从拍第一部影片《妈妈》开始，到将于明日上映的《达达》，张元一直都是话题人物。他曾被称为第六代导演的中流砥柱，也有人认为他的作品不过尔尔；有人奉他为大师，说他愤怒而有真实的力量，也有人说他是个彻头彻尾的投机分子；《时代》曾选他为“21世纪百名青年领袖”，也有人说，他就是一个瘾君子……
身上集合了太多矛盾，张元似乎应该张扬、桀骜不驯。然而，当他那高大又略显肥胖的身体，像企鹅一摇一摆慢慢走到记者面前，一切想当然的印象被瞬间推翻。8月底北京三里屯一家的露天咖啡馆，张元和记者面对面。
我们记录了中国现实的一些变化
潇湘晨报：今年是你从影20周年，你怎么总结这20年？
张元：可能回头去看自己的作品，还是为中国真实地记载了一些东西。《东宫西宫》是中国第一部直面“同性恋”的电影；《北京杂种》也是第一次展现地下摇滚。如果真的要总结的话，那只能说，我们比较庆幸地记录了中国现实世界的一些变化。
潇湘晨报：你自己的变化呢？
张元：我都这么大了，还能有什么变化呢？我以前会用一种很残酷的方式去表现一个主题，但现在我常想，我们为什么要活下去？即使在痛苦之中也要活下去？像《达达》，虽然很残酷，但是能找到希望，我现在就想想展现这个主题。
潇湘晨报：这20年几乎也是中国独立电影从起步一步步走到现在的20年，你怎么看中国独立电影的发展？
张元：1989年我们拍了第一部电影《妈妈》，那部戏只花了一两万元，当时用了别人没用过的方式来拍，不自觉地就成了中国第一部独立电影。最早谈到独立制片，都用“地下电影”来代替，但现在，电影总局已经承认了，用这种方式可以拍，只要你能通过审查。
国内电影人需要多一点空间
潇湘晨报：当年和独立电影一起长大的那些年轻人，现在已是中年人了，你会试着去发展新的观众吗？
张元：得等《达达》上映后，我才能知道年轻观众喜欢什么。我是凭感觉来拍这部戏的，但这片子为什么要让李昕芸、李霄峰这样的80后来写剧本，其实也有这方面的意图，你既然想捕捉到真实的年轻人生活的那种质感，跟他们交流就显得重要。我没指望《达达》能成为一代人的心中记忆，但是希望90后们能够看看这部戏，好的青春一样的好，残酷的青春却各有各的不同。
潇湘晨报：你也说过，现在的问题不是缺钱，而是中国电影内部的不公平。我很好奇这里的不公平是指什么？
张元：（沉思十几秒）我是觉得真的需要有分级，在审查制度上能再放宽一些，给电影工作者多一点空间。毕竟你不通过审查，电影就上映不了。而且我觉得，所有的电影，包括《东宫西宫》这些片子，都是可以通过的，没有什么不能通过之说。
“地下”拍戏，生活也没有很困顿
潇湘晨报：有没有算过，什么时候开始，你不那么坚持非商业？
张元：1997年，那时贾樟柯、王小帅、娄烨都没有想要拍摄一定能审查通过的影片，我就给自己一个决心：一定不要再过不了审查了，《过年回家》一定要在国内放映，这个努力现在看没有白费。
潇湘晨报：你是文艺片导演，却要把票房放在很高的一个位置，妥协的动机是什么？
张元：千万不要随意地用“妥协”这个词。电影为谁服务？这要看个人选择，究竟要为收藏者服务，还是为人民服务。既然你要想把自己的东西给大众看，就必须通过审查，所以不能说这是“妥协”的过程。
潇湘晨报：不是为生活而迫不得已的无奈吗？
张元：我过去的电影都没有赔过钱！像《东宫西宫》，虽然国内没上映，其实它在全球五六十个国家和地区卖得很好。所以过去在“地下”拍戏，我的生活也没有很困顿的时候。
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