他是中国当代著名漫画家。40年代崛起，50年代就誉满艺坛，笔墨绵延半个多世纪。他的作品以构思奇特意念鲜明见长。透过熟练的线条，独特的造型，把各类典型形象汇诸笔端，仿佛一面时代的镜子，又如一把社会解剖刀，将世态人情表露无遗。他就是方成。
是谁在改变我们的世界，告诉您一个不为人知的大师。
现状：“捞过界”的漫画家
晓虹：您最近又在写什么书呢？
方成：我最近在写关于漫画的事儿。
晓虹：漫画理论的书。
方成：因为我现在写东西不一定要发表的，因为我闲着没事儿，我老想写点东西，活动活动脑子，我想起什么我就写什么。
晓虹：有一人评价您说，说是您从漫画家变成了一个文学家了，开始“捞过界”了。
方成：我写着玩呗，因为退休以后没什么事儿干，不能让它闲着，反而每天都得有点事儿干，这有好处。
晓虹：您现在的这种生活状态是怎样的？
方成：经常打字，打字写文章。
晓虹：那您打字打得快吗？
方成：我电脑啊，电脑打字，有时候坐的时候长了我站一站，在那写几个字。
晓虹：这样子，那您现在写文章全都是用电脑打出来的？
方成：用电脑打的，写文章都用电脑，它方便啊。
晓虹：您是什么时候开始学用电脑的？
方成：刚学来的，别的东西我也不学了，我也懒得学了，能打出字，写出文章就行了。
评价：叫我“老实的漫画家方成”
晓虹：我听到过关于您的好多评价，有人称呼您是可爱的漫画家方成，还有人把您称为是幽默人生漫画家方成，向问您一下，您特别喜欢哪一个称呼呢？
方成：我喜欢比较“老实的”（漫画家方成）。
晓虹：比较老实的，为什么这么说呢？
方成：就是不大计较，对很多事情不大计较。过去有人有一种说法叫没心没肺，一般不大计较很多事儿，所以说什么都行，骂两句我也听。
晓虹：就是说心胸特别的宽广。
方成：对，心里没事儿，比较宽一点，心比较宽，也不计较什么东西。
人生：“一二九运动”画出第一幅漫画
晓虹：您画了人生的第一幅漫画，那是在“一二九运动”期间，能不能给我们介绍一下那幅漫画是怎样一个产生的背景？
方成：因为蒋介石跟日本勾结起来，他准备搞一个华北自治，原来已经搞了一个叫“冀东自治区”，主权都在日本人手里。自治区一成立，日本势力就进去了，所以学生不干。包括大学的、中学的，小学的我就不知道了，反正大学、中学都明白事儿了，都知道事儿了，所以就组织起来。那时（北京）叫北平了，北平市学联，我们跟学联有关系了，搞的游行，“一二九”学生运动，叫游行示威，反对蒋介石跟日本联合起来搞的华北自治的阴谋。
晓虹：您的漫画受到谁的影响比较大一些呢？
方成：反正是逼出来的，开始画的时候，我想我学的谁的画？过去我是到上海的时候，没有饭吃，我靠漫画吃饭，那时候看丁聪的画，米谷的画，米谷过去画的很好的。丁聪、张文元主要（是）这几个，我学他们的画。
上海：“我画漫画是逼出来的”
晓虹：因为那时候画漫画的人好像比较少吧？
方成：就那几个人，也就3、4个，3、4个人。
方成：过去我们喜欢画画，我也学过画，而且我老师很有名的，叫徐燕荪，在北京行有名画人物的，我跟他学过，学过几天。如果我要是继续学下去呢，说不定我就画国画了，因为他人物画画的非常好，他很有名的。“南张北徐”，南边是张大千，北边是徐燕荪，可是我父亲失业了，我没钱学了，学了几天就完了。虽然学了几天，完了就会用笔，所以我用毛笔画就是他教的。那时候就没有学，没有学上大学你就学化工吧，到了一个化工研究院，那是很自然的，干了四年，出了一件事，非离开不行了，我就跑到上海。跑到上海我没饭吃，就得靠漫画，非画不行了，所以我常说我画漫画是逼出来的。
