作为广东省美术家协会副主席、广东画院副院长(现任广东省美协主席)，许钦松谈得最多的应该是美术吧，这是我们出发去采访许钦松时的想法。但刚到他的画室坐定，在功夫茶的缕缕清香中，许钦松却以广东省人大代表的角度从美育谈起，谈到了城市建设、乡村建设中的审美问题，他认为美术已经不再是一种个人的工匠技术，而是有强烈现实关怀的世界观，是现代人必备的综合素质之一。他希望人人都可以诗意地栖居在一个充满美的环境里……
许钦松：
我一直想写一个对城镇乡村规划的建议。现在的乡村建设处于一种无序的状态，房子乱建，没有规划或规划很落后，农民都不太懂房子的规划，有的拿一张烟盒纸勾勾画画，就交给包工头去建设。我到澳洲考察，那里的农村的样板楼都是很有名的设计师设计的，房子看起来跟城里别墅一样，只不过在功能上多考虑了农民的特点。而我们的农民，钱花了很多，但建成的是一堆建筑垃圾，怎么建设一个文明的小康社会？这些房子不久以后都得要拆，都得给我们的后辈骂。我们的前辈还是很聪明的，保留下来的很多民居都规划很到位，可现在反而没人管，造成了对环保的损害、污染。
其实这要花的钱并不多，只要组织一些有名的设计师，考察一下海边或山里的房子应该怎样建设，种果树和种茶的农民的房子应该怎样建设，经过研究，征求农民的意见，加以引导。这件事情现在就应该做，不然，再经过几十年，我们的乡村就乱套了，既没有传统文化的根基，新的现代文明又没有接受，处于二者的断裂口。所有的精力都花在城市里，对广大的农民就不管吗？这应该通过政府行为进行规范化管理。
还有的城市小区到乡下挖古树这股风也够呛，而且也死了很多树，因为成活率有限，这简直是掠夺。村里仅有的几棵“风水树”被花高价买下来挖走。建议在全省范围内给古树登记入册给予保护。
我们中国这么辽阔的版图上，应该到处都是美的，到处都是很适宜人居住的。也许我的眼睛太高了，到乡村里去，总是看不顺眼。为农民着想，要从这一件一件小事做起。
2审美能力是综合素质的三分之一
问：作为一名艺术家，你对广东建设文化大省有什么想法？
许钦松：建设文化大省规划纲要整个起草的座谈我都参与了，我们单位是成员单位，所以委派我去参加，现在总纲出来了。总纲里把提高民众的知识水平、审美能力、健康素质作为三大部分，这跟我们在很多场合讲审美能力的重要性有关。德江书记对建设文化大省站得高看得远，在官方文件里把审美能力抽出来单独跟知识水平、健康素质并列在一起，成为民众综合素质的一个方面，这是第一次，可见其重要。
很多时候所谓素质问题往往出在审美能力方面。比如，搞城市建设，你是站在一个什么角度去搞，这里就有一个审美问题。社会整个审美的环境达到一个什么样的水准；具体到每一个人，他自我的修养、审美的眼光又怎么样，这个课题很少有人讲。比如，很多乡镇里搞的雕塑根本不是艺术家说了算，只能听镇长镇委书记的，结果搞出来的东西往往很古怪。即使是买了新房子装修，也要有眼光有品位嘛。一个城市，一个路牌都设计不好，更何况其他？
问：你所说的这个“审美能力”跟我们以前经常提的“德智体美劳”中的“美”是不是一样？
许钦松：是。美育从蔡元培先生的时候就开始提倡了，所以当时派出很多留学生到国外去学这个东西，美育就跟教育挂上钩了。我们不要求每个孩子长大了都去当艺术家，但一生下来就一定要接受美的教育。为什么要建那么多美术馆？一个人既要接受学校里的美术教育，也要在一个优雅的社会环境中生存，这样，人的素质才会在不知不觉中上一个档次。
另外，审美要跟经济挂上钩。比如说，我们现在的有些产品在技术上、质量上可以跟很多国家的产品平起平坐，但为什么我们的却大多卖不了好价钱？这其中很重要的是产品的设计在国际上很难跟人家的平起平坐，这就是比审美、比眼光，而且这在提升产品的附加值当中所占的比例越来越大。而我们的各种产品设计师是缺乏的。水涨才能船高，在审美水平很低的社会环境里很难造就水平很高的设计师。
