五、江南私家园林（下）
6、沧浪亭
沧浪亭在苏州城南三元坊附近，北宋诗人苏舜钦(子美)买别墅临水筑沧浪亭，是苏州造园史上最早的园林。元、明时期，园废，为佛寺所有。清康熙时，沧浪亭重建。
该园入口很有特色，有一条小溪从门前而过，东连水池，木桥横架水溪之上。因此，入口既可船来，又可步入，顺应自然，布局灵活，显出了江南水乡的特点。
借景因地不同，而有所异。苏州的沧浪亭借景颇有妙处。园外有一湾河水，在面向河池一侧不建园墙，而设有漏窗的复廊。长廊曲折，敞一面，封一面，间以漏窗，空间封而不绝，隔而不断。外部水面开朗的景色破壁入园，使沧浪亭园内的空间顿觉开朗扩大。人游廊内，扇扇花窗，步移景换，动静结合，处处有情，面面生意，既是法，又是理。
漏窗敞露外向，使沧浪亭与封闭的私家园林形成迥然不同的特点，为此园独异之处。该粉漏窗建筑朴素无华，但造型图案精美生动，无一雷同，冠于苏州名园。
沧浪亭的总体布局以“祟阜广水”、“杂花修竹”为特色，富有自然情趣。该园分为南北两个部分，中心是一座隆起的由东往西的土石假山。环山随地形高低绕以走廊，配以亭榭。假山最高点偏西有方亭，上悬有“沧浪亭”三字匾额。亭东的山上石径曲折多变，间以桥梁溪谷，林木森郁，藤萝蔓挂，犹如深山野谷。
由廊向南，可达五百名贤祠、翠玲珑，并有—组“旺道堂”为主体的建筑群。顺此往南，过“瑶华境界”，穿花墙过洞门，登梯来到“看山楼”。山际置亭，宜坐宜留，待月迎风，俯视全园。
南望园外姑苏城墙，一片农村景色。再远望去，天平诸山隐约如云烟，轻淡迷朦，山色如画。而当游人来到北园假山北长长的游廊中时，通过漏窗浏览园内山石、树木、花草、轩榭时，不是静止的画面，而是若隐若现动态的景色，千变万化，美不胜收。利用粉墙窗框来划分空间，使闭合、开敞、明暗、左右、纵深相结合，达到有变化、有层次的园林艺术空间体系。
7、艺圃
艺圃在苏州市区“文衙弄”内，明代始建，祟帧末年改称艺圃，又称“敬亭山房”。
园林面积不大，但布置别致。园的布局以水池为中心，周围布以建筑、山石、花木。北面以建筑为主，构成了一首“闲适古诗”，幽静的环境令人神往。南面以山景为主，而主要的观赏点是池北厅堂前的水谢(有一座明代四角亭，弥足稀贵)，人于树内南望，尽收园内。山水之美，比较开朗自然，也很有自然山林之感。
院内除了环绕水池所形成的主要景区外，还有若干小的景点。西南角围墙以内是一区比较幽静的封闭性小院落，可经由月洞门而入。在南面假山背后，也有一些小空间，具有山径风光。
园的观赏路线以环池一周为主，另设一些辅助路线。西面一段有游廊，接连两处主要建筑物。园的大门在东部，进门如一普通旧宅院，入园需经一段曲折而修长的巷子，步入内园豁然开朗，这在空间上造成与园景的对比，这是江南园林中所惯用的手法。
艺圃的水池处理以聚为主，仅略分小水湾与东南及西南二角。由于聚多分少，因此使人感到相当开阔，而东南、西南的水面，增加了水面有延展不尽之意。水上又架设了低平曲折的石桥，以此衬托池水大，山石高，是成功的对比与衬托手法。
8、寄畅园
寄畅园位于无锡西郊惠山脚下，初建于明代正德年间，是明朝户部尚书秦金的别墅，明隆庆年间改为现名。清咸丰十年(公元1860华)园毁，现在园内建筑都是后来重建的，但池沼假山，古木碑石，回廊亭榭都还是旧时的风貌。