晓虹：您跟我们讲讲到了上海之后举目无亲，您是怎么样在这个大城市里留下来的，当时都说上海是“十里洋场”。
方成：我所以敢到上海去，因为那个时候抗日战争不是结束了嘛，我在四川可以看到上海的报纸，一看上海报纸很多漫画，我一看这么好我也能画，那么才敢去的。
晓虹：有底气。
方成：有底，它有底，因为我画了多少年，我可以照别人画，所以有底，我就敢去了。敢去，但是在那无亲有故，没有亲戚，在朋友家住两天就完了。我有个朋友在那是广东人，老漫画家，他知道我没地方住，我在他家住。所以他家我可以住两年，没有这个条件，我恐怕在上海也很难站得住，因为租房子租不起。
1947年，已近而立之年的方成，因画了许多讽刺国民党和当时政府的漫画，处境颇为尴尬。为避开不必要的麻烦，方成选择了随漫画家张光宇、丁聪等人一起前往香港暂居。
香港九华村：每天画一套四格漫画的桃源生活
晓虹：您从上海后来又到了香港，这中间又有什么样的故事呢？
方成：到香港那是非去不行了，国民党开始抓人了，我们那批人全去了香港。香港原来我有舅舅在香港，我可以在他那住。但是我觉得不方便，自己租了房子住了，租房子我后来到九龙住了，在九华村里，那时出来好多人都在那，楼适夷、张天翼、臧克家都在那，一批人。
晓虹：都是一批文化大家。
方成：都是一些民主人士跑到香港。住村里便宜，香港城区我要住一个月要花一百块钱房钱，在那花十块钱就行了，就住村里，就等着全国解放我们回大陆去了。那段时间我只好画漫画，靠那吃饭，每天画一套连环漫画，现在连环漫画没几个人会画。
晓虹：对，当时你好像是画四格的那种漫画。
方成：四格漫画。
晓虹：创作频率很快的、很紧张的。
方成：一天一套，所以每天我到大街上转去，找材料。
晓虹：怎么从大街上找材料？
方成：找材料，因为我也得找个人物，比较容易出笑话的，我就找个老头，老头容易出笑话，那个具体的主角就是个老头，每天给他画一套，给他编个故事。画漫画很重要就是要编故事，特别是连环漫画，单幅漫画也是编故事。这是画漫画的一个基本功，得编故事。
晓虹：四格漫画是不是比这种单幅的漫画对这种基本功，甚至说编故事的能力要求更高一些？
方成：那是更集中了。我举个例子，我们现在很多人大吃大喝，花钱花的挺多，大吃大喝我就画好几张。有一张我说大吃大喝是一种病，怎么治呢？贴膏药，贴膏药治，有三几年的、四几年的、五几年贴，贴了很多，一大堆，哪年都有，为什么？他那方法不对，贴膏药不灵，所以老根治不了。还有一张我怎么画呢？不是大吃大喝吗？国家财政收入都得从饭桌上拿，出的钱每个洋钱都让人咬了一口。
晓虹：全都跟雁过拔毛似的那种感觉。
方成：这得去比喻，用比喻，经过方桌上这国家收入就被人咬一口。
晓虹：您当时在香港的时候，每天的漫画，好像那时候稿费是八块钱，对不对？
方成：八块钱稿费。
晓虹：您刚才说了住一个月才需要十块钱。
方成：一百块钱房租，后来变成十块钱了，十块钱一个月，一个月十块钱那阵好办。那时跟端木蕻良我们几个人住一块，住一块就便宜多了。
晓虹：那时候你们都单身吗？
方成：都单身。
晓虹：那日子过得很舒服。
方成：就是，过得很舒服，天天游泳，在海里游泳。
晓虹：我看到您以前接受采访的回忆说起那段日子，觉得有点像世外桃源。
方成：非常好，他们俩也靠写作、靠稿费吃饭的，他们写作，我画画，到下午睡完午觉游泳去了，完了上山去拿泉水来冲。正好有泉水流下来，下面正是个沙地，冲完了就回去了。
特伟是中国动画的老祖宗
晓虹：您在香港呆了几年，1946年过来的时候。
