中国电影现状没有问题完全是假话，环境制约我们的创作，但是这种环境又促进了我们的创作，就像一棵草长在草原上，如果赶在干旱的年头你就活不成了，那是不足取的。但我们不应该把中国的电影环境看得很恶劣，我觉得只是中国电影的市场环境很恶劣。
什么叫商业片，什么叫艺术片，哪一位大师有这个划分权力？要把电影拍得别人喜欢看，必然是商业片和艺术片的结合。
比如三天之内做航空母舰，而且不花钱，没有人能做。当中国电影很困难的时候，我们是什么都不做呢、还是自己去创作？当我们亲手做很多东西的时候，如果在西方你会受到赞扬，但是在中国有一些小角落里出来一些莫名其妙的声音，这个时候我们应该坚持自己的创作。
观众看完这部电影后会发现，中国电影最起码也有大场面，还会更加爱护一草一木。
这部电影的特技制作在中国电影史上可称前无古人，据我所知，也后无来者。但影片的故事算得上优良，更拥有中国前所未有的特技水平。
我拍英雄不为赶时髦。
我不明白为什么媒体总喜欢找什么不同的地方，电影只要作到好看、感人已经很不容易了，这四个字也正是全世界的大导演的真正追求，并不是电影只有标新立异才有意思。
这部电影是从去年８月开始拍的，但运作了近５年。以前有很多媒体说今年是英雄年，像张艺谋的《英雄》、何平的《天地英雄》，但我觉得其实嘎达梅林才是真正的英雄。英雄不一定要高大，他们都是普通老百姓的一分子。嘎达梅林之所以受人民的爱戴，被蒙古族人民传诵了整整７０年，就是因为他为了保护老百姓和草原，被迫辞了官，最后还献出了生命。我想说的是我拍英雄不是赶时髦，嘎达梅林是早在我拍《黄河绝恋》时就开始构思了。
凭什么中国电影只许明星大腕来演？我挑选演员的标准一向是只要认真、老实、形象对路就可以。嘎达梅林的扮演者鄂布斯其实是草原上的牧民，以前在中戏进修过，我有一次去内蒙古草原时，听到他说了这样一句挺好的话：“上完学后我觉得没有我的位置，我跟圈子里格格不入，名利场上的争夺不适合我，我就躲到草原上来了。”我当时就想这样的人很真挚、无私，这样的人可以真正把自己的体力和智力全部奉献给艺术。
早在５年前，三宝就跟我联系过，希望能跟我合作。事隔这么多年，这次《嘎达梅林》我们合作起来非常好，他的音乐优秀有耳共闻的。我想说这部《嘎达梅林》是三宝最投入心血、最认真的一次创作。我们俩在艺术上都是不讲情面，对质量要求很高的那种人，所以在艺术创作上的目标是比较一致的。
我不太明白为什么非得是怪怪的。艺术是有规律的，不能违背它的基本规律，电影的基本特点就应该是悦目、好看。大师毕加索、齐白石，他们画的每幅画看着都差不多，而每幅画都不一样，都有自己独特的风格，一看作品就知道是他们的，你能说都是雷同的吗？现在影视界非常浮躁，许多人创作以前不先想怎么遵循艺术规律拍出好看、让人感动的东西，而是先想着怎么才能标新立异，先想好怎么能玩出花招，形式大于内容，这种浮躁的作风是非常可怕的。
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