他就是郭颂，一个一生立志做老百姓的贴心人的老民歌艺术家，从东北那冰天雪地里走来的他，以一生火辣而炽热的激情，把那块肥沃的黑土地捂得滚烫，不仅让自己的声名传遍了祖国大地，还将那以《新货郎》、《乌苏里船歌》等佳作为代表黑土地民歌艺术成功地引领向了一个前所未有的巅峰。
郭颂最红的时代是在文革前，但影响力却一直延续到了改革开放以后的八十年代初，现在的郭颂对那段人生经历有着深厚的感触，而与那个时代息息相关的人们，又何尝不是如此。
在给《艺术人生》栏目邮递来的信笺，与电话那端的无数嘘寒问暖声中，我们真正体会到了一个时代的火热，所延续给人们的那种如亲人般的真情实谊，也许，这是当前社会惯有的“流行”二字所无法诠释的，那种心灵上的烙印是前辈们的歌声与汗水所共同缔造，付出的代价往往都是血泪，而留下来的，往往也都是一块抚不平的疤。
74岁的郭颂，走上《艺术人生》的舞台，用泪水和歌声，祭奠着那个青春而沉重的年代，他向所有记得他的人深鞠一躬，抱拳释谊，把这74载的风霜雪雨、百转千回，娓娓地向你一一表白，让你见识到一个被无数次挫折打倒后又勇于站起身来挺立潮头的强者，见识到一个人到暮年仍旧痴心不改，立志要把随后的人生精彩唱完的性情中人——郭颂。
战乱里走来
1931年9·18事变期间，郭颂生于沈阳大北门外，母亲临产的那些日子正好赶上了日本鬼子连夜偷袭北大营，满地炮弹横飞，用郭颂老母亲的话来讲，就是北大营的大炮，硬生生地把郭颂给轰到了这个世上。后来有人开玩笑说，郭颂后来对声音那么敏感，对音乐那么痴迷，是不是也跟出生时听惯了日本鬼子的大炮有关，郭颂听了却一笑而过，并不作答。
郭颂的父母都是贫苦的农民出身，家境比较贫寒，父亲早年只以卖豆腐维持生计，后来更是因躲避战乱而辗转到了锦西，生活可谓是举步维艰。虽然生活寒微，但是父亲却有着吹萧的一门爱好，而他的哥哥，也更是喜欢唱几口戏曲段子，原来关于他的音乐启蒙，本是受了点家庭渊源的熏陶，而并不是与生俱来，跟那日本鬼子的炮弹，则更是扯不上边儿了。
郭颂在读小学的时候，曾得益于一个老师的指点，这个老师叫常之路，他上课的时候，就经常会把一些音乐方面的专业知识教授给大家，让大家练习，而对此特别感兴趣的郭颂，则更是受益匪浅，打下了一个很良好的音乐基础。
郭颂：男高音歌唱家。生于1931年，辽宁沈阳人。当过中学音乐教员和文工团的独唱演员，曾师从俄籍女高音阿恰依。曾任海南省歌舞团名誉团长、国家一级演员。现为海南省音乐家协会主席。1953年从事专业演唱工作以来，整理和改编了大量东北民歌。本人创作和与人合作的《乌苏里船歌》、《新货郎》、《越走越亮堂》、《甜透了咱心窝》等歌曲，地方韵味浓郁，充满生活气息，风格鲜明，独树一帜。其中《乌苏里船歌》被联合国教科文组织选定为亚太地区音乐教材。他曾荣获中国唱片总公司金唱片奖。
“1949年，我18岁，从沈阳到黑龙江读书，后来当了中学音乐教师，1953年又调到哈尔滨从事歌唱专业工作。龙江的人和山山水水对我都很亲切。这人，包括和我合作写歌曲的朋友，为我伴奏的演奏员和喜爱听我歌的广大父老乡亲。是龙江大地上父老乡亲对我的关心，才使我在艺术道路上坚定地一直走到今天。黑龙江日报社的大楼里有很多我难以忘怀的老朋友。在《黑龙江日报》即将迎来创刊60周年的时候，回忆起几十年来我与《黑龙江日报》多位老记者、老编辑朋友们谈话的情景，感到十分亲切、温馨。”
郭颂忆起第二故乡，就不能不说到哈尔滨之夏音乐会，因为“哈夏”是他艺术人生之中最难以忘怀的舞台。1961年首届“哈夏”，郭颂就是积极的参与者，从那之后几乎每一届“哈夏”都有他的新歌问世。《新货郎》、《越走越亮堂》、《乌苏里船歌》、《串门》、《白嘎拉山》、《丹顶鹤》、《金凤凰》、《农家乐》等歌颂龙江风土人情的作品都是首先在“哈夏”的舞台上唱响的，而且至今依然久唱不衰。周恩来总理在听到他们新创作的《越走越亮堂》一歌之后说，这首歌唱出了东北农民的高尚情操和爱国精神，他还为这首歌提出了修改建议。
郭颂艺术生涯五十余年来，带着这些脍炙人口的经典作品唱遍了祖国各地，唱遍了亚洲、欧洲、美洲、澳洲。黑龙江的神奇与美丽也伴随着这些优美的旋律一次次地展现在世人眼前。著名美术大师黄永玉先生曾写信给郭颂说：“我是由于你的《乌苏里船歌》，才知道世界上有那么美的一片土地。”
这些年来，郭颂一直关注着黑龙江艺术事业的发展。郭颂亲历了每一届“哈夏”，可以说他是“哈夏”成长的见证人。他希望有关部门能在“哈夏”的整体筹划和准备工作方面多下些功夫，不要把苦心培育的品牌遗失了。郭颂说：“每每看到黑龙江选手在文化部和央视举办的歌手大赛中成绩不佳时，我这个坐在下面做评委的龙江人，都感觉非常惭愧。”他还真诚地提出建议：“东北的地方戏二人转现在完全变了味，它需要有关部门花力气组织人抓本子，因为只有有了更多更好的二人转段子才能保护好这块阵地，二人转才能得以健康地发展。”
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