方成：前后呆过三年，我们以前在中山市去香港随便就走，我们也不要什么证明就过去了，花钱买车票，然后从澳门到香港花钱买张票，那就随便。
晓虹：您在香港和很多文艺圈的大家们吃睡在一起，这段日子的生活经历对您的创作有什么影响没有？
方成：我们那些人都是搞文艺的，画画的，王琦、黄晶玉、关山月，我们有一个组织，叫做人间画会，张光宇是会长，米谷，还有特伟，特伟很厉害。所以我们老讲特伟现在是很了不起的，中国现在动画都是他的。只要好的动画全是他的，《小蝌蚪找妈妈》，还有那些好多，《三个和尚》之类的都是他领导下搞的。
晓虹：特别经典。
方成：精彩极了。特伟这个人我记住了，在中国的动画他是个老祖宗，他原来是画漫画的，但是他是党员，派他专门去搞动画，他就搞动画，领导下面一批，都是漫画家在那搞的，现在没有了，没有人搞动画，没有这种领导了。
方成：因为谁都想回大陆，在香港呆不住，所有民主人士都在香港。
晓虹：我听说一个小故事，说是因为您是1949年的9月30号之前去报道的，而且当时有一个规定，9月30号之前报道的，参加工作的是享受离休待遇，在那之后的就是退休待遇。
方成：对呀，我就赶上了，所以很多事情都是赶巧赶上了。你好比说我在上海能呆得住也是赶巧，要不赶巧也不行，一到上海没工作，怎么办？看报纸，一看有个征聘绘图员，绘图我还可以，广告公司的。如果来个中国人就麻烦了，因为广告得画水彩，我哪儿会呀，我就会画小人。来的是个美国人，他是绘图室主任，我给他画了两个漫画小人，他不会，他说这个好，十几二十个人在那排队等，那时候失业的人很多，那行了，我又能跟他英文，我那时说英文也很棒。他说你们回去，有了，我就画了两个漫画小人，你要画别的我不会。
性情：“拿我作品我不干的”
方成：巧的是我有地方住了，有地方画画，可以投稿了，我要没有这个条件，根本没法画画，连住的地方都没有你怎么画。但是后来跟他打了一架，后来就辞职走了，为什么打架呢？我画了一个讽刺美国兵的，那上头有英文，他认识，他给我抢走了，我跟他打起来，拿着酒瓶子过去，他吓坏了。
晓虹：您这么厉害呢。
方成：他一看我急了，他把我稿子拿走了，我真急了，他一看赶紧给我了。那张画还在。
晓虹：您年轻的时候脾气很厉害。
方成：那个时候他拿我作品不干，别的都还好。
晓虹：就是说您的作品绝对不能让他碰的。
方成：拿我作品我不干的。
方成：在上海碰到一个朋友，画漫画的，黄佳（音），这个人很可怜，文化大革命大概死在外头了，人非常好，《西风杂志》也是他编的，老漫画家。他给我介绍两个朋友，一个丁聪，一个华君武。丁聪我上海后来接触少，到北京才接触多，介绍了华君武，华君武看见我在新民报他给我调到人民日报，也有点原因。那时正在抗美援朝，还需要画漫画，他一个人在那画，画不过来，把我也带过去了。
文革期间因为《过堂》挨整10年
方成：就跟那些过去领导一块进了牛棚，进了牛棚就强迫劳动，我老伴就死在那个时候。要不整我，我老伴死不了，整我十年，所以文化大革命一结束，我就平反了，平反我就画《武大郎开店》。画了《武大郎开店》就是指这件事。
晓虹：那对联的横批叫做“王伦遗风”，对联是“店虽不大，惟我独尊，人虽不高，有权则灵。”
方成：有权则贵。开始很有意思，原来对联是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”，华君武看了说这对联不行，对联应该跟内容结合，后来我才改成这个。刘禹锡有个“山不在高有仙则名”，我说“人不在高有权则灵”。
