第一次听相声竟乐得尿湿裤子
侯长喜：一个人有一个人的人生观，他对人生的理解。我从事相声主要是热爱相声。小时候我们家里很贫困，我父亲拉洋车，蹬三轮，我母亲没有工作，我哥四个，我父亲从东单拉到西单一毛钱，邮局专门有人写信，我拿毛笔在那儿写，两毛钱。我当时在心里想，我一定要好好念书，在那儿写信，我不能拉洋车。我在念书的时候，我非常自觉。下大雨，我顶着棉衣夹着书跑着去上学，我要念书，我读书不错。而且家里七八平米的小房子，没有地方做作业怎么办？听语文的时候听明白了，就把算术课的作业做完。下课就是玩，而且我也很调皮，很淘气，经常听相声，咱们自然博物馆，原来我们学校就是自然博物馆，那儿有一个庙叫太阳宫，我就在那儿念书，对过就是天桥。我经常有时候听相声，听书。所以耳濡目染，因为那个平民娱乐场跟我贴得很近，而且那些人也不分高低贵贱，赵钱生，赵爷经常说靠后边，我第一次听他们说相声，抬杠，我把裤子都乐尿了。
主持人：那时候您多大？
侯长喜：七八岁，听相声，把裤子尿了，回家挨打。后来去赢秋曲艺团，我跟看门的大爷认识，就爱听相声，开始是听单弦，听风亭，岳飞就入耳，后来就听京运大鼓，后来就听到相声了，感觉这个相声是我听会的，菜单子都是听会的，你想我得听了多少遍了。没有厌的感觉。后来听着听着就不乐了，那时候老师们在那儿打着板元年，从那儿就开始听。那一段，天桥给了我一段教育。听会了，我就在学校，我在五十一中组织了一个相声团。初中了就找人借大褂，说黄鹤楼，几个同学联欢就演，有这点基础。
主持人：到部队您还继续说相声？
侯长喜：我到部队之后，我到那儿，那儿种稻子，发一个铁锨，一人要翻一亩地，我哪儿翻得了呢？后来我跟班长搞好团结，让他们协助我，我翻点，他们翻点。再后来是排八当，要拉一个大墙，我弄不了，我的战友都是农村来的，很有力气。我抬不了，我就鼓动宣传，我编小快板，后来师里有宣传队了，我正好小时候听的那些，什么化妆相声，看电影，我就给他们排，因为我都看会了。打那儿起我就当了文化干事，组织宣传队，我就得写相声，当然写的相声，就是配合部队，逐渐的和相声的距离越来越近。等我从部队转业的时候，我到了文化局，分管曲艺、杂技的创作。我这个人不太适应机关工作，第一，我坐不住。第二，我好瞎说，不适合。后来我自己请教，也就是我们机关从来没有发生过的，干部要求下基层说相声，到团里，我们跟王培元老师合作，王培元老师的底蕴很深，我们俩在一起创作了不少相声，创作了几十段，有些小段，还开了追悼会。我不是一个求生，我没有拿它作为谋生的手段。
相声人候长喜
主持人：等于是这么多年的兴趣、爱好。最早的时候甚至是一个梦想。好小的时候，别人觉得能在台上说相声，我要是有有朝一日有这一天，我应该知足了。
侯长喜：因为我当了干部以后，我没有吃饭的问题，我主要是爱相声。我们文联书记现在在我们天津文联当党组书记，他跟我是一辈人，他给我书写了一个序，融进生命之大爱。我就是爱这个东西，我看到这个题材或者是这个素材，这是个相声，我就有一股冲动，我就想弄出来，写出来。大家常说的一些小段，公交车上，拉索、让座、抢座，前天我把它连起来了，我写了一个公交车议事。通过这三个小段说明了我们和谐社会人与人之间的关系，互相帮助，帮倒忙，女同志拉索开了，他给人拉上了，人家不愿意，又拉开了。再一个是让座，一个妇女抱着孩子，小伙子让座，老大姐问你哪儿下车，人家到头再下车。然后说让叔叔吃个小鸡鸡，然后说自己来吧。再一个是抢座，现在很多青年人车上有座抢。这样弄起来就有一定的意义。咱不是单纯逗笑，就是把我们的相声贬低了，终究是文艺。
人到60幽默也需注意分寸
网友：侯老师，刚才看了您的表演，我觉得，您是一个超级幽默家，请问您生活中也是这样吗？
侯长喜：我也是好说一些诙谐的话，但是不能像台上那样，终究62岁了，年轻的时候大家可以在一起开玩笑，现在都62岁了，我再那样，人家该说不稳重了。
主持人：我觉得幽默可能是越成熟，年纪越长，认识越高，反倒更幽默。
侯长喜：幽默的品位就要稍微高一点。
主持人：如果要在生活中释放幽默的话，还得相当谨慎了。
侯长喜：用我的话叫杂挂。
