让更多年轻人欣赏到高水平古典音乐
主持人：正如我在开场白中所提到的，你的一曲《星光》在北京奥运会开幕式上让人陶醉，让世人陶醉，因此你也成为一张“递给世界的中国名片”。1月3日，你又在在国家体育馆举办个人新年音乐会，再度来到奥运会比赛场馆演奏，会有什么感触？
郎朗：上次是在“鸟巢”体育场，而这次是在室内体育馆。我听说国家体育馆是拿金牌的“金窝”，有11枚金牌在这里产生了，也是一块福地。而且这也是奥运会以后第一次进行的音乐会。所以我觉得有这样的机会很荣幸。
另外，这也是一个普及古典音乐的平台，据我所知，那天来听我音乐会的很多小孩从来没听过音乐会，所以我觉得从这点上来讲也是很有意义的。
主持人：没错，正如你所说的那天演奏会的孩子很多。我在你的博客里看到这样的一条消息，郎朗为回报国内琴迷，将要求其经纪公司预留出国内音乐会部分低价票，并通过在LLCC琴迷网上低于半价抢购或赠与的方式，让很多经济能力不是那么宽裕的年轻人也能欣赏到高水平的古典音乐。
郎朗：对，因为古典音乐的票价应该说是非常贵的。在音乐厅里面，最低价的票一般也都是一、二百的，甚至我看到最低票价有四、五百的，所以我觉得如果在体育馆开音乐会的话就为孩子们提供了便利。我这个想法也是去年从德国、奥地利夏季音乐会的时候就想到了，就是专门留一部分票（虽然可能比较靠后），把它作为一个普及音乐的票价。
主持人：为什么在国外喜欢你的琴迷很多都是上了年纪的人，但是在国内喜欢你的琴迷年纪都很轻？
郎朗：倒也不是，按照整个古典市场的角度来讲，关注古典艺术的人都是年纪稍微大一点的，但是在国外我的目标也是在老琴迷的基础上发展新的琴迷。
主持人：有人说你身边有千万琴童，有这么多吗？
郎朗：我没有真正统计过这个数字，反正是挺多的，我和他们经常也会有一些交流，比如在博客上或者在相关的网站上。
主持人：有人说你的钢琴演奏之所以与众不同，是因为你打动人的不仅仅是高超的技艺，更有隐藏在技艺后面的对音乐深刻的感悟和丰富的情感。那么，这种个性化的情感如何融入作品演奏的过程中的呢？
郎朗：我觉得每个人在演出的时候有点像在家里面的那种过滤器（可以把自来水转变成可以喝的水），有一点这样的感觉。当然，我也不是说作曲家的作品是自来水，但是有很多作品都已经写成了两百年了，所以你可以不是过滤器，但是可以让它变成崭新的一个结合。
关于弹琴，我觉得首先要理解作曲的本身，但是实际上又要解释得很多。现在我很认真地在读一些作曲家的传记，我希望通过读传记能够确切地明确他到底在说什么。但是无论他在说什么这个流动性还是很强的。比如我们可以听到一些老的录音，比如像有的音乐家的录音，他录了两次完全不一样，而且他写的和他弹的也完全不一样。所以说弹琴没有死规矩，但是还是要尊重谱面上的记号，但是最后还是要把离自己最近的感觉弹出来，另外还有就是音色，钢琴不像声乐那样每个人都有自己的特色，钢琴要找到自己的声音可能要用更长的时间，但是这是很重要的，你必须找出在琴上的自己的声音。
耐心地好好学习，总有一天你会有机会
主持人：很多网友说你情商很高，你觉得呢？
郎朗：还OK吧。
主持人：还有人说你的心理素质特别好，你在中央音乐学院的一位老师说你大赛前很大的特点就是能吃能睡，属于竞技状态特别好的选手，是这样吗？
