大家常听我唱军旅歌曲，其实我也会唱爱情歌曲，我的爱情歌唱得可好了！
我觉得一个人以一年只为自己设定一件事你就能做的很好，如果你一年时间里面你为自己设定了很多件事情，那就一事无成。我79年我就想我如果录上10盒录像磁带我就很高兴了。在我设定做好一件事的前提下，那么我其他的事情就是我从属的部分了。但是不把它作为今年的主流，每天也画面。比如三年出一盒录音磁带，到了第四年我把录音磁带作为今年的专项，比如说第四年想出一本书，我就把前三年所有写过的东西总结一下，那我第四年的时候可能就是一本书出现在大家面前了。那么到了第五年了，我又把出书、画画放在业余的状态，我又集中精力做我的音乐。那么这样一辈子下来，我79年到现在20多年了，我基本上按照自己既定的方针在做。
我现在出了五本专集，这个今天你问了一个很关键的问题，我也介绍了网站前面的年轻朋友们，你们千万不要虚度自己的时光，也千万不要在自己有限的年岁里面为自己安排太多的事情。比如这两个月我要画画，过了两天又觉得光这个不行，还得做音乐，结果一样事情都不行。
那些18、19岁、20岁的网友们一定不要虚度自己的光阴，一定要为自己制定一个很大的目标。大到你想出书，但是同时你很具体，就是在一年内完成，还是两年内完成，如果你制定自己在一年内或者两年内完成这个事，到了第三年、第四年的时候就已经有了成果。那么两年做一件事情。
应该是自己工作当中摸索出来的。
因为我唱歌，我自己觉得是属于嗓音条件并不是特别特别好的。实事求是地讲。可能因为这一点我从小更多的是喜欢文学上的东西。但是我们那个年代读书读到一定的时候要上山下乡，因为我是70年代初上初中，那个时候不知道将来读完书以后会到什么地方去，那个时候也没有大学，大学也不上了。那么那个时候阴错阳差走上了唱歌的道路，但是我自己自知之明，我知道自己的嗓音条件并不是很高亢的类型，所以我选择曲目的时候是选择一些抒情的，这一类型的。比如说要我唱刘斌的《咱当兵的人》就不行了。我从小对写诗歌非常感兴趣，实际上诗歌跟歌词是有紧密的关系的，一首好的诗歌肯定是一首好的歌词，有很多歌大家都知道的。比如《家和万事兴》，还有80年代的民歌唱法《没有强大的祖国哪有幸福的家》，好多歌唱家都唱过，后来还写过《峨眉酒家》。那个时候写这个歌词的时候也就是20多岁。我觉得这个不是刻意去做的，而是平时自己就比较喜欢。
因为我从小喜欢文学方面和书画方面，所以我始终觉得我在唱歌上，老子《道德经》里面有一句话，一个人恒有三宝，你要做一个好人，有三件事做到，一个是慈，对人要和蔼，有一颗善良的心，二简，就是要注意自己的行为。第三就是不为天下先，就是你始终不要争第一，因为你争了第一以后你会很难受。所以我是按照老子的要求，第一对人要有慈善的心，第二要求自己的行为检点一些，尽量让说你的人少一点，第三就是不要为天下先。永远不要追求做第一，同时导致了我思想根源里面一个很重要的原因，就是人无千日好、花无百日红。
你读书的目的就是要融汇在自己的行为当中，既然你知道要不为天下先，要知道人无千日好、花无百日红，那就应该自知之明，在歌坛上不可能永远在一线位置上。在这个思想上就不仅仅我在40岁以后才有这个想法，可能在我最爱读书的时候，在我20、30岁的时候就知道早晚有一天在这个舞台上永远风光下去。所有的艺术青春常在，那是人家鼓励你的，相识当中是不存在的。所以我到文联去，很多人说我是因为这个原因，那个原因。实际上我是从2000年开始就打了专业报道，但是当时并不是说要离开军队，我就是从歌唱一线舞台上退居到二线位置上。就是唱歌还是要唱，但是不是永远站在一线的舞台上。但是中国的国情就是这样，不是你自己想做就能做，还有组织原则，部队有组织的要求，你说你今天想上台就上也是不合适的。正好中国文联有一个演艺中心，我觉得我去那个地方特别合适，第一，演艺中心已经不是一个演出团体了，我去那儿就可以不以一个演唱者的身份生存在这个单位里面，同时它又是管理工作的单位。所以我也并不是完全的脱离掉这个舞台，所以我在2002年的12月到了中国文联。我现在觉得特别的好，因为我永远不会为上不上春节晚会，永远不会为你在舞台上排在什么位置而烦恼。
