尚小云为人热诚重义，广交四海。在梨园行人称伶界小孟尝。他忠诚于戏曲教育事业，为办班社，不惜倾家荡产；为发展京剧艺术，鞠躬尽瘁，培养了众多优秀人才。他有“铁嗓钢喉”的美誉，更有武生功底，其艺术刚劲炽热，独树一帜，极富阳刚之美。有人以夏日独放于水上的荷花比喻他的人格魅力及其艺术特色。称之，干坚根白，大显清高之傲骨；绿叶红花，广展艳丽之英姿。美哉，壮哉!
尚小云数十年的舞台生涯，在台上演的多是义气之人，如：《昭君出塞》中的王昭君、《双阳公主》中的双阳、《梁红玉》中的梁红玉、《青城十九侠》中的灵姑、《兰陵女儿》中的欧阳淑芳等；在生活中他为人处事讲究大方仗义，他把“义”当成做人从艺之本。同仁有困难，他慷慨解囊相助；对后生晚辈，他倾心培养，竭力扶植。其义胆侠心光彩照人。有人说，尚小云“生性任侠，兼喜交友，见义为勇，济友于难”，他为人刚毅耿直，热情豪爽，用梨园圈里的话讲，他“血热”、“重义“。特别是1935年他协助“富连成”摆脱困境的行动表现了其人格的崇高魅力，在梨园界传为佳话。
尚小云为叶盛兰排演了《秦良玉》，为李世芳、毛世来、袁世海等排演了《昆仑剑侠传》、《金瓶女》和《娟娟》等。并为叶盛章等排演了《酒丐》和《藏珍楼》。新戏演出后盛况空前，影响颇大。台下的观众，熙熙攘攘，热闹非常，兴奋非常，他们坐在“富连成”的剧场里，捧场叫好。“富连成”真的又“红火”起来。
尚小云的人格魅力，还表现在他对“文林社”科班在危难时的急公好义上。有一年，“文林社”带学生去浙江演出，因经费短缺，被困温州。正在天津演出的尚小云先生闻知此事，马上振人携资赴温州，将学生乘船走水路全部接到天津，然后再由津返京。事后有人要为尚先生慷慨解囊、乐于助人的壮举挂匾颂德。尚小云闻信婉言谢绝。并说： “我身为会长(梨园公会)此乃分内之事，理当如此。”
再如：为办“荣春社”戏班，他不惜卖掉了宣武门外前铁厂的三所房子。其中一处是他非常喜爱的住所，屋前有走廊，院内有假山，环境幽雅，相当讲究。许多亲友都为之惋惜。尚先生却不以为然。笑着说：“我办科班是关系到后继有人的大事，即使倾家荡产也值得厂尚小云的侠气和魄力，为同仁为朋友赞叹传颂。
“荣春社”自1937年初夏筹建，至1948年5月宣告解散，整整11个年头。为什么要创办“荣春社”，尚小云在《荣春社纪念刊》中写道：“窃以戏剧一道，关系市面繁荣，影响世道人心者至深且巨。溯自咸同光宣以来，人才蔚起，规律谨严，前辈风徽，至博美誉；降及民初，我梨园事业，犹称极盛；近则老成凋谢，继起无人，丝竹中年，徒怀惆怅。加以同业子弟，多半清贫，求学则膏火难供，为商则营谋计拙，饔飧不继，流浪堪虞，云也半生碌碌，力渐绵薄，纵匡扶之有志，终救济之乏术，平居论列，时切轸念。客岁始得排除万难，勉与诸朋友好商酌，创设荣春社科班。“在这里，可以看出尚先生创办“荣春社”的初衷。他一重戏剧寓教于乐的功能；二叹戏剧由盛至衰的困境；三念培养后生之任重，他不惜破产，力排万难，充分表现出其崇高的敬业精神。办社中，他言传身教，严格管理，对教学及演出活动一丝不苟，从不懈怠。尚先生的敬业和奉献精神，成就了他令人肃然起敬的人格魅力。
尚小云先生为人仗义赤诚，从艺刚劲炽热。他天赋条件极好，扮相英俊秀丽，嗓音宽甜洪亮。王瑶卿先生说，尚的嗓子“一声出口，似龙吟虎啸，如流云遮月。”他的演唱调门高亢，底气充足，越唱越亮，越唱越脆，在同仁和观众中有“铁嗓钢喉”之美誉。更为难得的是其演唱，力求风骨之刚劲，不务外表之华丽，他行腔求整，运腔求实，转腔求劲，用腔求难，拔高转调，从容不迫，从不借琴讨俏取巧。黄蜚秋先生说，尚派之唱法，“刚劲中有婀娜，英武中见妩媚，犹如岁寒梅花，骨格虽老，花枝犹妍；又如祝枝山之画竹，干节挺秀，枝叶繁茂，笔力中见精神，浓墨中见气势。更如颜真卿的书法，笔力雄浑，气势磅礴。”
