年已八旬的著名画家周韶华第四次来到了甘肃，他说：“我艺术的成功和甘肃有很大关系，大地湾、马家窑、敦煌莫高窟，这些文化元素存在于我的画作中，我对甘肃充满感情。”
6月28日上午，周韶华艺术工作室师生画展在甘肃省美术馆展出，闻讯而来的参观者将展室挤得满满当当。周韶华的水墨作品《狂澜交响曲》在其中显得极为波澜壮阔，令人荡气回肠，这幅作品正是当年周韶华震撼画坛的《大河寻源》系列中的代表作品。脚走多远，艺术道路就有多远
上世纪80年代初，改革开放的大幕刚刚拉开，已是知天命之年的周韶华胸中充满无限激情。
元明清以来的山水画，在表现文人情趣，抒写胸臆方面已达到了登峰造极的地步，而画家的笔下却罕有表现西部山水的画面，周韶华不想再走古人走过的路，“嚼古人嚼过的馍没有味道”。于是他背起行囊，开始了寻源寻根之行。
他从中华文明的发祥地——黄河开始，一路走一路思一路画，创作出《黄河魂》《狂澜交响曲》《黄河大合唱》《黄帝陵》等水墨作品，这组以《大河寻源》为题的画作令中国画坛耳目一新，画作以纵横吞吐的气派，彰显出黄河的性格与民族的精神力量，被誉为“造型性的《黄河大合唱》”。
黄河之行，使周韶华找到了山水画与时代精神的通道，那就是从历史的纵深来开掘山水画与时代精神，用新的水墨语言来创造民族气派、中国气派的当代山水画艺术。也因此，周韶华被称为气势派山水画的开宗创始人。
周韶华的黄河之行，使他体会到，“艺术之路就在脚下，脚走多远，艺术道路就有多远。”四次黄河万里行，两次长江寻源，穿越准噶尔盆地，跨过塔里木沙漠……20多年来，周韶华跋山涉水，行程约10多万公里，与祖国的山川河流对话，与五千年的中华文明对话，“为了画画，中国所有大江大河的源头我都去了。”
《大河寻源》之后，周韶华又陆续推出了《汉唐雄风》《荆楚狂歌》等系列画作，并以黄河文化、长江文化和海洋文化为三大坐标，设计出了以黄河、长江、大海为主题的“三大战役”，也是周韶华中国画改革的“艺术三部曲”。周韶华说“走过黄河，走过长江，最终汇入大海，‘三大战役’横跨两个世纪，一路走来，有艰辛、有得失，更有收获。”思想有多远，我们就能走多远
周韶华的气势派山水画与传统的山水画大相径庭，有人说周韶华舍弃了山水文人画的小我情趣。周韶华却说自己并不反对表现小我境界，“我也画抒发小我情趣的作品”，但他更愿意牺牲小我，成就大我，将小我的审美转换成心系民族命运的大我之上。
周韶华想要做的，是力图用笔墨塑造“盛世文化”和“大国风范”。为此，这位在当代中国画领域极富开拓精神的艺术家从未停止创新的脚步。周韶华始终努力将东方的墨与西方的色、东方的线与西方的面、东方的章法与西方的平面构成融合在一起，他所创作的笔墨样式——大线条、大块面、浓色调，追求整体气势与画面结构，影响了众多的水墨创作者。
创作之余，周韶华还从理论上形成了自己的观点，他的一系列学术观点——“全方位观照论”、“隔代遗传论”与“横向移植论”，充满着对中国画发展与创新的思考。
一路走来，周韶华不时也听到反对之声，“我不去辩解，也不去打笔仗，有太多的事情要去做，我的时间不够用，所以至今我也没写过一篇反驳的文章。没想到后来反对的人又不反对我了。”从小以海为家，形成自由天性的周韶华经历过解放战争的枪林弹雨，后又在“文革”中挨打受批，这些在无形中对他的艺术创作有一定的影响，他告诫年轻人，“不要怕批评不要怕失败，画坏了我重来一张，能有多大事？”
这位山水画革新家不仅努力打破东西方的界限、传统与现代的界限，近几年，他还试图打破艺术门类的界限，运用现代传播手段“全方位观照”地追踪迅猛发展和急剧变革的伟大时代。他不满足于只画视点所及、目光所到，“已经是网络时代了，我们眼里不能还是一支毛笔、几种颜色。思想有多远，我们就能走多远。”
周韶华的近作是借助科学家探测到的和自己想象到的“搞一个宇宙星空系列，希望通过这组作品把人们的想象空间开拓到宇宙无限。”周韶华告诉记者，这组作品分为我们的太阳系、银河系、河外星系、宇宙深处四部分，预计年底能推出。
周韶华和他的弟子来到了黄河之滨，画展开幕之后，他们将一路向西，沿着河西走廊，再一次地寻源寻根。西部的苍茫阳刚呼唤着周韶华，吸引着他一次次地走进西部，呼唤大美。
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