晓虹：所以说您看您的创作都是来源于生活，来源于积淀，这种体验。
方成：都是跟我的受罪（有关），我那个《过堂》也是。《过堂》这个戏现在好几本书都登进去了，《中华百年杂文精华》都在好几本书里。
晓虹：那文革十年给您带来了什么样的影响，无论是从您的创作、您的生活、您的家庭上来说。
方成：整我十年就因为《过堂》。
晓虹：您觉得亏不亏，就因为一幅画，十年的青春就没有了。
方成：十年没有了，而且家破人亡，过年就没地方过年，这十年。（很动情）
方成：（别）人都恢复原职了，我十年搞得我家破人亡，所以我就画《武大郎开店》。
方成一家子
晓虹：在这样的一种情况下创作了《武大郎开店》。
方成：很惨的。
晓虹：您现在是可以笑嘻嘻的来跟我们说过去的几十年，那过去的十年，我不知道当时您是怎么样过来的，这个日子还有头吗，您觉得。
方成：没过过年。我老伴是全国唯一的女漫画家，画的也好，就这么死在那了，整死的。她身体比较好，她在大学里头是运动员，篮球校队，身体比我好，她受不了。
1980年：领导可以讽刺，没关系
晓虹：我采访过一些老人，他也是说那个时候不光是你政治上受迫害，再一个你的情感上、你的肉体上都会受到很多重的打击。
方成：那时打击很大，所以我画《武大郎开店》的时候我心里真是急了，没办法只好画他。
晓虹：《武大郎开店》好像是先后在《工人日报》和《人民日报》上先后发表，引起了非常大的影响。
方成：先是开画展（1980年），为什么开画展呢？也有意思。第四次文代会我参加了，邓小平同志讲话，有一句话我听见了，他说“不要随便把文艺作品跟政治联系起来”，我一听这好了，过去谁画讽刺画谁就打成右派，我就画了一批全是讽刺画，五十张，很多都是讽刺领导的。（要在）1957年准划右派，还有另外一批是报纸上登过的，拿去展览，为什么开呢？就是表示讽刺画可以画，如果你不画讽刺画，漫画的作用没有了，所以我就搞了。所以那次画展到处借呀，刚结束就让人拿走了，十几个大城市巡回展出，效果很重要。为什么？因为讽刺画可以画了。
晓虹：但是到香港展出的时候，这幅画好像是被撤下来了。
方成：领导说了《武大郎开店》别带去，别的都可以带。
晓虹：您当时知道为什么吗？
方成：我听说了，有人说个子矮不是，邓小平个子不高（担心）。
晓虹：当时整个社会环境就是那样子，草木皆兵，大家所有的事情都能够和政治联系起来，虽然号召不和政治挂钩，但是大家还习惯性的会去联想，在这样的环境下您的创作会不会很累、很辛苦？
方成：那时候我已经放开了，反正，领导可以讽刺，没关系。
“画上瘾了，你再让他不画他不干”
晓虹：您从事漫画都已经是七十多年了，据说您现在比较满意的还是《武大郎开店》。
方成：对。
晓虹：那是您积蓄了十几年之后的一个爆发吗？
方成：就是那（文革）十年搞的，就是有感而发的。
晓虹：从文革之后我搜了一下资料，您几乎就是每一年就一本或者说两本的速度在创作，到1981年出版了《方成漫画选》，1982年也出了个《方成漫画选》，包括1984年、1985年、1987年、1989年，一直到现在，您每年都是出很多的这种作品。
方成：每年都有。
晓虹：而且涉及的面都特别的多，从您早期的时候，创作《康伯》、《王小青》，这是属于不同题材的连环漫画，还有儿童连环诗画集。到后来的这种漫画集，后来又出了很多理论著作。
方成：杂文。
晓虹：对呀，还有杂文，怎么做的？您有这么多的精力去做这么多的事吗？
方成：因为它那个杂文实际上跟漫画是一个类的，有些题材你用漫画画表现不全、不合适，只能用文章，用文字来写，写的短短的，不也是杂文吗？小品文。写评论的时候也多，当时写什么东西现在我都忘了，都出了很多了，出了很多杂文。
