李晨声拍了一部好片。此前他是一位著名的电影摄影家，这次是他的首次自拍自导，一炮成功。当我走出试映厅的时候，我发现几乎所有观众都是泪流满面的，可那部电影并非悲剧。它感人至深。
这部电影名字古怪，中文名叫《生旦净末》，英文名叫《Go Home》（回家）。其实，故事说的是一位唱戏老人和一个孩子之间的事，正确的说，是由唱戏引出一道人生悲欢离合之歌来。
它的成功首先在于它的浓浓的人情味儿。它的故事绝非重大题材，演的只是平凡的故事，也没有大起大落的情节跌宕和冲突，但是，平凡的亲切将整部电影推上了以情动人的极致。这是中国电影事业的非常难能可贵的进步。由于历史的诸多原因，中国电影历来不太擅长拍摄人情味浓郁的题材，以亲情、友情、乡情和爱情为主题的电影长期以来是我们电影事业的弱项。李晨声的成功具有题材上的重大突破的性质，这是一次非常可喜的探索。在他的电影里我们可以领略到亲情的巨大心灵震撼力和感染力，从而在人道主义的大旗下得到一次心灵的洗礼。这是艺术的真正魅力之所在。
李晨声从来就注意镜头的美丽，在他自导的《生旦净末》中，他的这个特长又有了新的质的飞跃。在这部电影中现实主义手法还是那么扎实，但是又增加了神奇的浪漫主义手法。这个转变是他的巨大进步的创新，也是《生旦净末》的过人之处和感人之处。现实主义和浪漫主义相结合常常会有惊人之笔，常常有奇特的意想不到的强烈震撼力。在李晨声新电影的后半部，这种非现实的处理手法掀起了两个艺术高峰，几段梦幻般的思念以及机场告别中那几句突发大吼般的唱腔，都可以列为奇思妙想的典范，确实给电影艺术带来了无限丰富多彩的创作天地。
《生旦净末》在表演上获得了巨大的成功。在总体上，它的演出阵容整齐，很有水准。刘佩琦的表演达到了自己表演生涯的新高度，成为中国电影业中最成熟的最具有表演才气的演技派男演员之一。令人惊讶的是那位外国小男孩的表演也十分精彩。一般来说，小演员的表现最忌做作，最忌大人腔和矫揉造作。李晨声取得的一大成功就在于他跨过了这个陷阱，他用自然、天真和童趣还了一个孩子的本色，使整个电影有了一个非常实在的可信度。《生旦净末》便成了一个难得的属于“好看”的电影，使观众在不知不觉中受了感动，落了泪。
总之，李晨声《生旦净末》取得了好几个艺术突破。它看似平淡，却有非凡的大手笔，宛如几声惊雷，给中国电影在世纪之初带来了新的惊喜。
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