廖冰兄：20多岁的时候，我没受过什么专业训练，但心里有东西想表达出来，于是就学习木版年画和门神画的技巧，然后进行漫画创作。
20世纪40年代，我接触了西方现代派的东西，对色彩的运用有了一定的了解。
50年代，我响应党的号召，创作了不少宣传党的方针政策的漫画，此后搁笔20年。直到80年代改革开放之后，我才重拾画笔。90年代左右，因为对水乡画有兴趣，也在这方面作过一些探索。
记者：我见过您创作的一批重彩风景画，您作为一位漫画家为什么回有这种“副产品”呢？
廖冰兄：有时候我觉得自己像到处偷食的野生动物。（笑）秉着“宁为鸡首，不为牛后”的原则，谁的东西我都“偷”一点，以便让自己的营养更丰富更均衡。
我画重彩风景画时，所用材料不过是宣纸、笔墨这些“土枪”、“土炮”。构图总是饱满的扩张的，因为经常从儿童画中得到启迪，所以有朋友评价说我是怀着一颗童心云描绘所看到的景物。
我在作画时追求四个字——厚、重、笨、俗，希望寻找一种不同于漫画的乐趣，如此而已，从来不敢奢望在风景画领域争一席之地。
记者：您的书法也很有特色，能否介绍一下您在书法方面的心得？
廖冰兄：我不过是冒充书法家，四处涂鸦罢了。我对魏碑情有独钟，也很喜欢颜鲁公、佩将军的书法，欣赏他们严肃而浪漫的气质。我写字无章无法，时而端庄，时而狂放，跟所写内容有很大关系。
有人曾建议我开个书法展览，其实我最多只能开个“画字求教展”，请朋友和晚辈多多批评指教。
我最怕别人求我写字，我不喜欢随便写一幅类似“大展宏图”的字画搪塞人，总希望能做到量体裁衣，因人而异，所以题字对我而言是一件很辛苦的事情，经常写了又扔，扔了又写。写得不过瘾，有时我宁愿不写。
记者：您对现在的漫画发展有什么看法？您觉得用电脑制作漫画是艺术的进步还是退化？
廖冰兄：漫画发展到今天，形式越来越多样化了，这是一件好事。我不懂电脑，所以不敢对电脑制作漫画的现象妄加评论。
“业余市长”热心公益
记者：廖老您曾资助过一位孤身办学的年轻老师，而且多年来一直资助困难群众，您一定为此付出了大量的金钱和精力。
廖冰兄：我是大石街的苦孩子出身，小时候经常吃了上顿没下顿。1930年，15岁的我患了严重的伤寒症，差点丢了性命，多亏穷街坊救助，我才捡回一条命来。我对穷人有一种天然的亲切感，看见他们有困难心里就很难受，希望能够尽力帮助他们。
你所提到的那位年轻教师是湖北五峰县的宋芳蓉老师，她很了不起！为了20多名贫困少年能继续完成学业，她献出了自己大部分代课费，暑假期间又辗转到武汉打工。在报纸上得知这一消息后，我把黄永玉送给我的一幅画卖了15000元寄去，后来又陆续捐了一些钱。
记者：家人对您这种无私的捐助有过怨言吗？据不完全统计，您前前后后至少捐出了50多万元的现金和实物，这对一般家庭而言是一笔巨款。
廖冰兄：他们都很支持我的工作。因为我行动不太方便，现在到邮局汇款的工作主要由外孙女张红苗代劳。
记者：听说您为越秀区儿童福利会也做了不少工作。
廖冰兄：2000年以前，我为越秀区的重症儿童捐过一些钱。2000年底，越秀区儿童福利会十分缺乏资金，该区有重症儿童39名，都是白血病，脑瘫等重症，需要长期治疗。我很着急，于是打电话动员王玉珏、陈永锵、刘斯奋、黎雄才等好友拿出作品参与义卖，结果筹得善款26万元，算是解了福利会的燃眉之急。