我是12月初到了文联，文联的领导说你到了以后能做什么事，我说我做一个“春节大联欢”。以前的文联没有这个节目，他们一愣，你38天口气太大了。我说挺容易的，我说中国文联有11个专业家协会，比如说中国文联下面有中国戏曲家协会、舞蹈家协会、音乐家协会、摄影家协会、书法家协会、杂技家协会等等，我说11个协会，每一个协会出一个节目，就是11个节目，对不对？每一个协会出一个主持人，你把主持人做成节目，又是11个节目，加起来就是22个节目，22个节目就是一台非常好的晚会。领导一听觉得特别有操作的可能，当年就说“你做”。我们就做成了，而且中央电视台播出了反响特别好。我们把老艺术家全来了，年轻的像毛阿敏很多人都到场了表演节目。所以现在我们这个节目已经成为中央电视台春节期间除了央视春节晚会等等剩下就是我们百花迎春中国文艺艺术家春节晚会。
因为我们国家演艺界的状态跟国际上某些地方还是不接轨，比如是国外的演员很多演员是属于既唱歌、又跳舞、也演电影，尤其是我们港台地区的明星们。实际上你不能说很好，也不能说不好，它的缺点是容易造成这样的演员不够精。这个演员是能够成为一名精一门的艺术家还是多门的偶像派的艺术家？我当时看了刘亦菲，觉得她的形象是属于偶像派的。我们那个时候的《白毛女》，有两种风格，我就想能不能翻一翻，让节目更好看，用现在的演绎方式同样唱这个曲调，来达到一种新的艺术氛围？那么你这个人肯定要找新人，这个时候我就想起小龙女，我觉得她的形象可能更符合时代的审美情趣，同时她也具备了偶像派的气质，她的歌唱会对于她的表演起到辅助的作用。所以我就选择她来唱。
她没有请我去，去年签约的时候去了。但是她在发布会上是我引她进入歌坛，我觉得这个孩子特别好，说明她会知恩图报。就像我说的，你不可能在歌坛上红下去，中国还有老话，长江后浪推前浪，这是一个必然的规律，像我是属于79年就开始出录音磁带，80年代、90年代我参加了17届的中央电视台春节联欢晚会，你还不认识到让新人来替代你们，这是必须面对的现实，那么我觉得又回过头来说，那我就说自己白读了很多书。因为刘和刚参加了几届的青歌大赛了，吴娜她们都是经常在大家的视线当中，所以我觉得他们是有可塑造的潜质。所以我对他们的认定，他们当时还没有获得清歌大赛的好成绩，大家我预感他们能获得好成绩。
这个比较难，因为跟我们的文化体制有关系，因为现在的年轻演员每个人都有自己的团体，像刘和刚是空政歌舞团的，如果我要成立一个单位势必要跟他们主管的单位产生矛盾。但是我会在今后很多的文联大型活动当中邀请他们。
我觉得也离不开这一套，刚才我说的文联因为也特定的文联单位的性质，如果我做春晚，我再把文联的性质挪到春节晚会来就不靠谱了，中央电视台的春节晚会必须是面对全国人民的，是要给老百姓送上节日的大餐。所以捣来捣去也就是这些说法，突破不到哪儿去。期望值高，就不要把它当成非看的。
朱军在艺术人生当中也问过我这个问题，说有的人认为我在唱歌当中很夸张，有点儿过了，有些动作幅度特别大，其实他们忽略了一个很重要的问题，我在部队有20多年的生涯了，我从80年代初就一直在我们军队的军营里面演出演出来的，尤其是80年代大家知道我们有自卫反击战，那个时候我们一去就去好几个月演出了，亲眼目睹过战士们今天看到过明天就牺牲了。我最后一次到前方86年中秋，我在唱所有军歌的时候我眼前是一定会出现这种抹不去的形象的，我在唱这个的时候不会是空的。当我唱到“你不扛枪我不扛枪”我肯定是发自内心的感触。因为我已经在唱这种歌的时候把当年我跟他们交往的情况都闪现在眼前，所以我很多次唱到这个地方的时候情不自禁地流泪的。那么观众不知道我内心在想什么？尤其是我们有一些20多岁、30多岁的年轻人，你现在跟他说那场战斗他都不知道，现在已经20年了，17、18岁的孩子还没有出生，那个时候。他不会想到对这样的歌曲有发自内心的情感。所以今天也通过这个提出对我那种唱法做出批评的人做的自我解释。