尚小云在半个多世纪的舞台生涯中，举止稳健端庄，做戏热烈火炽，其表演寓庄于谐，富于阳刚之美。人们评说他的演唱风格是端庄中呈妖艳，规整中见花巧，属以刚为主的壮美型。他的表演追求力度和节奏美，强调力的聚和气的流动。其演唱风格特别适于表现性格刚强的侠女烈妇和古代巾帼英雄。他那刚劲大方中见洒脱，遒健豪爽中寓俏丽的表演风格，最能体现民族传统的唱法。这也是尚派艺术无独有偶深受广大观众所爱戴的主要原因。应当说，尚派艺术在四大名旦中，是较多继承传统的一个。但是，在他演出的剧目和唱腔中，同样是注重创新。在其所创的新剧目中，他发挥其武功专长，成功地塑造了众多古代女英雄的形象。在唱腔方面，尚小云在传统的基础上更有不少新颖别致的创新。其新腔，虽不甚花哨，但是，他嗓音高亢、甜亮、气足，唱起来抑扬合度，顿挫有力。其特点为以刚为主，内刚外柔。应当说尚派之柔，乃是以柔来美化刚，其格调更显高雅，从而形成了尚派阳刚壮美的风格。继承传统，发展创新；发展创新，又不忘传统，这是尚小云一生中所遵循的宗旨。
尚小云的表演艺术，其文戏武唱可谓一绝。他文武昆乱不挡，青衣、花旦、刀马旦皆都出色，堪称全才。其表演风格，“矫健挺拔，刚劲洒脱”。如：他在《双阳公主》、《梁红玉》、{峨嵋剑}等剧中的表演，都非常注重舞蹈的节奏感和武戏的韵律性；在做工身段吃重的文戏中，他突出热烈火炽，比较强调舞台的气氛渲染。如《汉明妃》一剧中“出塞”一场的“马趟子“，他运用了“圆场”、“滑步”、“碎步”、“卧鱼”、“跺泥“，以及“鹞子翻身”等身段，将塞北风沙弥漫，尘土飞扬，胡马悲嘶，路广人稀的凄凉景象烘托得惟妙惟肖，淋漓尽致。尚先生在《汉明妃》一剧中，以对比的手法，于雄浑悲壮的暖色调中烘托出王昭君怀念故国的凄苦心态，取得了以热写冷，以冷示哀的艺术效果。从而也显示了艺术大师“马活人俏”表演技艺的精湛。还有，《御碑亭》中的雨中滑步，《失子惊疯》中的疯步和水袖表演，均有特色。即是纯唱工戏《玉堂春》，他亦能体现文戏武唱的风采。据当年与尚小云先生同台合作过的李洪春先生讲，尚先生演的苏三，当听到要用刑时，面露惧色，口衔发绺，跪着突然跃起，摔“坐子”于原地。节奏之快，摔法之脆，是其他旦角不曾有的。
尚小云拿手戏很多，他最有代表性的传统戏剧目有：《玉堂春》、《十三妹》、《乾坤福寿镜》、《祭塔》、《双官诰》、《御碑亭》等等。
新创剧目有：《汉明妃》、《楚汉争》、《相思寨》、《红绡》、《珍珠扇》、《九曲黄河阵》、《峨嵋剑》、《花木兰》、《秦良玉》、《林四娘》、《空谷香》、《卓文君》、《双阳公主》、《摩登伽女》等。大家都知道，尚先生是较多继承传统的一个，但是，在个别新创剧目中，其创新步子迈得又令人吃惊。如，在《摩登伽女》一剧中，他饰摩登伽女，烫发、穿印度款式的服装，脚登高跟鞋，跳英格兰舞，在音乐伴奏上还用上了钢琴、小提琴等西洋乐器。对该剧的上演，虽然评价看法不一，但是，这种从选材到排演，“洋为中用”，以异国故事为题材，反映异国民族生活的剧目，在当时屈指可数，其创新精神将永远为世人所称赞。
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