我一直觉得青春题材的片子都应该拍的美一些，因为年轻就是美，青春就是美，任何年龄段都没有这个阶段那样勃发生机，那样的和大自然融为一体。不仅是在青春片里，我的唯美倾向在我所有的影片里都有所表现。——史蜀君
《绿海天涯》：首拍重头戏
1964年我大学毕业，分配去了湖北省歌剧团做导演，那时候我先生在上海，我们两地分居。一直到1975年，邓小平复出后主持工作期间，允许两地分居的夫妻可以调到一起，我才回到了上海。上海当时对口的单位有话剧团、歌剧团、电影厂，这几个地方我都可以去。但是我想上海不像湖北那样有大江有山野的，歌剧的意境不好表达，于是决定去搞电影。我因为不是电影学院毕业的，尽管我在导演舞台剧方面有十年经验，但在电影画面、音乐处理以及镜头的运用分切等方面，我没有正规学过。所以平时我很注重积累，看了很多很多影片，恶补了七年。有一次放《小兵张嘎》，我就拿纸、笔记它的镜头，旁边有些厂里的人就说你记什么啊，我都不好意思讲。因为我在从头学起，对他们来说可能司空见惯的事情，但对我来说都很新鲜。
一开始跟着谢晋，给他做了两部戏的场记。然后跟着舒适做副导演，一直到1982年我独立拍戏为止。
生命中另一片田地——史蜀君和她的乡土文化展示馆
许多人并不知道，这一系列设计新颖独特，既古朴又现代的乡土文化展示馆，它的总策划竟是电影导演史蜀君。从上世纪八十年代初的《女大学生宿舍》、《庭院深深》到《女大学生之死》、《燃烧的婚纱》、《小娇妻》，史蜀君以清纯、唯美的艺术风格生动地诠释了女性细腻、微妙的内心变化，深受广大观众喜爱。近年来淡出影坛的她，将筹建民俗展馆视为她生命中另一片广阔的“田地”。
乡土文化馆让史蜀君“圆梦”
史蜀君从小就对建筑艺术“情有独钟”，高中毕业考大学时报考的就是清华和同济的建筑系。尽管后来阴错阳差走上了电影导演之路，但建筑与环境艺术始终是她多年未变的梦想。2000年，青浦区政府对朱家角进行改造规划，这正好给了退休赋闲的史导演一个“圆梦”的机会。
“稻米、渔业、古文化和邮政这四大领域都是朱家角的‘根’，也是上海乃至江南文化兴盛的源头。”谈到展示馆所选择的主题，史蜀君一再强调，厚实的历史文化的积淀和传达是展览的中心要义。稻米乡情馆里陈列着各式水车、生产稻米的磨子、石臼、竹篮、竹匾和木斗，所展现的是与百姓生活息息相关的“米文化”。过去，人们总以为上海自开埠以后经济、文化才得以发展，其实远在新石器时代，作为良渚文化、马家浜文化的分支，上海就有着非常丰富灿烂的远古文化，青浦福泉山出土的玉器、陶器都有五六千年的历史。为了让游客有更形象生动的认识，远古文化展示馆开辟了七八百平方米的展厅展示这些文物，展览面积甚至超过了上海博物馆的同类展厅。“大清邮局”则是在原来建于清朝末年的旧址上改建的，除了保留原有古色古香的建筑特色之外，史导演还按照邮政发展的历史建了一个“邮政栈道”，展示从甲骨文时代开始每个朝代不同的邮驿文化。所有的展品无不鲜活生动地再现出几千年前上海人民精湛杰出的生产技术和艺术造诣。APEC会议期间很多外宾参观了这些展馆之后都非常震惊，连连说没想到上海还有这么悠久的历史和如此深厚的文化积累。
借用了电影的语言和技法
毕竟是电影导演出身，史蜀君在这些展馆的设计中，借用了电影的语言和技法。将声光组合、场景切换等电影表现手法运用到展馆的布置中去。用她的话来说，就是“用最新的装置理念激活历史遗留。”比如稻米乡情馆，整个就是一首很美的田园诗，风车在转、溪水在流，柱子上绕着稻草，窗户上装饰的是用谷穗做的木雕，就连普普通通的锄头镰刀都配上背景、打上灯光，不仅乡土气息浓郁，而且具有强烈的视觉冲击力；在渔人之家，整个展厅陈设的层次感十分强烈，远景、中景、近景和特写相结合，渔网、鱼篓、渔叉、船橹和锅、灯、盆、灶等渔家用具被巧妙地陈列在观众脚下的圆孔中，形态各异的纸鱼和木制品则高悬于天花板上；而整个远古文化展示馆就像一个暗不透光的摄影棚，完全靠人工光源在各个角度上的运用集中引导游客的视觉；玉器陈列馆则是借鉴了凡尔赛宫水晶吊灯展示馆的表现手法，一枚枚玉器挂在玻璃盒内，而玻璃盒又被细钢丝上下固定在天花板和地板之间，打上灯光，玉器特有的贵族气得到了淋漓尽致的渲染；而在大清邮局，玻璃背后贴着一封封古代家书，清晰地展示出古人写信的格式、称谓和字样。玻璃一角贴着许多仿古人物的照片，以配合信中提到的情节，整个画面显得十分生动形象。许多外宾参观之后都表示，这种装置的理念在欧洲都是非常新颖、前卫的。
说起收集展品的经过，史导演连呼“辛苦”。为了更加生动地表现渔民的生活，她和几个同伴冒着四十多度的高温到太湖、苏州的渔民家里四处搜寻木船，个个晒得像泥鳅一样黑。好不容易找到一条，运船的过程也颇费了一番周折。因为朱家角到处是曲里拐弯的小巷子，而船有十五六米长，他们调动了大集装箱、大平板车，场面十分壮观。“渔人之家”里有一根渔家房梁也是来之不易，梁上面刻了很多游动的鱼，雕工极其精美，年代也很久远。当时发现的时候它已经被人买走，正准备运到国外去，经多方协商主人才同意留了下来。“这些古物都是古人智慧的结晶，是不可再生的无价之宝！”想到自己也为保护文物古迹出了一份力，史导演的语气中充满了自豪。
展示馆开业至今已一年有余，它所营造的高雅、凝重的历史文化氛围也通过这个古镇渐渐蔓延到各地。现在这批倾注了大量心血的展馆不仅获得中外游客的喜爱，还得到了许多文学界、艺术界同行朋友的认可，看到这一切，史导演备感欣慰： “我以往拍电影希望作品能够传达一些人生哲理、给人以教益。做展示馆也是这样，让我延续了对艺术的追求。”谈到展馆今后的发展，史导演显得踌躇满志：“民俗文化展览将形成风格一致的系列，成为朱家角高品位的品牌旅游景点。设置陈列的理念和品位都是同样的水准，不断吸收世界上最新的装置手段和观念。”“展览馆是我生命中另外一片田地，找到了这片田，我心里很踏实。”
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