刘颖：相声的杂挂不太了解我们相声的这些人，您现在杂一个马上就杂。
侯长喜：我曾经跟不懂相声的人过一个相声挺有意思，我说完了，他问我后来呢？他说一下子拐弯你就看不见我了，就到家了，他也没乐。后来呢？我说没有后来，我都掉沟里了，他拿当真事听。
侯长喜：幽默需要文化。滑稽跟幽默有区别，滑稽比较浅层次的，幽默得需要统一话，得有内涵，让人听了以后，有回味。
主持人：您改编了那么多笑话段子，有网友要问你，相声和笑话之间的区别是什么？
笑话：《郑板桥写对联》
侯长喜：我们相声从笑话当中来的，我们很多的相声都是从笑林广记，从古代笑话，从那儿演变过来，有很多的相声都是那么来的，但是相声单纯一种表演体，要求介乎于评书和相声，是一个有头有尾的小故事，它的叙述不像评书那么铺平垫稳，就是很随意。我给大家说一个小笑话，清朝末年有一位大画家叫郑板桥，每到春节的时候，他要给附近的乡亲邻居要写一批对联，分发给大家，对联的对子有很多。有梅开五福，这是对仗，不能瞎对。天对地，大对小，男对女，老对少。曾经因为改对联就耍笑了一个土财主。因为那个时候他给大家送对联，人家都以他的对联为荣，有一个土财主，他没文化，但是他也以贴郑板桥先生的对联为荣，郑板桥碍于朋友面子就写了一段，天增岁月，人增寿，春满乾坤，福满门。写完了，他一看写得挺像的，一个字不认识。然后问他说，写得是什么？天增岁月，人增寿。然后土财主不乐意了，让他给我改，让我娘增寿，然后就说郑先生您给改改吧。郑先生一琢磨说，下联改，上联也得改。然后就改，改完了吗？改完了。贴上吧，路过的人没有不乐的。是天增岁月，娘增寿，春满乾坤，爹满门。
主持人：应该生活中您随便使出一个小笑话段子，您都逗乐得不行。
侯长喜：这还得有准备。作为我们这行，脑力劳动和体力劳动的报酬不一样。比如说砌砖盖房子，吃完饭躺在那儿就睡着了，脑力劳动不行，脑力劳动24小时，晚上睡觉突然想起来，这儿还短一句话，这时候一看，夜里三点了。对于我们来说，也是乐趣，也是苦恼。观众不乐是最大的痛苦，比打一顿还难受。
网友：许多明星都做过广告，我们没有看过您做的广告，您做过吗？您怎么看待这个问题？
拒接二类广告：药品和化妆品
侯长喜：我做过天津家具街的一个广告，我有两个广告，人家要请我，我是绝对不做的，一个是药，一个是化妆品。药里面还包括吃的东西。因为我负不起责任，我拿那几个钱，人家吃出毛病了，最后找我，我没有能力去负担这个东西。
主持人：化妆品为什么不敢接？
侯长喜：因为化妆品篓子太多，有抹完口红嘴肿得跟猪似的。药更不能做，商家请明星做广告是要用咱们的明星效应，他要提高药品的档次。但是你就负担这个责任了，当然大广告也不会找我，小广告，卖醋，卖盐的我也不做。
刘颖：您还是觉得，比如说说相声，相声专业，相声本职工作，创作、研发的标准。其实我觉得，您要是愿意做，铺天盖地会找您。只是您对自己有一个要求，对自己从事的艺术有一个标准。所以您不去做这些。
侯长喜：我记得曾经有一个卖药，说吃那个东西长力气，找一个大胖子找我打拳击，那个胖子脑袋跟篮球那么大，要跟我打拳击，我说这不可能，您请别人吧。多给您钱，我说这不是钱的事。我得尊重我自己，我自己不拿我自己不当人，人家肯定拿我不当人。
网友：您的师傅是阎先生，您能不能讲讲马派相声的特点？
侯长喜：马三立先生和马正明先生他们是马氏相声，因为马三立先生是我的师爷，他们全面继承了马三立先生的艺术，我很欣赏马拍艺术，它的艺术细腻、真实，另外功底深。过去包袱不相，马三立先生都提高起来了，现在我们有很多的人说的相声，包括不是马正明先生的，也有一些马三立先生的在传弟子，也使用马三立先生的节目。但是由于我们的领会能力，由于我们的水平，诸多条件不能照搬马先生的表演，所以我不太赞成派。我认为，一人一拍。只要你能立起个来，你就是这个派。因为每人对节目的理解都不一样。你模仿人家，那就不是艺术了，你是在模仿。我感觉马三立老师给我们相声留下了很多宝贵的遗产，是我们从事相声艺术的人应该好好去崇拜，好好去学习，但是我不赞成模仿。
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