为什么现在的军歌出现的少了，为什么前几年的军歌出现的比较多，而且讯率的流传。它跟国家的大背景是紧密相连的。比如当时出现了《十五的月亮》、《月染的风采》，那个时候有保家卫国的战争。到了后来进入了一个和平的年代，人们已经不需要年代了，就不需要战争了，和平年代家中有老妈妈、有梦中思念的她，你不扛枪谁来扛枪呢？什么也不说？祖国知道我。到了刘斌的《咱当兵的人》的时候就是一种自我勉励了，我就是穿我的军装，我就是为了保家卫国。到了2000年以后，实际上人的思想又有变化了，说明我们现在的军旅歌曲没有抓住现代时代的脉搏，所以这些年来出不了好的军旅歌曲，那么在这个地方我也是希望我们军旅的作家们写军歌一定要注意国家的大气候，国家需要什么，现在人们心理什么，你才能把这个军歌普及进去。如果你还是像《血染的风采》，是没有人听的。这就变成说教了。所以我们不仅是写军歌，就是任何的创作歌曲都要顺应时代的潮流。
我写字受益最多的是中国书法家的主席沈朋，那个时候他还不是主席，那个时候是乡亲，老乡见老乡，心里喜洋洋。所以我们见了面以后，觉得趣味很相投，他比我大两轮，所以我觉得我们俩忘年之交，那个时候他也不是副主席、也不是主席，我就跟着他写写字，对我教益非常深，那个画画因为总政歌舞团离的特别近，所以我经常看他们画画。这个画画是必须要看人家的画，你要看他画、看他写是最好的学习方式。所以我经常骑着自行车就到中国画研究院学去了，后来上了一个花鸟画的研究班一起学的。
歌唱生涯当中我最早是学美声唱法，教我的老师挺多的，跟中央民族歌舞团老师学过，总政歌舞团的张权等老师学过，但是最后我没有走美声的道路，因为我的嗓音条件不是属于最好的，所以我根据自己的条件走了一条四不象的道路，也借鉴了一些通俗的，咬字比较轻松一些的，形象上借助一些戏曲的。形成自己的风格很重要。
因为我觉得拍戏太难了，因为我曾经参与过，拍过26集的电视剧，演过一个嘉庆皇帝，97年、98年的时候，那个电视剧是写“淮安奇案”，20几集里面只出现了6次，主要是写其他大臣跟商人，最后是皇帝坐在堂上一拍桌子“把他抓上来”。当时这个导演是香港导演，是最早导《新白娘子传》的导演，98年在反腐倡廉，当时他们要拍一个戏，演皇帝这个最好是一个名人，但是最好要钱要的少，最好不要钱。他们经费比较少，找谁呢？后来香港的那个导演，想了半天，我印象当中你们中国有一个演员现在唱歌了，好象有点儿像，圆圆脸。
因为79年在香港出过磁带，他买过我的磁带，后来给我打了电话，说钱很少，但是香港导演看中你了，后来我去了，在咱们河北的诼州有一个影视基地，反正就6场戏，一拍桌子“带上来”。但是很苦，每天早上3、4点钟就起床了，就化妆，因为清代的人是没有鬓角的，把我这个鬓角剃掉，穿的那个东西好几层，拍了以后就两句话，后来演了以后就没有再演别的。
开个人演唱会是比较难的一件事情，而且主要我们国家开演唱会的定义跟国外的演唱会定义不一样，国外的演唱会是真正为歌迷开的，把我所唱的歌曲集中起来，也不用过多的宣传演唱会之外的事情，谁谁送花篮，很多人最关注这个，但是国外的演唱会是真正为歌迷演出的，但是我们国家的演唱者演唱会最多是一场，找一个非常隆重、非常盛大的地方做演唱会，好像庆典一样，这个就对自己的负重太大了。所以“不为天下先”。我觉得就像您说的，演唱会不是我该做的事，虽然很多人说是不是因为你演唱实力不行啊？告诉大家我下过的演出最多的一次有50分钟，因为我们有一次下部队，有一个演员嗓子坏了，临时把我调过去，说你今天晚上没有50分钟下不来。我那个时候唱了13首歌，不间断的，一直在台上唱下去的。确实是因为战友也欢迎，再一个确实要完成让战士尽兴的目的。
其实不一定要到很盛大的殿堂，几百人的歌舞厅就可以开演唱会。要是在我们国家观念就不一样了。
我是一个有20多年军龄的老兵，看到政府工作报告中关于加强国防建设，积极推进中国特色军事变革，不断提高部队作战能力的论述，我很振奋。