记者：陈永锵曾送给您一个“业余市长”雅号。
廖冰兄：我这个人就是爱管困事，从广东省美协副主席的位置上退下来之后，一直就没有得到过真正的休息，我还曾和陈开枝开玩笑说他是在位的忙人，我是不在位的忙人。
我经常以名气为他人谋利，只要能扶贫解困，我也乐意写写画画，制造“擦鞋纸”，给人拿去作为公关之用。
女权主义者＋清道夫
记者：您的家人都认为您是一位女权主义者，您自己怎么看待这个问题。
廖冰兄：我的外婆、母亲、妹妹的命运都很悲惨，我从小对女性就充满了同情。早些年，我甚至不肯上茶楼品茶，因为在旧社会茶楼是只有男人才能去的地方。凡是只有男人才能去的地方我偏不去。本来我的名字是廖东生，后来因为惦念受苦捱饿的妹妹廖冰才改名为廖冰兄。
我有三个女儿一个儿子，在我们家从来都是女孩子比较受宠，女孩子的意见比较受重视，可能就是因为这些原因，所以家人才说我是一位女权主义者。
记者：您曾自比为“清道夫”、“清洁工”，能否说说其中的含义。
廖冰兄：我一直提倡“清除精神污染，提倡精神环保”，所以有此一比。
记者：听说您开始是不同意在广州艺术博物院建“廖冰兄艺术馆”的，为什么后来又同意了呢？
廖冰兄：1995年，广州市政府筹建广州艺术博物馆，有关方面跟我商量准备在里面设个“廖冰兄艺术馆”，我当即拒绝了，认为还不如把这些钱拿来办教育。当文化局的领导对他讲清楚“廖冰兄艺术馆”只是艺博院众多场馆中的一个后，我才勉强同意。而且当时还开玩笑说，既然你们是要建公厕，有我这么一坑，这还可以接受。当时在场的人听了都哈哈大笑。
记者：您能否描述一下自己的性格？
廖冰兄：我是个口无遮拦的爽快人，而且比较好强。我一直有一个观点——生病就该死，不能麻烦别人。我难以接受不能工作的生活，我现在做不了事，却还要拿退休工资，心里总是很难受。有时候看电视新闻里看见自己，我还会骂自己一句'这么老了还不死'.
人物简介：廖冰兄，1915年10月生，广东武宣人，成长于广州市。早年父丧母嫁，与外祖母和妹妹相依为命，生活困苦。1932年至抗战前夕，经常在上海、广州、香港报刊上发表漫画。1935年高中师范科毕业后当小学教员。翌年以《标准奴才》一画参加第一届全国漫画展。1938年初，在广州举办个人抗战连环漫画展。3月，在武汉参加抗战漫画宣传队。曾编绘《抗战必胜连胜图》，创办桂林营美术训练班及《漫画与木刻》杂志。1940《猫国春秋》漫画展，轰动一时。翌年在香港参加了人间画会，与他人联合举办《风雨中华》漫画展。1950年回广州。被选为广州市人民代表美术家协会理事、美协广东分会副主席、广东漫画学院教授、广东木偶剧团美术设计、广州市文联副主席。1949年起任历届中国美术家协会理事、美协广度分会副主席、广州漫画学会名誉会长等职。
廖冰兄是一位爱憎鲜明的漫画家。主要创作政治和社会讽刺漫画，内容严肃，通俗易懂。代表作《猫国春秋》，把当时国民党大后方猫鼠不分、猫鼠同眠的怪现象暴露得入木三分，受到观众的欢迎。
廖冰兄对艺术有着执著的追求，他认为漫画应成为既有意义又值得欣赏的艺术品。他自幼对广东民间的木版纸马神像很感兴趣，把这种朴拙的线刻和夸张有力的造型，吸收到他的漫画上，形成自己独特的、富有南方民间艺术装饰情调的漫画语言。
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