寄畅园西靠惠山，东南是锡山，园的总体布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中心，西、北为假山接惠山余脉，势若相连。东为亭榭曲廊，相互对映。园的面积虽不大，但近以惠山为背景，远以东南方锡山龙光塔为借最，近览如深山大泽，远眺山林隐约。山外山，楼外楼，空间序列无穷尽。
园内池水、假山就是引惠山的泉水和开采山中的黄石作成，是惠山的自然延伸，这更是得天独厚了。所以，此园在借景、选址上都相当成功，处理简洁而效果丰富，水平甚高，宜为江南名园之一。
寄畅园的水池和山的处理也很成功。水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气势。假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音澜，与“天下第二泉”相连。
在观赏路线的组织中，也运用江南园林常用的空间疏密相间手法。从现在西南角的园门入园后，是二个相套的小庭院，走出厅堂，则视线豁然开朗，一片山林景色。在到达开阔的水池处前，又都必须经过山间曲折的小路、谷道和涧道。这种不断分割空间、交换景色的处理手法，造成了对比效果，使人感到园内景色生动和丰富多彩，从而不觉得园小。
该园原作为别墅之用，所以建筑物所占的比重较少，以山水为主。建筑的布置上，以秉礼堂处较好。一个不大的庭院分隔成数个空间，它们之间主次分明又互相流通。在视线上则增加了层次，扩大了空间。庭院内的走廊、小水池、石峰和花木则更显得生动活泼。但从秉礼堂向东、西、北三面看，由于墙上漏窗的位置较高，不能隐约见到园内景色，略显封闭。
寄畅园的一些布置手法，特别是在模仿自然情趣上所达到的效果是很好的。但园的布置也存在一些缺点，园东南角处过于开敞、单调，与园内的整个气氛不协调，园内建筑不够精巧，彼此之间也比较缺乏联系。
9、上海豫园
上海豫园原为明代潘允端以“豫悦老亲”，为其父所建，取名豫园，是上海著名园林之一。豫园建于明朝嘉靖、隆庆、万历年间(公元1559年～1577年)，占地二公顷左右，设计精巧，相局疏密得当，具有小中见大的特点，融合了明清两代南方园林建筑艺术风格，曾被誉为“奇秀甲于东南”的古园林。今日豫园约有48个风景点，由五条龙墙把它们分割成六个不同景区，各有特色。
豫园的造园艺术尤以园林空间虚实对比的处理手法为佳。它的入口处是一座朴实无华的大门，进入园内，过三穗堂，便是仰山堂、卷雨楼。在仰山堂可凭栏仰视北部那高约12米的黄石假山山景，这就是明代园林建筑第一高手上海张南阳精心设计的遗作，至今保存完好，名扬海内外。卷雨楼北临池水，这池水既是造景的重要部分，又起到分割空间的作用。视线无阻却又被大池相隔，这可以说是有虚有实了。
池之东有一条游赏路线，以游廊相联，廊中有方亭一座，又有“渐入佳境”匾额。在游廊中可欣赏大水池周围形貌苍古的自然景物，但又与中部园景相隔，不是一览无余，而是有虚有实。游廊左侧又有高三米左右的石峰，起到障景和增加空间层次的作用。廊的尽端正面墙壁上有“峰迥路转”的石刻，在这里既可去大假山，又可通中部园景，逶转分开，通前达后，曲折深奥，渐入幻境。在假山山麓有挹秀亭，在挹秀亭中既可窥见大假山和池面荷花的秀丽景色，而又不让你见似真似假的大假山全貌，一虚一实的造园手法，运用得极妙。
