漓江画派就是在一定地域、有类似风格的一个新兴起的美术流派。在共同的文化背景与社会条件下，于同一地域从事艺术的画家往往会持有类似的艺术观念，关注类似的题材，采用类似的形式和材料，进而形成相近的艺术风格，形成一定的艺术影响。中国画史上的浙派、吴门派、华亭派、松江派、虞山派等，是地域美术流派的典型。
漓江画派的美术家大都出生在山水甲天下的漓江两岸和风景如画的广西地域，他们从小就在美丽的风景中成长、学习、接受美术训练和进行美术创作，在经历了20世纪80年代以来的变幻莫测的全国美术思潮之后，从90年代起，一批有思想、有个性的美术家开始了以广西风景为主要创作对象的探索和研究，基本上形成了以桂林山水为创作主题的中国画家群体、以北回归线以南的红土丘陵和亚热带风景为主题的油画家群体、以北部湾海洋风景为主题的水彩画家群体和以黑白版画为主要表现手段的版画家群体。广西的美术家选择了广西本土的风景作为创作主题，既是情感和本能所然，也是天意——一个终生追寻美的踪迹的艺术家不可能对自己身边簇拥着的风景视而不见。
漓江画派的艺术风格是典型的南方新田园诗画风，从田园诗这一概念出发，我们寻找到中国源远流长的楚辞汉赋、唐诗宋词、山水花鸟画风和西方的巴比松画派、印象派、俄罗斯风景画派、加拿大七人画派。田园诗一直是人类世代吟唱不绝的生命音响，尽管每个时代有每个时代的不同的田园诗，但其中高扬的人与自然天人合一、和谐共存的主旋律是亘古不变的。漓江画派的美术家们迷醉于广西的山水风景是有理由的。
一位从香港回来的画家朋友就曾告诉我，他有一次自驾车去广西河池市，结果迷了路，留给他印象最深的，不是那种迷路的陌生与焦虑，而是庆幸——因为迷路，他结识了一片从未听说过的风景。
“那真是太美了！”画家朋友由衷赞叹：“和桂林山水一样，又和桂林山水不一样。更纯粹，更天然，也更乡情。”是呵，广西是风景的大省，广西就是风景，风景就是广西！所以广西的美术家们能自觉地投身其中,追寻山水秀丽的身影，挖掘风景生命的内涵。国画家黄格胜的漓江山水、壮乡苗寨表现的是纯粹的现代南方乡村的田园诗情。他在长期的写生中探索研究漓江的山水树木杂草屋舍溪流舟楫，形成了自己独特的、有着强烈漓江山水诗韵的水墨符号，其创作的200余米的长卷《漓江百里图》曾经名盛一时，是漓江画派中最有影响的代表性画家。另一位代表性的画家张复兴则对桂北的崇山峻岭情有独钟，他笔下的幽山溪泉、密林修竹喜用长锋皴染和夹叶双勾法，表现南方山岭俊秀、植被繁茂、烟云苍茫的壮丽景象。国画家肖舜之从南方那无处不在的绿色草本植物藤蔓中寻找到和中国笔墨相通的灵感，创造出一种新的水墨符号，他笔下的山水、藤蔓、瓶花具有传统水墨和西方表现合而为一的风骨。
油画家张冬峰在探索红土丘陵风景方面取得了非凡的成就，他的广西南部风景平和、温润、丰富，极富人文情感和人文关怀，有着悠远怀旧而又生机勃勃的新南方田园诗画风，在中国风景画坛上独树一帜，是漓江画派的代表性画家之一。漓江画派的另一位代表性画家刘绍昆则以亚热带风景作为自己艺术探索的重要母题，他的代表作《亚热带，亚热带》及其后的亚热带系列作品，构图大气、色彩厚重、语言精致，充分表现了南方的瑰丽、浪漫和神秘。黄菁是一位油画的色彩魔术师，他把南方风景作为色彩的实验场，其作品充满着色彩和光线无所不能的神奇力量，既灿烂夺目又深沉神秘。雕塑家石向东则展示了另外一种大气磅礴的现代前卫的风格，他的《最后的防线》、《走向奥林匹克》已经被永久陈列在瑞士洛桑的国际奥林匹克总部，成为广西美术的骄傲。此外，国画家何纬仁笔墨老辣沉雄的水墨风景写生，周松的浓墨皴染童年家园的淡淡梦幻，梁耀对南方山岭天才恣意的笔墨挥写，余永健、伍小东淡雅精妙的花鸟作品，油画家雷玻构图宏大、厚实粗砺的红土风景，谢森的有着历史深远感和充满生活气息的大风景系列，刘南一激情四溢荡气回肠的海洋和音乐系列，蔡群徽陆离斑驳的色彩王国；版画家雷务武刀法精湛、丰富多样的现代风格黑白木刻，庞海燕轻松活泼、信手纵横的黑白风景，闭国斌错落有声、黑白有致的精美版画，雕塑家何震海穿透历史时空独自叩问生命的红门系列，水彩画家蔡道东大墨淋漓的北部湾创作，李绍中有着水墨意蕴的水彩田园诗画风……漓江画派的画家们已经用自己出色的艺术才能和不倦的探索精神，走出了一条属于自己的艺术之路，成就了一个有着现代南方新田园诗风格的年轻的美术流派，也张扬了祖国南方如诗如画的壮丽风景。
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