3艺术品环绕在每个家庭周围
问：艺术家除了画画外，能为此做些什么？
许钦松：这种美的提升是多方面的，艺术家最重要的是要提高艺术水平，创作出好的作品，展示你的作品，把画展搞到大学校园，进入社区，慢慢地提升大众的欣赏水平。
问：整个社会缺乏美术教育的状况，如何改变？
许钦松：首先，作为纯粹意义上的艺术家，他不应该考虑这个，不应该去考虑附加给艺术本身的政治重压、社会重压以及其他的负担，最佳的状态是进入一个释放的状态，能够便于自己的创作激情的发挥，回归到艺术本体。
第二，政府在这其中可以起很大的作用，需要拨出大量资金投入。要营造一个能够发挥他的想象力、创造力的环境，要让人才及时地成长起来，及时地让人所注目，让他的成就为社会民众所公认所接受。盛世的时代就是人才辈出的时代。
第三，一个审美的完整过程是由创作者、艺术作品、欣赏者共同完成的，如果离开观赏者本体，没有产生对应，就没有完成这个审美过程。这其中最有效的手段就是通过艺术市场来融入社会，而非只让人们专程跑到美术馆看艺术品才来接受美的熏陶，这就需要在各个家庭及其周围时刻都有美的艺术品环绕。不是等到肚子饿才到酒店吃一桌饭菜，而是要让家庭的饭桌上也有足够好的饭菜，既有酒店氛围的美味，也有家庭风味的美食，要让美无时无刻不贯穿在人们的生活中，人的素质才会在不知不觉中得到提升。
4 城建不应该丢掉传统审美精华
问：你怎么看目前广州城市建设的整体审美氛围？
许钦松：我们的城市建设中有许多是把最好的精华给去掉了。广州这个地理环境一个是太阳晒一个是雨水多，骑楼建筑是经过很多年才形成的，现在我们没有把这种精神贯穿在现代建筑当中，这是一个很大的失误。不是说要你去建像骑楼那个样子的东西，而是它的精华要保留，它的意味要保留，它的功能要保留。骑楼恰恰是我们广州城市的一个最有人情味最有人文特点的东西，现在广州建的楼跟北方城市、跟国外城市都一个样，没有南方特点。
区域的划分也很重要。一个城市那么大，应该设定若干个中心，而不是以一个中心为主，所谓中轴线是最早的城市观念。区域的划分应该更合理，道路建设要预留空间。
珠江两岸绝对是有搞头的，但珠江两岸没有一定的空地，江边到建筑物的距离很重要，应该留多少米最好？没有考虑。逼得太近，整条江看起来更窄小，像条水沟，没有一个视野上的缓冲，这也是审美的问题。
另外，个体如果脱离了整体就很难评价，比如说这栋楼、那栋楼单独看都不错，但放在一起就错，它要讲究融合、统一、协调。要有城市的整体感、节奏感。
我不反对建高楼，但必须设想这群人下了楼之后往哪里去。在一个城市里，你有没有吃饱饭后到大街上散散步的好心情？在城建上我们往往是挖了又填，填了又挖，拆了又建，建了又拆，浪费了大量资源。这其中重要因素之一就是建筑和艺术脱离了，搞设计的是一套，建筑的是另一套，装修时又是一套，他们没有任何关系。本来这些都是在房子建成之前应该通盘考虑的。
5 建造起比较个性的中国山水画
问：下来我们谈谈你自己。你是怎么走上美术之路的？有什么家学渊源吗？
许钦松：我的祖辈出过举人、驸马。汕头那里有很多画画的人，我就从小学画画，家里人也不知道这有什么用，觉得我喜欢看书画画，总是好事，就让我去看去画。十七八岁的时候，偶然的机会参加澄海农民木刻训练班，就开始跟版画打交道。19岁我发表了第一张作品。后来，进入广州美术学院学习版画专业。就这样走上了美术之路。
我画国画三十来年了，一直没有间断过。因为我的版画很早就得过很多奖，所以很多人对我的版画印象很深，国画倒反而像是我的副业了。
