京剧艺术家马连良先生，为京剧艺术的繁荣做出了重大贡献，他爱党、爱国，政治立场坚定，思想紧跟时代步伐，人品、戏德高尚，全心全意地把艺术奉献给人民群众，为中国京剧史写下了光辉的篇章。
毅然返回祖国大陆
1948年，马连良赴香港演出，因病滞留香港治疗。1951年，台湾有人至港约请他赴台演出。与此同时，中共中央也派人至港联系。返回祖国大陆是马连良梦寐以求的心愿，当即毅然表示决然选择了返回祖国大陆的正确道路，于10月1日由李慕良陪同，秘密乘小轿车至罗湖，经深圳到达广州，受到热烈欢迎（见《马连良年表》）。他头脑很清醒，当时一旦赴台演出还让回来吗？他果断地拒绝重金诱惑，精心选择10月1日国庆节，冒着危险，秘密返回祖国大陆。
而“阔别香岛十二年”后他再去演出时在港报著文说：“我没有‘鬓毛已衰’的叹息，而是时兴的‘老骥伏枥’的‘志在千里’之思。”其原因是“我在过去几十年朝夕期盼的愿望都成为了事实，正像花木获得了肥沃的土壤与丰盈的雨露。”他说，过去“尽管我怎样拿出心力物力来，还是难以达到‘一台无二戏’的要求”，而现在自己演出的各方面都有显著的改变，“是在过去无法取得的成果。”
他逐一提到富英、君秋、盛戎、燕侠、富禄以及各行当的优秀演员和后起之秀与他的通力合作之后说：“这种花团锦簇，珠联璧合的现象正是我多年以来梦寐以求而不可得的。”此时、此地、此言出自斯人之口，不是对党对新中国最有说服力的宣传与最热情的讴歌吗？吴晓铃先生“每念伯仁总含悲”一文介绍说，此次赴港演出是“他顶住了匿名信和剧场放置爆炸物的恐吓，胜利完成任务”的。
请命慰问朝鲜前线
1953年，他组建的“马连良剧团”正在青岛演出，听说要组织第三批赴朝慰问团，他立即终止演出返京，找领导要求参加。马少波同志告诉他朝鲜前线很艰苦，他说：“为了慰问最可爱的人，再艰苦我也不怕！我才53岁，正年富力强呢。这是一个难得的机会，我要为祖国尽一点心。”
转过年，马连良回国又参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出，一连数月都是慰问演出，但他的剧团是民营的，要自负盈亏，担负着全团百十号人的生计啊。故人精神可嘉，今人该说公道话。
1964年我国原子弹试验成功，马连良说：“刚才我到政协去，听到一个特大喜讯，我国原子弹试验成功了。我们的中国……强大了。”其弟子冯志孝回忆说：“一句话没说完，激动得声泪俱下，这是我第一次看到马先生流泪。”可见，马先生具有高度的政治觉悟与高尚的思想境界。
《赤壁之战》是京剧里程碑
马连良在《郝寿臣铜锤唱腔集·序》中写道：“我们深信，只有在共产党的正确领导下，祖国的戏曲艺术才能得到史无前例的发展，广大人民才能得到真正的艺术享受。”正是在这种信念和心态下，他在新中国诞生以后直至去世前夕，越老越有创作激情与活力，推陈出新，整理创造了一大批优秀的、流传下来的名剧、名段，为群众认可，票房价值始终占鳌头。
比如，积极参与根据《群英会·借东风》等传统戏改编的《赤壁之战》，被周总理肯定“是一座加工提高传统剧目新的里程碑”（见《中国京剧史》第1599页）。他晚年的力作《赵氏孤儿》从各方面都达到了新的高度，被群众传唱，诸多专业剧团学习上演。他与裘盛戎先生合作的《舍命全交》艺术境界创新高，既感人肺腑又极其优美动听。
特别是以他为团长的北京京剧团所创下的业绩，堪称京剧艺术的骄傲，首都北京的光荣。
应加强对马连良的研究
马连良值得研究和借鉴之处在于，首先，他在忠实继承的基础上，对唱、念、做、音乐、舞美进行了全方位改革，创立了独树一帜、长期领军生行的马派艺术。其次，他活跃在舞台达半个多世纪之久，创造了极高的票房价值而经久不衰，令人折服。第三，他的一生是改革的一生，创造的一生，创作、整理改编、移植了一大批传得开、立得住的新剧目，直到去世前，仍在不断推出新剧目。第四，他在上世纪三四十年代组建的“扶风社”以“扶风精神”创造了罕见的辉煌，而五六十年代以前为团长的北京京剧团，又以团队精神创造了骄人业绩。第五，他培养、发现、提携、帮助了众多杰出的、乃至自成一派的艺术家，为京剧教育事业做出重大贡献。第六，他为人善良，谦和儒雅，尊师重友，助人为乐，自警自律，敬业异常，讲究戏德，对观众负责，提倡“一台无二戏”的“一棵菜”精神。
进一步加强对马先生艺术实践与理论的研究和宣传，有利于振兴繁荣京剧艺术；有利于培养新的“梅兰芳”、新的“马连良”，再创京剧辉煌；有利于发展文化产业，推动京剧院团体制改革。
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