陈维亚，南京人，在上个世纪毕业于北京舞蹈学院编导班，到本世纪初他已在艺术实践中创作了不少的舞蹈、舞剧作品，他的代表作有舞蹈《秦王点兵》、《木兰归》、《秦俑魂》《士兵假日》，舞剧《大梦敦煌》、《秘境之旅》、《情天恨海圆明园》。他的这些作品，使我们看到陈维亚在舞蹈实践中已走向成熟，他不啻有创作实践经验，而且在创作中也在逐渐形成自己的创作风格。曾经多次担任春晚的副导演，以及第十届全国运动会的总导演。目前，他又担任了2008北京奥运会开闭幕式的副总导演。
我们可以看到维亚在艺术构思、人物刻画方面都是非常精巧的，舞蹈语言、技巧的运用也都非常得体，形象鲜明，审美视觉新颖准确。例如《大梦敦煌》、《情天恨海圆明园》中的主要人物，在组织肢体语言时，发挥了演员的娴熟技巧，对人物的刻画有个性、恰如其分。他在处理舞蹈组合的转换时，常能随着音乐和感情色彩，稳妥地在节奏速变的强、弱、快、慢中达到情舞交融的艺术境界。在《木兰归》中花木兰的形象即可见其所在，艺术的生动性和鲜明的舞蹈形象都给人以深刻印象。
维亚的编导功力还在于他遵循舞法不乱用，有规则，不张狂，不玄虚，在气韵之中一招一势都能合理安排。无论四人舞《秦王点兵》还是独舞《秦俑魂》，他在舞台高度及动态技术处理上都别具一格，见棱见角，挺拔有力，刚健英勇。特别是《情天恨海圆明园》的复杂人物和戏剧性的场面，充分体现出舞蹈语言动态的更迭，奇异而不紊，繁复而有序，令人耳目一新。这种做法表明陈维亚学习了戏剧艺术手法，来充实自己的舞蹈表现手段，体现出他博采百家、广泛涉猎、注重汲取与借鉴的胸怀气度与聪明智慧。
维亚能做到舞为情而发张力，不是为舞而舞。在强健中不呆板，柔软处不显无力，而是强弱相托，稳健洒脱，轻盈流畅。他常能连接三四个舞蹈动作形成组合形式，从而有力地加强、渲染了舞蹈形象的鲜明性。
当我看到《图兰朵》及《秘境之旅》中的宏大场面时，陈维亚的导演手法和处理调动如画家大泼墨般占用了大块空间，整、散、分、合、张、弛有度，形成了强大阵势，令人赞叹。
维亚的艺术创作是在实践中积累起来的，不可否认生活体验给了他动力，展开了他的艺术想象翅膀，使他的创作升华在一个制高点上。他给我的印象是勤奋好学，坚持创作，品格刚毅而不浮夸，对别人的意见能当作一副良药，有了成绩也从不忘乎所以。我想这些是他取得优异成绩的主要原因。巴尔扎克说得好：“持续不断的劳动是人生铁律，也是艺术的铁律。”陈维亚的舞蹈创作是在勤奋中产生的，我想每一个艺术家都应抱着勤奋、谦虚的态度，才能搞好创作。
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