问：我对你的山水画有两个疑惑，一个是你身为岭南人，笔下却从不见岭南山水；另一个是，你生活在这个五光十色的现代都市、水泥森林里，画的却都是遥远的高原风光、荒山无人的意境，从熟悉生活的角度来说，好像有点不相称，同时是否也会感到一种反讽的意味？
许钦松：确实很奇怪，越熟悉的并不是越能产生激情。太熟悉了，反而就没有感觉了。所以，艺术创作是一件很复杂的事。而且，我的心态很怪，我生活在这个城市，但我总感觉我的家还在老家，这个地方像是我出差时间长一点的地方而已。
问：我们还是对你的山水画的生活来源感兴趣，是凭印象，还是照片，或者其他？
许钦松：很多年前的一件事对我震撼很大。我到尼泊尔讲学，有一位美国航空公司的朋友用一架小型飞机载我去看山，在那么高的高度去看那么高的一望无际的山，确实震撼。回来以后，心里不知怎么很难受，有点像产妇难产，结果结合版画的刀法创作出了这本彩色山水画集。其他的创作有一些有照片，有一些是凭印象。我写了很多年的“美术日记”，是怎么样呢？今天看到一个新闻，或看到电视一个场景，或发生某件有意思的事，就用形象思维作一个记录，粗粗几条线都好，几个人物的组合，光的组合。有时太快，记不了，就在旁边用文字加以说明。这么多年，没有停过，大概记了十多二十本。这就保持一种思维活跃的状态。
有时候我在睡梦中惊醒过来，就傻乎乎地坐着回想梦境，把梦境记下来。有时候突然间脑海里有闪闪烁烁的文字排列在那里，莫名其妙，似是而非。四川的评论家彭德，他说我绝对是搞艺术的料，因为我的梦绝对是有彩色的。我的梦境确实是有色彩的，有些时期又有一点不同，有时候是玫瑰色的，蓝蓝的，黄黄的，跟现实中的颜色不太一样。
问：山水画素有南派北派之争，你认为自己的山水画主要在哪些方面取得突破？
许钦松：我认为中国山水画还有可突破的地方，比如空间、视觉、角度，古人不可能坐在飞机上去看山。中国传统山水画的段式组合很像章回小说，一个回合写一个故事，往高潮推动，从山脚到山顶把所看到的景色记录下来，然后把这种段式的视觉组合成一张画，这就是散点透视。以现在这种影视的技术，很远的可以拉得很近，现代人的视觉开阔了很多，对空间、时间的理解开阔了很多，这个恰恰是古人没办法做到的，我们要选一个突破口去做。丰富的色彩能对人的视觉造成很好的冲击，但传统中国画不太把它当一回事，所以我在这方面想融入更多色彩，追求色调的变化，再加上版画的处理方法，建造起自己比较个性的中国山水画。
6我是一个买书很凶的人
问：你有那么多的行政事务，每天的创作时间能得到保证吗？
许钦松：我状态最好的时候一般是晚上九点到凌晨一点钟，另一个时段是上午的十点钟到十二点钟，创作都在这两个时段，其他时间就见缝插针。做版画的时候工作量很大，有时候一个月里做七八张版画。我太太掌握了一个规律，就是我这个人如果三天没有动笔画画就爱发脾气，就莫名其妙要发脾气，她要觉得我不妥了，就赶我下画室。三天不画画，觉得很对不起自己，要来火了，变成了一种职业病了。不管怎么说，我是很喜欢艺术，有来世的话，我还是选择艺术。
问：你画室里藏有那么多的书，看书的时间多吗？
许钦松：说句老实话，很多没有看完。“文革”期间，我在美院读书，图书馆里当时除了一套《鲁迅全集》外没有其他书，给我借到了，总共22本，我从头到尾通读了两遍。后来读沈从文的书、张恨水的书，杂七杂八的，明清的小品文、历史书也读，还看一些理论书。我喜欢读书，但就是杂、乱。说老实话，我买书还是比较凶的。
问：你觉得自己成功的关键是什么？
许钦松：我的专业思想很严重。我认为专业是一个人的立身之本。
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