荒煤一生关注中国电影文学的建设。
当荒煤走上电影岗位时，正是新中国电影初创时。当时，周恩来总理和陈云副总理对电影工作做了重要指示，要充实电影创作干部，先要充实编剧队伍，要加强在全国组织剧本创作，要发动创作人员深入生活，电影剧本不能由业务部门审定，要由宣教部门审定。荒煤根据这些指示精神到各厂作调查研究。以毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导思想，在１９５３年３月，由他主持召开“第一届全国电影剧本创作会议和第一届电影艺术工作会议”，他在会上提出“在银幕上创造工农兵英雄形象”的重要问题。他强调电影艺术创作要尊重文学的创作规律，首先要写好人，写好人的各种不同的性格，写好性格冲突，要写人的命运、人的复杂情感，以情感人，写曲折的冲突，写情节的演变，写巧妙的结局，来吸引观众，感动观众，以情暗示主题以影响观众，才有可能达到较深刻地影响和教育观众的愿望。
为实现上述重视电影文学创作的指导思想，他首先是要求厂长们在领导电影创作实践中，要提高自身的文学水平；推动各电影制片厂的厂长们重视电影文学，指导创作和编剧队伍的建设；把电影局所属的“剧本创作所”的作家们分别送到各厂，要求各厂有一批专业作家作基干队伍；督促各厂组建文学编辑部，培植编辑人员；他还动员各地作协的作家特别是青年作家来写电影剧本；向电影导演们和其他创作人员提出，要提高文学修养和文学素质。不久，夏衍也调来文化部领导电影工作。他敬重夏衍，在夏衍的指导和帮助下，拓展３０年代左翼电影运动中电影文学的优良传统，提出和创造新中国的社会主义电影文学的理论，长期在指导电影创作实践中坚持和发展这一理论，形成中国社会主义文学中的一种新的独特品种——中国电影文学，既是为了摄制电影而设计的文学构思“蓝图”，提高电影的文学的审美价值；也可以单独为读者提供文学欣赏阅读。
荒煤非常重视电影的文学表现力与文学表现技巧，重视苏联电影导演艺术创作经验，自己学，还要介绍给其他创作人员；他用文学创作规律分析电影表现人、表现人与人之间的复杂关系和性格冲突，表现典型环境中的典型性格的艺术方法和技巧。荒煤特别重视对中外文学名著的分析，借鉴运用，以此来提高我们的鉴赏力和指导创作的能力。
荒煤为了建设和提高整个电影文学队伍，在北京、上海和各厂分别办训练班、学习班以至学校，为各厂和各省、市的作协培养出许多能写电影剧本的作家。他帮助各厂总结经验，要厂长善于做“红娘”促使导演和志趣相近的作家相互合作，取长补短，使许多作家逐渐“通电”，大大地提高了剧本创作的成活率。
从１９５３年到１９５８年初，由于各厂重视电影剧本的电影文学创作，电影文学对导演也产生了积极影响，电影产量逐年稳步上升，影片质量也在逐年提高，开始出现了《渡江侦察记》、《上甘岭》、《董存瑞》、《平原游击队》、《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《鸡毛信》、《羊城暗哨》、《家》、《十五贯》、《女篮５号》、《柳堡的故事》、《永不消逝的电波》等等许多优秀影片。
１９５９年初，周恩来总理向电影界提出“要两条腿走路”，要贯彻党的“百花齐放”方针，要重视提高影片质量，为国庆献礼。夏衍提出电影不仅是对人们进行思想教育，也应该给人们以艺术享受。在国庆１０周年献礼片中，拍出了《林则徐》、《青春之歌》、《冰上姐妹》、《我们村里的年轻人》、《风暴》、《聂耳》、《林家铺子》、《回民支队》、《海鹰》、《万水千山》等影片，电影创作开始注意到题材样式的多样化，重视了电影文学，描绘了人的感情，塑造了主要人物的崇高形象，使观众深受感动。
１９６１年初，由荒煤主持起草了《关于加强电影艺术创作与生产领导的意见》，他总结前一个时期的经验教训，提出正确贯彻党的文艺方针和政策，如何根据文学、电影特定的规律，加强对故事片的创作的领导问题。他还把积极培养和扩大专业编剧和编辑队伍，不断吸收青年作家和业余作者参加剧本创作……培养新生力量，壮大编剧队伍问题提到日程上来。荒煤总是从电影发展的战略高度，来强调电影文学的建设。
在新时期，荒煤又回到电影岗位上来，他和夏衍又重新强调电影文学的建设，从理论上进一步阐述：按文学艺术本质和自身的规律，电影文学要重视人、人性、人道主义的描写发挥，才能深刻描写人际之间的复杂矛盾冲突，刻画人的深层内心世界。
荒煤把文学带给电影，在我国创立了电影文学是电影艺术和电影制片的基础的理论，而影响我国社会主义电影具有深刻文学审美和民族风貌的影片的成长和发展，这是我们今后要继续研究和发展的重要课题。
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