“现在很多导演都是自己写剧本，但一个导演不能把自己想得太伟大，导演本来就是一个很繁杂的工作，而编剧是需要潜心去搞创作的，如果导演盲目的相信自己，那剧本会很薄弱。大家公认姜文是鬼才，《鬼子来了》原小说是《生存》，由于有较好的文化基础，所以还不错。《太阳照常升起》是根据一个短篇小说改的，很大部分要重新编，这一看就是姜文自己改编的，因此这个戏最大的失败就在于剧作上，文学不通。作为导演，这部影片有很多光彩的片断和细节，不能否认这部电影很有才华，但也不能赞同这是一个完整的艺术品。”不过在这一方面谢飞认为，“贾樟柯是一个特例，他既搞导演也做编剧，但都做得很好。”
说到电影，谢飞认为：上个世纪的60、70年代，中国电影经历了最辉煌的时期，那时每人一年中有29次进电影院的机会，现在连半次都不够。“盗版碟太迅速了，市场上的正版比盗版差得一塌糊涂。现在政府要做的是如何让盗版浮出水面。”同时，谢飞认为拍电影一定要了解市场，能少花钱就少花钱，“第五代、第六代导演一天到晚骗老板，几千万几千万的用，最后颗粒无收。在我眼里，两个小时的电影，200万和2000万拍的电影没有什么不同。我经常听到外国人说，你看这个挺有钱的，就不愿意给他奖，看人家简陋，就想给奖。拍电影重要的不是投资，要有内容有价值。”
谈编剧———投资的5%到10%应该是剧作费
现在每年有400多部电影要报批，但大多数都进不了影院，因为很多都是平庸的作品，逻辑不清，看完都不知道说什么，有很多弊玻“成龙的有些电影剧作就很差，因为有成龙就卖钱了，但我认为电影还是要讲究生活的质感。”这就涉及到了编剧问题，谢飞说，“现在的中国编剧队伍可以说是溃不成军。”
谢飞认为目前电视剧的编剧队伍比电影的编剧队伍要坚实强大，无论是邹静之还是高满堂，他们都非常成功，这跟影视编剧的待遇问题有关系。很多编剧嫌酬金太低，不愿意干编剧的活，“我个人认为投资的5%到10%应该是剧作费，至少在制作里，如果我用1亿拍这个电影，那要高一点，一个制片人夸口用1亿，他肯定有3亿的票房，我就要高一点。如果只有500万，那你就别请我，我的价值很高，他最后工作失败了，是他的失误，不是编剧的错误，要征求对方，你觉得市场有多少，你要投多少，你投多少可以挣，你赚钱了，你不可能要给我加剧作费，我觉得一般是不少于5%。当然可以不花在第一个人身上，我可以让你先写一个梗概，如果不成，我可以换人，几稿改一下一共花多少钱，要有一个计划，在好莱坞就是这样。”而在韩国电视编剧拿的酬金相当于一线明星裴勇俊()拿的片酬。
当说到掀起重拍四大名著的浪潮，在谢飞看来没什么不合适。“改编是为了市场，只要市场有需要，又能起到对名著的普及没什么不好。而且就技术条件而言，也该重拍了。”当被问到什么时候会有新作问世？谢飞说：“很多国外的电影人到了七八十岁还在拍电影，我一直在寻找机会，但一定要拍有价值的，有分量的。现在都是古装武打，这么娱乐的我肯定拍不了。”
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