仰山堂前的池水分流两支，使山景有溪流纵横之感。一支向西入山间，深奥莫测，一支向东过水榭绕“万花楼”下。清流狭长，而其上隔以花墙，流水复自月门中穿过，望去有深远不知其终之感，有虚有实。更为引人之处是用清流与复廊联系，中有一道漏窗的墙，把景物分隔成两个境界，南面是流水山石，北面是厅堂过道。游人步入廊内，左顾右盼，彼此衬托，充实情趣，顿觉空间扩大，层次加多，有虚有实，咫尺之地，有极妙的安排。
万花楼东是以点春堂为中心的建筑群。点春堂是1853年上海小刀会起义的指挥所，为上海人民革命斗争的遗址之一。堂前有打唱台，堂东倚墙叠山筑屋，下有小溪石洞。山颠的快楼形体轻巧玲珑。出点春门楼，就是豫园东部胜景，会景楼风景区展现在眼前。明代风格的长廊“点春廊”引你穿过翠竹，会景楼与九狮轩隔水相望，傍水的九狮轩水榭，静卧在青石古树之中。
玉玲珑、玉华堂、积玉峰、积玉廊是玉玲珑风景区的精华，天工奇石玉玲珑，据说为宋徽宗花石纲的遗物，实乃石中异宝。积玉峰置于积玉廊上，与玉玲珑、玉华堂似形成“三足鼎立”之势，又得碧水相衬，真可谓交相辉映。
积玉廊北尽头新堆砌了一座假山，山道曲折盘桓，山洞幽致别趣，洞中套洞，错综相交，路中盘路，起伏相间，且有洞流，聚而成泉，顺悬崖直下，绕山道，过石室，随廊而去……。
粉墙围住得月楼，得月楼为之俏丽，而会景楼和玉玲珑两风景区又被巧妙隔开，墙间洞开一门，“玉玲陇”正好映在洞门之中。人随曲桥引，石在洞中游，恍惚之中有一种朦胧美。
整个东部占地7亩，水池就占了60％，使东部景致倒映在碧波水池中，虚实相间，相映成趣。
内园原为邑庙后花园，占地二亩，以“晴雪堂”为主体。堂东有溪流与廊、亭、花墙组成庭院。厅前叠山，山后建楼，参差错落，间种古木，植物繁茂，花草树木品种丰富。
嘉定秋霞圃是上海最古老名园。这座园林原系明代工部尚书龚弘的私人宅园，园中有给人以四季之美的“丛桂轩”座落在桂花丛中，堪称我国古代园林艺术的佳品。
10、个园
在扬州市东关街北有一座个园，清初称寿芝园，相传园内叠石出于石涛之手。嘉庆时属两淮盐首黄氏，因种竹多，得名个园。此园以四季叠石假山著称，南为入口，中部有二池：东池以小桥划水域为二，池南桂花厅，面阔三间，单檐歇山，是园中主要建筑，池北有六角亭一处；西池较小，北岸砌有湖石假山，南岸为竹林。园北有长达十一间的二层园林建筑。
以四季假山闻名的个园，春景在桂花厅南的近入口处，沿花墙布置石笋，似春竹出土，又竹林呼应，增加了春天的气息。夏景在园的西北，湖面假山临池，涧谷幽邃，秀木紫荫，水声潺潺，清幽无比。秋景是黄石假山，拔地数仞，悬崖峭壁，洞中设置登道，盘旋而上，步异景变，引人入胜。山顶置亭，形成全园的最高景点。
冬季假山在东南小庭院中，倚墙叠置色洁白、体圆浑的宣石(雪石)，犹如白雪皑皑未消，又在南墙上开四行园孔，利用狭巷高墙的气流变化所产生的北风呼啸的效果，成为冬天大风雪的气氛。而就在小庭院的西墙上又开一圆洞空窗，可以看到春山景处的翠竹、茶花，又如严冬已过，美好的春天已经来临。这种构思设想的园林空间变化的艺术极具新意。
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