有位北方的理论家来信说，封南方的那份滋润和浓绿印象特深，可是遗憾，尚没有见到南方的画家将这种感受及特点活脱脱地表现出来。这命虽有一定概括性，但可以肯定，这位理论家定未尝留意细细品味林丰俗的山水画。林丰俗正是将自己的感情和笔墨投注于这南粤的风物，一山一水，一丘一峦，溪流池塘，浓叶繁花，树前村后，猪狗牛羊，在道亲切祥和的氛围中创造出他药特的绘画风格，并由此风格特黜标示出文化学和绘画史方面所具有的特殊意义。也就是说，在林俗丰的作品中，南粤文化所特有的精神价值和样式倾向正逐渐引起人们的重视和称许。
在当代画坛上，因“反萎糜”的冲动及理性的选择，使不少画家其中不乏南方画家走向西北、走向黄河、走向黄土高坡，创造出具有现代人精神意味的“苍凉”、“悲壮”、“抗争”等等境界。人与环境、自然的封抗、人与自身的封抗、心灵与肉体的对抗，已成为现代人无法回避的精神历险。这种与自我过不去的心态，本身就同其悲壮极其苍凉。因此，从某种意义上说，这种“北方式”的精神情结是一种现实的选择。但是，问题是当这大千世界千姿百态的精神被归结为若干模式，并以某种模式不自觉地规定其艺术感觉的趋向以及创作、批评的走势时，那便是画坛的悲剧，在道其中，南方画家所无法挣脱的“北方情结”、“北方模式”更应值得反省。
林丰俗的画给予我们很有意思的启示，在他的作品中没有北方山川的剑拔穹张的感觉，而是一派南粤山水的温润亲切、朴素多情。从他的画面，我们得到的是一般具体实在的感情、是一种似曾相识的生活。在适感情和生活背后，当然，更有着一种真真正正的南粤精神，南粤的文化品格。
林丰俗信奉“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词”的古训，道种心境可以说是南方人崇实精神的“诗意化”。林丰俗特有这种将“寻常物”博化为境界的诗化心境。因此，一般人熟视元睹或视而不睹的风物，在他的笔下都诗意化为亲切的画境。而南粤山水风物气候，四季如春，四时常绿，除偶雨有台风驱除闷热外，大致平和适中节气宜人，树绿树缘，石圆山圆，有人甚至记南方人就像南方的山头，圆圆而被绿绿所覆盖，见不到多少嶙峋。林丰俗解用于这南粤的山水寻常物，深切地体验了这里一切所特有的亲切感。大自然予这一方山水一方人特别的优厚，人也为这大自然的特别赐予而感到自豪且自足，心理的平衡更使人与自然的亲近谐合。封于心境富于古典诗意化的林丰俗来说，更能平和真切地创造出代表一方山水一方情的精神境界来。
林丰俗作品的意义又在于创造了一种与“北方情结”统治下的绘画模式有别的模式。作为南方画家，应该自信、真诚地去发现我们南方的价值，南方的山川之美，南方情调，更有南方的文化精神，并创造出我们南方画家各自的具有文化品格的绘画样式。这正是林丰俗山水画所提示的当代价值。
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