郎朗：这是赵老师说的，他还经常把这个事拿出来，因为我特爱吃，他的饭我也经常拿过来吃，他每次都说“多吃点多吃点”，但是小时候不行，小时候吃没事，但是睡不着，也不是紧张，就是特别兴奋，晚上总上厕所，但是后来就克服这一点了，一定要在钢琴演奏的时候兴奋，平时休息的时候还是要好好休息。
主持人：你那么好的心理状态一直能保持到今天吗？
郎朗：应该算，如果成天这么弹音乐会饭吃不好、觉睡不好的话肯定不行，所以我觉得弹钢琴和普通人也没什么区别，心态还是要正常。
主持人： 就是说你也会紧张吗？
郎朗：弹新曲难度比较大的时还是会有一点紧张，但是弹过一、两遍就没什么紧张的了，最主要的就是准备好，之前要反复练、反复试台，反复地想象在哪个地方容易出错，之前把容易失误的从技艺上面、情感上面技谱上进行分类，串几遍后给弄得不会出这种问题了再上台。
网友“好帅——雅典娜”： 朗朗，我三年前在王府井那边买过你三张DVD，谢谢你给我签名。你在美国曾经不怎么顺利，后来的机会让你这个天才展现出了自己的才华，请问你在逆境中怎么心理调节？
郎朗：这个问题问得很好，实际上就两个字“耐心”，要非常有耐心，这个是很重要的。我当时经常着急，没有音乐会，也不知道自己弹钢琴到底能不能弹出去，确实是挺苦恼的。但是那个时候其实也挺好的，能够静下心来学习新曲子，也不是那么浮躁，而且生活作息规律上还比较正常，上学、学习、练琴也是比较正常的，所以也有好处。
但是也没有什么不顺的，我到了美国以后实际上说句实话还算是很顺的，在音乐上也没有太多的阻碍。当然，如果想在这么多非常优秀的钢琴家里面冒出来那当然是需要很强的实力的，这也不光是运气这一方面，你有运气了抓不住给你机会你也上不去，所以还是要耐心地好好学习，总有一天你会有机会的，但是有机会的时候你就必须抓住了，这时候你要发挥自己最好的水准。
主持人：那抓住了你所有的机会了吗？
郎朗：十个里面抓住了九个半吧，这就差不多了吧。
这钢琴家不是说出来的，得苦练
主持人：我其实挺好奇的，因为我看你的经历都是一等奖或者金奖这样一些特别好的光辉和荣誉，那你有没有特别不顺利的时候？就是所谓的逆境。
郎朗：失败当然有了，虽然没那么多次，但是也会有一些逆境。
主持人：有没有过对你干这行产生怀疑呢？
郎朗：有两次我对弹钢琴产生怀疑，一次是我七岁的时候第一次参加钢琴比赛得了第七名，那时候我就觉得太烂了，连前三名都没进拿了一个第七名，那时候我是头一次看到山外有山人外有人的那种感觉。还有一次是刚来北京，报考音乐学院之前和那个老师学，在我的书里面我说那个老师是爱发脾气的教授”，他常常给我骂得没灵感了，最后我就有一段时间不练琴了，我觉得没什么意思了，给我毁掉了所有的乐趣就不弹了。
主持人：但是你后来又回到了弹琴上？
郎朗：对，你生活中可能挺幸福的，但是和弹钢琴的乐趣比起来还是有一定差距的。
网友：你的无数次音乐演奏中，特别是在演绎同样的作品时，你到底有什么“魔法”在全世界掀起一股“郎朗旋风”？
郎朗： 首先我要说的是我没到巅峰，今天早上练琴的时候我还发现了一些问题。如果没音乐会的话就是每天练三到四个小时，有音乐会就基本上两个小时，小时候练琴一练就八个小时，去学校之前一大早起来先练一个小时，中午一个半，晚上回来继续练，而且不练也不行，不练怎么当钢琴家啊？这钢琴家也不是说出来的，不是说在台上弹到了就到了，弹不到就下去，实际上到最后也是挺残酷的，所以我觉得还是要苦练，还是很有用的。
