[江宛柳]解放军报高级记者、第九届长江韬奋奖长江系列获得者
作为一名军旅记者您认为与其他记者相比有什么不同？
从当今传媒时代的特点来看吧，从新闻工作的规律看我觉得没有什么不同。我国越来越开放了，军队也越来越开放了，中外联合军演有时对地方媒体也是公开的。前不久我军举行的军事演习完全是向世界媒体开放的，专门请了各国的驻华武官和西方媒体都来看，这是世界性、全方位的宣传。
重大突发事件，军队执行急难险重任务，军事记者上，其他媒体记者也上。重大军事行动往往是大新闻，抢新闻是记者共同的本能。今年抗震救灾，我们到灾区时有地方记者已经先赶到了，快速反应能力、一线采访吃苦、勇敢精神绝不在军事记者之下，很令人敬佩。伊拉克战争，纯军事行动，世界各国媒体的记者，不同语言、男女老少，能上的都上，差不多也是一场传媒"世界大战"，你说谁是军事记者？当然要从国防的军队建设来看，还是有不同。军事领域与其他领域相比，是一个完全不同的领域。军事记者要懂军事，军事思想、军队编成、装备、训练、军队的政策制度、条令条例，军队的日常工作和生活，还有军事文化，等等，军事记者必须要懂，有些方面做不到精通但要略知一二，这是一个大专业。
当年我从解放军文艺出版社调到解放军报社时已经是一名老兵了，我以为我自然就是一块当记者的料，但来了才发现上述内容知之甚少。你不懂你就不知道新闻在哪儿。我是从头开始恶补。最根本的不同，是专业素质不同，如果真的战争打响，军事记者应该是最先可以进入战场前沿甚至核心部位的。国内外的军事行动也都如此。如果不具备良好的军事素质，那他很难担负军事报道任务。
[主持人]我们平常提起军人、军队，大家脑海里大概都是一副铁骨铮铮的印象，可是现在坐在我们面前的这位温柔的女性，居然是军旅记者，我想如果不穿军装，不经提醒的话很难把您和军人联系在一起。作为一名女性军旅记者您觉得有哪些优势？
[江宛柳]我觉得现在从整个媒体的情况看，女记者还是有一定优势的。很多时候男记者搞不定的难关，我们女记者就可以四两拨千斤地搞定。但是我觉得在军事记者里女性记者没有优势，甚至可能会有劣势。因为军队是以男性为主的环境。比如说我在海军记者站的时候，当时海军所有的活动你是可以参加的，但是海军的远航我就没有参加过，因为海军的战舰舱位都是很小的，非常有限。而且你要是去的话，要占他一个单独的舱位，可是海军的大部分战士都是在一个通舱里。单独的舱位是舰长、副舰长、政委、副政委，如果出访的话还可能要把舱位腾给支队领导、舰队领导或者海军相关部门的领导，不可能让给你。人家就会觉得你和男记者完成的任务是一样的，但是你添的麻烦比男记者多。
1990年底到1991年初，我跟随远望号航天测量船去采访，我开创了女性首次跟舰远航的历史。当时一去要几十天，因为我的强烈要求，领导专门开会讨论我的事儿，就当一次实验，如果你行的话，以后就都可以让女记者去，最后一致通过。这趟下来，我并没有晕船。当时船上400多人，都等着看我的笑话，但是他们都没有想到我不晕船，而且还正常工作。当时七天七夜的大风浪，我依然正常吃、正常睡，经历了40多天，从此以后，远望号就可以有女性上船了。
在到军报当记者之前，是在解放军文艺出版社当文学编辑，同时又从事文学创作，写过很多军旅题材的报告文学，而且还获得过全国文学大奖。请你谈谈文学与新闻的关系。
[江宛柳]我在解放军文艺出版社干了15年的编辑工作，先在《解放军文艺》杂志当小说编辑，后来大型军事文学刊物《昆仑》创刊了，我又被调到《昆仑》当小说编辑，再后来军队第一个大型综合性文化杂志《军营文化天地》创办，我又调过去创办当副主编。这15年，一方面与军地作家们和优秀的文学作品打交道，另外自己业余写作，从文学理论和实践上有了一个系统的提升。调到解放军报的机会很偶然。我这人不怎么按规则出牌，干记者已经过了不惑之年了，是走逆行道。从来没人这么倒着走，但我觉得没什么不可以，我倒过来走，不是恰恰有一些优势吗。
我自认为我的记者生涯也可以从那时算起。那15年我虽然没在新闻单位，但实际上也在业余干着记者的工作。我写军旅报告文学。我们每年有很多下部队的机会，遇到感动我的人和事，就写报告文学，动机很单纯，就是想把这些感动我的人和事告诉更多的人。文学评论家周政保把报告文学定义为"非虚构"创作，我认为这种"非虚构"作品的生命就在于真实，这与后来我采写新闻遵循的原则是一样的，所以我一直认为"报告文学"的核心是"报告"，应属新闻范畴，和通讯并没实质的区别，不过是脱离报纸篇幅可以不受限制，被划归为文学是一个误会。
我以前写军旅题材的报告文学，和现在写通讯、写深度报道基本是一样的，没有什么根本的区别。有一年我到西藏高原采访，获悉西藏某团团长牺牲，我就写了报告文学《我在寻找那颗星》。当时媒体不发达，报告文学的影响力是非常大的。改革开放初期，经济建设刚刚起步，军队那个时候非常艰苦，边防部队就更加艰苦了，正是这些边防军人在艰苦中奉献、牺牲，才使我们国家的经济建设一步步平稳走过来。我当时在解放军文艺出版社工作，下部队的机会特别多，我听到了很多感人的事迹，也想把这些感人的故事讲给更多的人听，就写了很多报告文学，没有想到出来以后影响比较大。包括后来我写的《没有掌声的征途》，描写的是一个主动要求到山沟任职的坦克旅长，不靠父辈的将门之子的心路历程，酸甜苦辣，展示给读者和平年代，一个真正的职业军人的是什么样的。
当时我虽然不是一个严格意义上的记者，但是我觉得自己已经是在做着一个记者的事情。撰写《我们远航赤道》，我开创远望号女记者跟船远航的历史，全程40多天，记录了船上的400多人，一个鲜为人知的了不起的群体，从将军到士兵，从航海人员到科技人员，三代航海军人，三代科技人才，各种性格，各种家庭背景，各种情感故事，他们的音容笑貌，每个人都是活生生的，很有故事性。很多人看了以后都觉得非常有意思。后来还获得了中国作协评的报告文学奖。这些经历对我今天采写人物、深度报道帮助很大。
记者的基本素质之一是文字表述能力，要你把文章写得可读，一方面不那么八股，不那么套话，不那么面目可憎，还可以让语言有韵律，有动感。另一方面又不是华丽词藻的堆砌，生僻语词的搬弄甚至吊书袋，应该自然准确，生活化口语化，你的文采是藏在你的思想内容里的。语言的至真至美是大音无声，这正是新闻语言最需要追求的。其实从语言上讲，文学与新闻并不完全能分开来说，它是好语言的一个整体，如果你的文章能有文学语言的生动丰富，又能有新闻语言的简洁凝练明快，那可能就是最好的语言了。一个好记者，应该是融会贯通的。
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