方成：每年都有。
晓虹：像您创作这些漫画，你必须得要有很多生活方面的积淀，您会去看报纸关心时政，然后把它们变成您想要说的、想要表现的这种方式吗？
方成：那是跟自己的生活、自己见闻（有关），还有写杂文我是专门讲幽默的。因为讲幽默的理论，现在我自己说我看全世界都没有，没有像我那么全的，因为我所看到的文章各国的百科全书我都看过，它有中文翻译的，都说不清楚。因为讲幽默的人很多都是哲学家。哲学家看了喜剧然后写怎么逗笑，他是从那来的（体验），他自己是看喜剧来的，其实他自己没有实践经验。
我所有的东西我都有实践经验，连画连写，包括连剧本我都写过，动画剧本（我都写过），包括诗我都有、都写过，全是跟幽默有关系的，所以我敢写。因为这个理论别人没有，我现在正出一本（书），快出来了，一本中文、一本英文，就讲幽默的解释。
晓虹：刚才我们说到了很多文革时候的事儿，包括您文革期间受到这么长时间的迫害，家里也是受到很大的打击，这一切都是因为漫画给您带来的，那么您后悔画漫画吗？
方成：从来没有，从来没有后悔。因为画上瘾了，你再让他不画他不干。
和侯宝林的交往 共同探讨幽默是什么
晓虹：我知道您是一个相声的爱好者，是资深的爱好者，一说到相声您就特别的高兴，您和侯宝林怎么认识的呢？
方成：相声要整理、要改革，改革没有新段子，我就给他提供一个新段子，当然没有用，但是我们以此就认识了。国民党有个军舰让我们打沉了，叫“太平号”，我说“太平”这个词不是好词，一般的剧场里头太平门都是有危险才出来，医院太平间是装死人的，反正不是什么好词，你叫“太平号”你（打沉了）活该。我就把题目给他了，他没用，但是我们俩经常来往。
（他）有什么特点呢？因为他喜欢研究理论问题，我也研究理论，所以我们俩能够合在一块。后来我研究幽默是他提出来的，他说有些演员不大懂幽默，说相声表演的时候不会使包袱，他问我幽默大家是什么，怎么解释？我说不出来，我得查书，一查就三十多年，一直查。查书写文章，经常写文章，开始写完给他看，看过以后我出书。光写幽默的书大概二十本就有了。
晓虹：那您后来告诉他幽默是什么了吗？
方成：幽默本来是种语言，因为社会进化了，人的关系变得复杂了，所以说话的时候有很多不方便说的，有时因为礼貌方面你还得说话，得拐着弯说。过去我们农村问她丈夫是谁？这是谁呀？这是孩子他爹，她不说我丈夫，那是谁？这我孩子他妈，就是习惯。人的关系都不好说，你爸爸咋样？我爸爸过去了就完了，没有说我爸爸死了，没那么说的。很多用比较含蓄的说法。有人说你生活怎么样？哎呀，我一人吃饱全家不饿。
漫画就是平面的相声，相声是立体的漫画
晓虹：您和侯老当时有没有想过共同创作过一个相声，或者说以他为题材做一些漫画的作品。
方成：我跟他合写了一个相声，后来没用，因为它是专门讲大庆的问题，不普遍。在他那个相声集里有是我们俩合写的相声。
晓虹：和他的交往怎么样呢？
方成：平常交往多，我们几个人，一个钟灵，一个谢添，一个他，我们有时候就在这桌上吃饭（指着面前的桌子），四个人。有一天钟灵说我太胖，我说你少吃点，不行啊，我喝水也胖。侯宝林说这玩意儿好养活，逗得我们大家直乐。我发现他说话文法修辞讲究极了。
晓虹：怎么会这样？因为他也没受过太多的教育，好像只上过小学。
方成：可是他说话非常讲究。有一次我就提，我说相声跟漫画都是语言的艺术，很像。他想一想，他说漫画就是平面的相声，相声是立体的漫画。他这一下就总结出来了，很简单，一句话就说到要点。他动脑子，一般说话都动脑子，语音文法修辞都讲究。