主持人：自从你出现后，就有媒体用这样的字眼来形容你说你是将古典音乐引向时尚的大孩子，又有人说是你唤醒了中国的古典音乐，你觉得古典音乐可能超越流行音乐吗？
郎朗：古典音乐首要要解决的问题，我觉得是古典音乐的形象，或者是给人的印象，必须有所变动。因为大家一提古典音乐首先就和严肃挂上钩了，就和几百年前挂上钩了。首先就把这个时光退后了，就感觉“古板”、“无聊”、“老”，马上就是这种感觉，这个确实要解决。因为我不想把古典音乐变成流行音乐，首先没有必要，古典音乐那么美好，我们就是弹古典音乐，不是弹流行音乐，你想做成这样就弹流行音乐好了，我个人对流行音乐也没有什么偏见，各自走各自的路。
但是我觉得尤其你要在年龄比较小的观众中，通过演奏、讲解，通过帮助他们想象的诠释让他们走进古典音乐，这是第一步的拉近距离，然后就是通过你能感受到的能不能在演奏的过程中分享给他们，让他们也感受到，这样你的桥梁的作用就起来了，我想这样的话就全都拉近了。
主持人：那你有把古典音乐引上时尚的信心吗？就像你刚才所说的恢复它的本来面目。
郎朗：倒不是恢复它的本来面目，这是比较个人观念的东西。但是我倒是相信我有一定的能力做一定范围之内的事。比如说让更多人对音乐疯狂，这点我能做到；让更多小孩学习钢琴，这点我也能做到；或者是通过音乐能做很多慈善的事，这点也能做到。但是还是有一定能力的限制，别把自己想得太伟大的，这是需要一代人共同努力的，得一点点来。
郎朗：有些像我这个年龄的人，我不是说小孩不听话的意思，我想说的就是“敢于想”，要敢于想出主意然后去做，不要每个人都做同样的事，另外每个人都有一种惯性，习惯于什么，这点要打破，不应该说你习惯这样了就这样，习惯那样就那样，这实际上就是一种懒惰的表现。另外就是这个人这么做了我也要这么做，你可以得到别人的知识或者是启发，但是你一定要自己再创造一条路。
主持人：你是一个敢于有梦想的人，很多网友都想了解你在09年的愿望是什么呢？
郎朗：我对音乐会的计划2010年每个月弹什么音乐会我都知道了，这一天我在什么城市我都肯定知道了，这也没什么可说的了。但是我去年11月份刚刚成立了我的基金会，叫朗朗国际音乐基金会，这个基金会的目标就是用筹到的基金发现新的音乐上的天才，来帮助他们实现自己的梦想。
同时创造机会给他们，比如音乐会交流的机会，通过音乐节以及通过和大师上课学到东西，以及通过和别人的合作等等。另外，我希望这个基金会的后两个宗旨：一是和当地音乐老师作更多的交流，和他们合作使学校的音乐课有一定的变化。因为我认为音乐这个东西要随时更正或者说是创造新的方法。因为这个有时候并不像是死规矩，像课本上的书必须读的，虽然不可避免音乐里面有这样的东西，但是更多的还是活的东西，音乐谁都可以创造出新的模式、新的和声，要不然我们也没有柴可夫斯基、也没有肖邦了。所以我觉得要和音乐老师经常在一起切磋，怎么样能更有兴趣、更有效率地让普通的小孩在上音乐课的时候发挥他们的才能。
主持人：那你自己也会投入很多精力在这些孩子身上？
郎朗：对。另外，因为我是联合国儿童基金会的亲善大使，所以我就希望这个基金会能在世界上突发事件的同时能够马上筹到资金以对需要迅速反映的事件提供更多的帮助。
