杨延晋，中国电影导演。1945年出生。1968年毕业于上海戏剧学院表演系。1973年入上海电影制片厂，改学导演。
1978年，他和邓逸民合作拍摄了《苦恼人的笑》，该片荒诞，具有讽刺意味，揭示了当时的某些社会问题，虽然这部影片是杨延晋的早期作品，但已显露出他的才华。
1981年，他又以影片《小街》再次向世人证明了自己的导演功力。影片拍得象散文诗一样美，表现了特殊年代中青年男女之间纯洁、美好的感情以及他们催人泪下的遭遇。《小街》公演后引起很大反响。
1986年，他执导了《T省的八四、八五年》，影片通过一起经济案件的审理，揭露了改革开放中出现的新问题，以及企业改革所面临的阻力。在导演处理上，逻辑性强，突出了时代特点，思想深刻，令人长久回味。
1987年，他又导演了轻喜剧《女市长的私人生活》，该片的风格与前几部影片不同，多了几份幽默，少了一些严肃，影片轻松活泼，令人情不自禁地发笑。这期间，他的作品还有《两个少女》、《少女与小偷》、《夜半歌声》。
1990年他导演的《地狱·天堂》问世，接着又投拍了电视剧《几度夕阳红》。
从杨延晋选拍的题材来看，他偏爱政治片，这说明他有极强的社会责任感。近几年，他在事业上仍不邂追求，并与台湾著名女作家玄小佛结为伉俪，真可谓春风得意。
《小街》是中国第四代导演杨延晋的一部先锋实验电影。开放性结构（多个结尾）应当是这部电影的最大特色。从通过画面直接演绎的三个结尾来看，可以说它是杨延晋展示其电影技能的一个实验场。特别是在三个结尾的组接方式上，他调动了多种电影艺术的语言技巧来完成其实验。
第一个结尾的设置采用了纪实性长镜头的组接方式，即通过剧中人物的交待，让观众知道这是一个假设。钟导演对夏说：“那么，会不会还有一种可能？你的眼睛经过治疗完全复明，你被调到出租汽车公司当司机，有一天……”。画面出现了一辆出租车。夏与俞再次邂逅，俞已经变得玩世不恭。最后，钟导演说：“妈妈的歌虽然打动了她的心灵，但是，仍然没有把她从无望的生活当中挽救回来。因此，我准备在最后的镜头中拉大远景，然后渐渐地推出字幕：‘剧终’。你觉得结尾这样处理怎么样？”于是，影片把这个假设从头至尾都通过了钟导演的“专业性”设置，让观众清楚地感知到关于这个结尾处理的全部过程。
第二个结尾的设置采用了“意识流”的组接方式，即通过剧中人物夏的想像把两个空间的画面镜头组接在一起。钟导演在与夏讨论下一个结尾的处理时，传来了汽车鸣笛的画外音，钟导演说，“车来了，我要去帮她搬东西，对不起，等我一下。”钟导演出门、关门。夏用手捂前额，头仰靠于沙发。镜头转换。在小巷里，钟导演接过一个女子的手提箱，从他们的谈话中知道他们的关系非同一般。夏在室内听到了女子的说话声，惊异，站立，拉门，停立，转身，自语：“是她”。于是，给予观众一个猜测：她是钟导演的妻子？夏提示自已：“我应该离开这里”。夏和俞在小街相遇，俞解除了夏的疑虑，俞说：“听话，回家去。”为了向观众提示这个结尾的假设性，影片通过了三组镜头来实现：一是俞挽着夏的手臂走出小街，镜头推移，他们走进了带有光晕的灯光和布景的电影拍摄场景。二是回到夏头仰靠沙发的画面。三是小巷里走来夏与钟导演的身影，钟导演笑着说：“你设计的这个结尾，真有意思。不过，我的爱人可不是她。”通过这样的三次提示，观众才从美丽浪漫的结尾中醒悟，这又是一个假设的结尾。这个结尾的设置，就是巧妙地运用了“意识流”动态传递的特殊性，在电影画面中观众没有直接感受到人物开始联想的信号，或者说导演是有意要隐瞒联想的痕迹，让观众产生“误读”，在客观效果方面让观众把“假”当成了“真”，最后恍然大悟。
第三个结尾是采用了时空蒙太奇的组接方式。夏与钟导演行走于小街。钟导演说，“能不能再多设想几个结尾？”画面转向夏一人行色匆匆于大街，配以话外音：“钟导演，我就要到外地去看我母亲了，关于剧本的结尾，我将用我的心去寻找。春天已经来了，谁还会找不到阳光呢？”镜头推出钟导演自语的特写：“他走了。他又在哪里？”画面转向行驶中的火车卧铺车箱。夏与俞相逢。从这四组镜头的转接来看，显然是通过画面与声音的配置来实现画音分离和画音对位的技巧，分述在两个时空中自然的转接。一个代表了变态时空的夏，一个代表了常态时空的钟导演，通过时空转接，隐秘地实现了假设结尾的顺利组接，此可谓又一种瞒天过海之术，观众再一次“误读”。只有当画面中一辆列车飞过，响起了夏的画外音：“钟导演，关于火车上‘相见’的结尾，我反复地考虑过了，仍然感到不太满意……”。这时，观众才知道，这又是一个“设计”的结尾。
我这样分割式的描述三个结尾组接上的技巧，显然没能完成对这三个结尾在演绎过程中的艺术处理进行分析。如，第一个结尾的组接方式是纪实性长镜头，但在夏进入灯红酒绿的家庭舞会场景中，他见到了俞。画面把回忆场景、现实场景、夏和俞的特写镜头进行了快速的切换，这既是“意识流”也是蒙太奇。由此，我们可以这样说，一切技巧都不是一味的单一作用于艺术作品。好的艺术作品，总是在丰富、完善艺术技巧中，体现出它的经典意义。
|
|