晓虹：他也是相声在写段子的时候也是要想怎么样承上启下，包括他中间的那些笑点。
方成：我专门写了一个侯宝林的幽默，专门写一本书，他怎么处理，本来人家一句话，他分成三句，逗得人有三个包袱。
和钟灵合作漫画：先讲主题再画稿子
晓虹：您还和钟灵合作了一些漫画，然后也是被传为佳话，能讲讲您和他的交往吗？还有他的合作？
方成：他这个人非常好，我们俩在一块做，他三十年代就画漫画了，他是业余的，我是专业的。他在国务院里是俱乐部主任，住也住在中南海里头的。如果他要做官的话，他官也小不了，他不，他喜欢画画，那辞职了，跟我画画了。我们在一块画了好多年，合作了好多年。可是现在我唯一的“通家之好”就是他，我们跟他全家都一样的，他家里孩子到我们这儿就跟我们自个儿孩子一样，我们家孩子到他那也一样。
晓虹：真就是一家人的感觉。
方成：我们特别好，他山东人，性子直，所以我们合作很多年，经常在一起。后来再加上侯宝林、再加上谢添，我们几个人就经常在一起喝酒，经常跑到一块。
晓虹：在生活上大家很同步，在创作上也很同步。
方成：生活上朋友关系，很自然的关系。
晓虹：和他一起创作，是不是就得是在一些对事情的看法上，或者说创作的思路上大家要比较同步才能够画到一快去。
方成：不，好比说我在上海画的时候不一样，那是讽刺国民党，解放以后你怎么画？我要跟他合作，他得讲很多道理，怎么画法。
晓虹：你俩当时创作的时候是怎么沟通的，就同一主题，大家可能会有不同的满法。
方成：先讲主题，主题一般讲好先说画什么东西，然后起草，你起你的，我起我的。起草完了合在一块，我来画，因为技巧我画得好，他是业余的，我是专业的，所以画的一般我来画，但是我们考虑怎么表现，这个问题中心矛盾在什么地方，他说出来，他来讲。他跟华君武也是，怎么画法，从哪个角度来画，我们都商量的。
晓虹：共同的取长补短，大家就把自己的特点全都结合在一起了。
方成：对。
晓虹：您和他总共是合作了几部作品？
方成：有两本书专门是我们俩的作品。
晓虹：一个是《钟灵的漫画选》，还有一个是《政治讽刺漫画选》。后来您又和其他人有过类似的合作吗？
方成：没有。
晓虹：就只有和钟灵在一起。
方成：只有跟他一块合作，因为合作都要在家里头，在家里合作，一块画。
漫画人生
晓虹：如果说您的人生就是一个漫画人生的，那您觉得漫画在您的生命当中占一个多大比例？
方成：生活道路离不开它了，到现在我也是经常写关于漫画的文章，关于漫画的创作、关于幽默的理论问题，都跟漫画有关系。
晓虹：画漫画的时候您高兴吗？或者看到您的作品出现的时候您高兴吗？
方成：那当然高兴，这不用说的成品。
晓虹：好像是每创作一幅漫画就是自己的孩子。
方成：就是，特别高兴，那自然是，我也很小心，我起草很讲究。
晓虹：怎么个讲究法？
方成：起草的时候也是个锻炼过程，实际起早的过程也是锻炼我的一种绘画基础，绘画基本功。
为赶画用凉水冲头
晓虹：像漫画，无论是单幅的，单幅它可能会讲究让人一看就能看出来你这里边说的是什么，它对情节的要求可能不算很多，但是像那种四格的漫画，它讲究的是环环相扣，而且故事性、完整性就特别的强。创作这样的漫画，您会对自己有一些什么样的要求呢？
方成：反正自己看着舒服就是了，看着合理，稍微有点不对劲的时候，自己不满意的。举个例子，我们过去，有一年我是前夜班，在国际部，因为那时还跟美国打仗呢，还有也支持越南的时候。晚上九点钟是编前会，编前会讨论之后，讨论什么？晚上九点讨论明天的休息怎么安排，写什么社论，参加会以后，就知道该画什么漫画，配合社论来画。到十二点钟就得交稿，要不然赶不上制版，三个小时必须要画出来。