郎朗：对，我特别喜欢小孩，也特别喜欢和他们一块玩，我在国内作巡演的时候每个城市都会来一个和百名小孩四手连奏，我们就会选一个曲子和一个小孩一起弹，我觉得特别有意思，而且如果通过这次活动他们在你身上学到一些音乐的知识或者能够启发他们的艺术灵感。
主持人：我记得在08年奥运会开幕式的时候你在演奏《星光》的时候旁边也有一个小孩，你怎么评价自己那天的表现？
郎朗：其实我还有一点紧张的，那个小朋友特可爱。但是我还是挺紧张的，因为我怕他到时候再打我两下或者有一些不该作的动作就麻烦了。他当时问我“我们干嘛来了？”我说“弹琴来了”，他还在那边说话。
主持人：他没受过这方面的专业训练？
郎朗：他刚弹钢琴，开始的时候我说“你想学钢琴”，他说“对”，我说你想跟谁学？他说我想和李斯特学习钢琴。我说我找不着他了。
主持人：你是不是特有信心他会跟你学？
郎朗：对，我特有信心，结果最后弹完了以后他说“通过这次和你在台上演奏我和你学怎么样？”挺逗的，我说“有点晚”。
主持人：朗朗现在很忙，一年商业演奏140场？
郎朗：减了，今年120场。
主持人：那这样高频率的演出会不会削减你对钢琴的热爱？
朗朗：120场这很简单，这就叫职业。我们还算可以的，如果是踢足球的在英超踢球，这个冠军赛或者这个杯赛的很多，姚明在休斯敦打球也是每两天一场球。身体的抗击打能力还是更强的，所以我觉得弹琴起码不用和别人撞，这点上还是容易多了，也没觉得那么累。
刚开始的时候我不太习惯，因为原来我没什么音乐会，当时我也形容就是感觉就像从一个业余球队打球突然变成冠军联赛的打法，突然一下子都是好乐队，拿着最破的武器之后突然变成了最好的武器，不太适应，但是一两个季过去以后就适应了。
主持人：那你会有体力上的准备吗？因为我觉得这两场下来怎么也得两个小时。
朗朗：这就是习惯成自然，所以也得吃好睡好。
郎朗：当时去白宫演出好像和中美文化节有关系，老布什和小布什都请我过去了，我觉得就是促进文化交流。
主持人：给总统演出会紧张吗？
郎朗：不紧张，没什么好紧张的。
主持人：他们对你的评价都是很高的。
郎朗：我非常高兴也很荣幸听到这样的表扬。
主持人：我知道你在国际上演出的时候会争取加演中国的曲目？
郎朗：对，现在也是，国外对中国的曲目不太了解，好多人都没听过中国音乐，都不知道什么调了，可能在中国电影里面看过一点，但是电影音乐并不是像在音乐会上弹的那种，有一定的差别。当然，现在电影音乐也是具有音乐演出水准的，但是毕竟国外对中国的曲子还是不太了解。
主持人：那你会弹哪些中国曲目呢？
郎朗：弹比较容易理解的，比如《彩云追月》或者比较有民族风味的曲子。就像外国人对中国有时候喜欢中国人都觉得挺土的东西，所有中国人都知道这个东西，但是外国人头一次看到这个，他觉得太有意思了，太绝了，他和咱们的审美观念不太一样，可能咱们觉得挺落后的东西他觉得这个有意思，他觉得这是完全纯中国的东西，但是对我们来讲这是挺长时间都不怎么看的东西了，但是他觉得挺好，外国人的品位和中国人不太一样。
主持人： 很多网友知道你的很多好朋友是因为音乐结识的国际政坛名人或是著名人士，在跟他们交往的过程中有没有有趣的故事跟大家分享？
