开国“大歌舞”
1949年9月，为庆贺中国人民政治协商会议第一次会议胜利召开及圆满闭幕，也为迎接新中国的诞生，华北大学三部文艺演出队在中南海怀仁堂演出了《人民胜利万岁》大歌舞，受到了毛主席等中央领导同志的赞赏。
大歌舞《人民胜利万岁》可以说是大型音乐舞蹈史诗《东方红》的前身。参加节目创作、演出的有近200人，集中了当时文化艺术界的精英，舞蹈家戴爱莲和徐胡沙出任总导演。《人民胜利万岁》由10个段落组成，整部作品充满了热烈与欢快。《人民胜利万岁》大歌舞，先后于9月26日、10月2日在怀仁堂演出两场，政协筹委会特向华大三部赠送了一枚政协会徽(副本)以示奖励。
岁月如梭，60年过去了，当年参加大歌舞的艺术家们都已成了耄耋老人，但回忆起当年的演出情景，他们依旧心潮澎湃。
舞蹈艺术家彭松曾任华北大学文工团一团舞蹈组组长。新中国成立后，历任中央戏剧学院舞蹈团编导，北京舞蹈学院副教授、教授，中国舞协第一届秘书长。董锡玖也是我国舞蹈史学界一位备受大家爱戴的前辈，是我国著名的舞蹈史学家，中国艺术研究院舞蹈研究所研究员。他们两位都曾参加了《人民胜利万岁》大歌舞的演出。
1949年1月北平和平解放，当时的形势需要培养大批青年文艺工作者，我从北京大学毕业后要求到华大三部舞蹈队去。7月，我刚入华大三部，舞蹈队的任务是赶排《人民胜利万岁》大歌舞。导演组阵容十分强大，胡沙和戴爱莲先生任总导演。王犁、化群、柯平、奇虹、杨凡、狄耕、赵郓哥、葛敏、叶宁为分场导演。演员以老解放区华北大学文工团演员为骨干。
10月2日，《人民胜利万岁》在中南海怀仁堂演出，以《战鼓》开场，浓烈民族特色充分显示了开国的气势，这是从河北特别请来的民间艺人王毅同志排练的，是男子群舞，三人击鼓，三人打镲，演员有徐元国、董九如等。第二个节目是根据东北秧歌改编的《歌舞序曲》。第三个节目《花鼓舞》取自陕北和安徽民间花鼓的形式。男女青年农民(张玮、李坚扮演)和一位老者(彭松扮演)带领四个儿童有四段唱词，大意是旧社会人民生活于水深火热之中，如今解放了，可以过上幸福美好的日子。第四个节目《献花舞》由四位少女身着花衣花裤走秧歌步上场。其中演员为柯平、化群二人手拿花束上场，还有华松如等。当柯平手捧花束唱到“献给领袖毛主席”时随即向台下一鞠躬，众和：“这一朵花儿献给他，献给他，青枝绿叶、大红花，大红花，大红花。”
因为毛主席就坐在台下，全场立刻响起雷鸣般的掌声。化群又稳步上前手捧花束唱到：“献给朱德总司令”，众和：“这一朵花儿献给他，献给他，青枝绿叶大红花啊！”台下也是掌声四起。没有特技、没有矫饰，只有凝聚着全国人民的祝福和心声，所引起的轰动可以说是空前绝后的。接着《进军舞》上场，狄耕从平台上一跃而下，独舞后，解放军战士上场共舞。第六个节目为《四姐妹夸夫》，由柯平、张玮、奇虹等扮演四姐妹。蓝田、力新扮演父母，四姐妹夸奖工农兵的丈夫，是一种小型秧歌剧的形式。第七个节目为《腰鼓》，表演者有尹广心、孟昭恩等，这种表演来自腰鼓的故乡陕北安塞，打得很有气势。我们是个多民族的国家，最后是表现各族人民的大团结。戴爱莲曾多次赴民族地区采风，并在重庆成功地举办过“边疆舞蹈晚会”。因此像维族舞、藏族舞和苗族舞的演出都十分有特色，各民族舞蹈都由音乐家李群作曲。蒙古舞由李澄、孟庆林、陈卫业和我扮演蒙古儿女，女着黄袍，男着紫袍，当我们从“草原”骑马疾驰来到北京，气势粗犷，引起观众的掌声。而张玮、叶宁同志的《新疆舞》是最完整的，他们一招一势都很到位，至今使我记忆犹新。《彝族舞》由贾肇巽、张奇、王世琦、陆文鑑四位扮演彝族青年，他们身着紫色衣裤，外披白色斗篷，头上戴有天菩萨。但歌词中却唱出了“彝人住在云南省”，新生的人民共和国艺术家们却还没有来得及深入民族地区调查呢。张慧贤和唐振扮演苗族少女。台湾高山族由隆萌培、许淑媖、董九如等扮演，他们边舞边歌。此时工农兵学商一起上场，表现全中国人民的大团结，这也是“尾声”。当《在毛泽东的旗帜下我们胜利向前进》(刘行作曲)的乐声一起，全体排成整齐的队伍，迈着雄伟的步伐高唱，嘹亮的歌声响彻中南海……
怀仁堂的剧场是原来的四合院改装的。舞台在院子的南头，后台很小，全体演员要在怀仁堂的西院集合，在后院换服装。西院后是领导的休息厅。演出后，当舞蹈演员们整队去后院时，毛主席向着还没有卸装的演员们走过来，一边挥手，一边用浓重的湖南口音说：“你们演得好，演得好啊！”演员们一下子全拥了过去，孩子般地扑向毛主席，有的还拉住了毛主席那结实温暖的胳膊和大手，高兴地两脚不停地跳，强烈的幸福感激动得流出眼泪。无数双手伸向毛主席想握一下，“毛主席万岁”的喊声连连响起。这一场景在每一个演员心中都是难忘的。回到了大翔风，大家兴奋地谈着、回味着。和毛主席握了手的人，举着两只手给没有握到毛主席手的人再握一次，意想不到的幸福感，使全部演员兴奋到极点。
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