棚时，骆玉笙先生说：“我唱了一辈子，头一次在管弦乐队的伴奏下演唱，又是我一生中第一次唱影视剧主题歌，有点紧张。”其实，当时在场的人心情都很紧张。
录音开始了，由于骆玉笙先生不很精通西洋音乐，对乐队指挥的动作不能马上领会，于是，骆玉笙先生就借助她的琴师，由琴师将指挥的意图传递给她，凭借这种方法与管弦乐队进行配合。雷蕾在回忆骆玉笙先生录制《重整河山待后生》的经历时说：“骆先生果然是功力深厚的老艺术家，她在管弦乐队的伴奏下，从头至尾一气呵成。当乐曲结束后，整个录音棚非常静，过了几十秒以后，录音棚内外爆发出热烈的掌声，我和总导演林汝为都激动地掉下了眼泪，骆玉笙先生高深的艺术功力征服了在场的每一个人！”
在回忆完这段令人感动的经历后，雷蕾对记者说：“在八十年代中期，艺术界对雅俗的争论非常激烈，而我所创作的《重整河山待后生》是一首汲取了京韵大鼓韵律的歌曲，是两种艺术形式嫁接、融合的产物，艺术的突破是带有一定风险性的。当时，骆玉笙先生已是在中国传统艺术领域中德高望重的老艺术家了，她毅然接受演唱这首歌曲的邀请，说明老艺术家的艺术心灵是非常年轻的。一般来说，年轻人才想着去创新、去尝试，老艺术家一般比较保守，因为新的尝试如果不成功，会影响自己一生的艺术名誉，而骆玉笙先生这种年轻的艺术心灵是非常难得的、也是非常令人感动的，所以她的艺德更加令人尊重。”
随着电视连续剧《四世同堂》的播放，骆玉笙先生演唱的《重整河山待后生》迅速成为家喻户晓的经典歌曲，老先生的出色演绎使更多的人领略了京韵大鼓的艺术魅力。雷蕾说：“骆玉笙先生对这首歌曲进行的二度创作不仅完全体现了我当时的创作意图，而且超越了我最初的创作高度，所以这首歌才会如此成功。”
骆玉笙先生演唱的《重整河山待后生》被评选为“建国４０周年最令人难忘的歌曲一等奖”，被永远载入史册。
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