郎朗：我觉得和我比较熟的就两个，一个是查尔斯王子，他特别有意思，他请过我在他的宫殿里面吃过几次饭，第一次给我写信邀请我到他的宫殿里作客，是在伦敦外的一个行宫，去了以后他就和我说他想为他的奶奶写一个纪念她人生的东西，他就问我你有没有兴趣作这个首演，我说我得听听这个音乐怎么样，他很认真地就和这个作曲家说：“这首曲子要写出微笑，而且这个微笑不像蒙娜丽莎的笑，不能那么神秘，还得很具有亲和力的笑”，第二乐章要写出她的爱情生活这类的。这个人挺逗的挺好玩。
那天我是特意为这个事去的，第二天我要去瑞士开音乐会，临走的时候他还给我送出来了，还给我开车门，我那个司机都傻了，因为他怕我明天早上起来晚。
老布什也挺有意思，他经常拿他儿子开玩笑，挺逗的，在我和他说话的时候我能感觉到他和中国老百姓很有情结，他给我看了几张照片是他骑着自行车在中国。他当时在中国当的美国驻华大使，他给我讲了讲当时骑自行车和粮票的事，有些我都不知道的事他还给我讲，他说他看到中国新一代起来太高兴了，他根本不能想象在这么短的时间有这么大的变化，他真的是为新一代中国人感到很骄傲。
主持人：我们这里有一位网友问，郎朗，你和小泽征尔、艾森巴赫、祖宾·梅塔、余隆等世界著名的指挥家合作。能否透露一下，和谁合作最为默契？为什么？和谁合作最为难忘？又为什么？和谁合作最为轻松？为什么？
郎朗： 如果是国外的就是艾森巴赫、祖宾·梅塔，因为和人家合作就要有一定的感情基础，没有感情基础上去弹完了就完事了，这些人这么多年来一直在帮我，艾森巴赫这些人都是我的老师，感情上也很亲近，他们甚至还经常领我出去玩，像我生病了我在他家住他还给我请医生，给我做饭，都是特别亲的关系，所以和他们合作会更放松一些。
主持人：那最难忘的呢？
郎朗：最难忘的是我和艾森巴赫的那次。
主持人：和谁合作最轻松？
郎朗：最轻松的就是祖宾·梅塔，每次他都可以在指挥台上随便地、潇洒地把自己的感觉全演绎出来，让我也把所有的灵感一下子都激发出来。最近刚刚和维也纳爱乐乐团录的两首肖邦的协奏曲都是在这种非常轻松的气氛下录制而成的。另外，我3月9日马上会和他在维也纳爱乐乐团在国家大剧院合作演奏肖邦的协作曲。
郎朗：是，我觉得2008年这一年是我和我的祖国最近距离的一年（自从我出国学习以后），而且也一起经历了地震等很多大事，有很大的悲痛以及很大的激动，有泪水也有欢喜的时候。
08年全世界的目光都是在中国，虽然不能说是百分之百的都特别佩服我们的，但是一直到08年年底，我觉得08年对于国内的伟大性就在于我们通过这些事情（不光奥运会），让世界上完全认识到一个新的中国，让他们对中国有了一个完全的、崭新的印象，我觉得这一点我们做到了。所以我觉得能作为08年这一年里的中国人，在历史上来讲也是很幸运的。
主持人：朗朗出了两本书了，应该说也是对自己的一个总结了吧，很多朗迷都很期待你的新书。
郎朗：有两本书了，一个是《与琴键一起飞翔》。完全是给小孩写的，这本书有一个成人版叫《千里之行》是在奥运会前两个月发行的。这本书里面有很多画，有什么《我和汤姆老鼠弹钢琴》，还有我小时候第一次上老师家上课的时候穿的小军装，还有我崇拜的孙悟空，还有我比赛的时候比输了的时候的那只小狗。还有我看《七龙珠》里的那几个人物。
还有我爸骑着自行车冒着暴雨领我上课，还有我二叔开着西瓜店让我成天去那里吃西瓜。还有朗朗当年去美国的时候的，挺有意思的，所以希望小朋友可以喜欢，最主要就是给小朋友的。
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