晓虹：快枪手。
方成：那时就赶着画，画不出来也就算了，后来通过审查说不行，不行就回家了，重改。他有这个兴趣，不放手的，说我这改画不行，不行就放弃了，不放弃，改画我就改画，赶时间也得赶。人入迷以后都有这种感觉，无论如何我得画成，那时我在天桥住，我得骑自行车回去，我们在王府井，有时搬到这儿来了，半夜里骑车回去。
晓虹：您还记得那时候最难画的一幅画吗。
方成：那时夏天到十一点困了，拿冷水冲，冲醒了接着画，非画成不解，也是有这种信心，说放弃不放弃。
晓虹：就像刚才问您的一样，您是不是一个对自己要求特别高的人，要求完美的一个人。
方成：是有这个要求，对艺术上一般都有这个的，艺术家一般都有这个，不仅是我。
晓虹：不光是要做得好，还得要做得更好。
方成：反正得自己满意，一般都是这样。
晓虹：您对自己要求这么高，您觉得累不累呢？
方成：那时累也不感觉累，不感觉了，跟我们写文章，坐了一上午，人说感觉累不累？我说不感觉累，你说不累是假的，他不感觉累。
画不好自己都不满意
晓虹：我知道您最近几年还新创了一种画法，就是用中国国画的这种方式，以漫画的形式来展现，您当时怎么想到用这么一种方式来画漫画的呢？
方成：那是逼出来的，为什么？我不是开画展吗，开画展那个画拿来展览的画小不行，画大了就得用毛笔，毛笔我练过，因为老师教过我，所以我会用，所以画大了，自然变成个用传统国画形式来画漫画。
晓虹：特别有味道，那种方法。
方成：它讲究中国的笔墨关系，我老师教过我。
晓虹：它有笔触，而且还有意境。
方成：中国用笔画它有它自己的美感，尤其这种很飘逸这条线，这条线是有力感，本身的底线它有美感的。
晓虹：您在画这样类似国画式的漫画的时候，您有没有讲究一种气，比如要一气呵成，或者表达不同的主题您会有不同的心境体现在您的笔端。
方成：那当然都要讲究，处处都要讲究，画不好自己都不满意。
养生秘籍：心胸开阔，多活动
方成：脑子老动，老活动，经常活动。
晓虹：有规律的生活，脑子不让它闲着，这是您的养生秘诀。
方成：而且也不闷得慌，要不然退休回来干嘛呢，有吃的，吃喝不愁，什么都不愁，那你干什么，没事儿不行。
晓虹：方老您是不是一个对自己要求比较高的人，您自己就不让自己闲着。
方成：也不是怎么样，就是保持正常。
客串主持：方成师是心胸比较开阔，方成师实际是广东人，我们漫画家好像很多人比较封闭一点，有的人比较封闭，但方成接触的面比较宽，朋友也比较多。
方成：对，也有好处，画漫画也有好处，老拿人家开玩笑，人家也拿你开玩笑，你也不会生气。
晓虹：您现在九十多了，但是身体还特别的好，麻烦您再给我们介绍一下您的养生秘诀？
方成：最主要的一条心胸要开阔，现在心胸开阔很容易，有房子、有饭吃，什么都不发愁，穿衣服都有了，什么都有了，很多都心胸开阔。还有经常锻炼，锻炼脑子、锻炼身体，主要是这个东西，没别的。我不让它闷得慌，一闷得慌它容易生病，到时候，容易发愁，容易生病，他需功夫想，家家都有本难念的经，你一忙起来没功夫念。我家也有难念的经，但是没功夫念，就不想它了。
政治家的幽默有助于排忧解难，教育家的幽默有利于诱导，而文艺家的幽默有助于彩笔生花。一个漫画家的幽默，更有助于清洁人心尘浮。
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