只有建立起自己强大的军队，造出自己的航空母舰，才能圆中国人的强国梦。
李双江先生唱《小小竹排》就是在那个年代里面，像一股春风一样，突然非常抒情，尤其是前奏，我记得用的好像是古筝，像流水的声音，在那个年代里真是非常清新的一个画面。
但是它又是气势很好，很磅礴的一种状态、气势，歌词内容也好。
《说句心里话》，这个时代痕迹歌曲，一定是要靠时代痕迹的，比如李先生唱《红军照我去战斗》，包括《我爱五指山万泉河》，跟地域，包括以后蒋大为的《在那桃花盛开的地方》，跟部队应该说若即若离，就是站在另外一个角度来唱这些部队的事情。到了80年代，时代的演变可能又变了，因为我们当时保家卫国，有自卫反击战，这些很多重大的历史事件，所以他的歌就变成了，很多就是用军人唱自己军人自己的事情，比如《十五的月亮》，照在家乡，照在边关，军人自己唱自己的心情了，包括《说句心里话》，这些都是军人自己唱自己的歌，到了90年代，这个歌又变了，包括像《咱当兵的人》，包括我原来唱过《什么也不说》，你下你的海，我淌我的河，整个跟商业大潮又是一种形态了，《咱当兵的人》，说不一样，其实也一样，又站在军人的角度来分析军人的一种职责了，所以歌曲的演变跟时代是紧密相连的。
像到了抗洪抢险就出现了《为了谁》，泥巴沾满裤腿，跟时代非常紧密。到了2000年以后就出现像谭晶这样的歌《在和平年代里》，从歌的名字你都可以感受到时代在变化。
从谭晶的歌声，从她歌声的这种旋律走向和她的唱法上，已经跟我们的军旅歌曲已经有比较大的区别了，她的旋律就更加时尚，更加向现在年轻人的一种审美的价值的标准。
为什么军队有这么多好歌，为什么军队这么需要歌？它有强大的精神力量，这也是我作为策划这个活动的一个动力，中国文联举办这个活动，第一就是要弘扬我们的主流文化，民族的主流文化，要推崇和发扬先进文化的前进方向。再有一个，一定要提倡时代的精神力量，如果一个民族、一个社会没有一种向上的精神力量在鼓舞它，这个社会是没有希望的社会，这个民族也是没有希望的民族，所以我们军旅歌曲可以起到主流文化引领作用和精神力量的一个作用。
军队的生离死别我们都经历过，比如我们给他演出，晚上一块吃宵夜，说郁大哥，等将来我们回到家乡再听你唱歌，但是第二天就保家卫国，就牺牲了，这种场面我们经历了很多。
有些场面你根本不可能想下火线，比如说我们去九江抗洪抢险决堤的时候，你就亲眼看见战士扛沙袋抢险，手都捧饭都捧不起来，最后身子就泡在水里，饭盒就放在水面上，因为水有浮力，实在是太累了，水也有高度，就看见那个战士把饭盒放在水面上，用嘴去叼饭吃，实在是没有力量去拿它了，你说你站在这样的战士面前，你有什么理由不为他歌唱？
这个是我在20多岁的时候就有了这个“三乐”。所以我把自己的家叫“三乐居”。因为我们童年时代很苦的，童年的磨难是对自己成长经历非常好的阶段。这三句话也是通过读书，因为我从小特别淘，老人们喜欢，一直到现在比我长的人都喜欢我。有那么一部分人对我很好，从我很小的时候都有很多60、70岁的长辈们对我教导，所以我对他们的言谈当中总结出三点“读好书、交好友、喝好酒”。为什么呢？写字画画都是读好书的范畴，因为读好书是一个人精神世界的补充，另外一个交好友，中国好多老话都牵涉到交友，大家知道，人生在世有兄弟情、母子情、父子情、妻儿情，朋友情是非常重要的。那么喝好酒是一种生活情趣的补充，尤其是作为一个男人生活在这个社会上，他有很多工作的压力，很多生活的压力，他不是通过吵吵架，他可能更多的是通过喝酒来发泄，得到释放，所以很多人我觉得他下班了以后可能累了一天，在单位跟领导关系不好，但是下去晚上喝一杯酒，两个人关系可能一下子就解决了。
别的情趣没有，不会跳舞，就是因为跳不好所以改行，不会开车，学会了，第二天就忘了。不会打扑克、不会打麻将，学了一上午，人家站在后面，“郁哥，教你打”就记住了一个“碰”。游泳也不会，学不会。我从小在泥浆边长大，学不会。家里所有的电器，不会。抽烟不会。
|
|
