王人美(1914.12—1987.4.12)，王人美原名王庶熙。中国著名电影表演艺术家，歌舞演员。
湖南浏阳人，生于长沙。1926年考入省立第一女子师范学校。1927年，王人美到黎锦晖创办的上海美美女校学习歌舞。黎锦晖亲自为她改名为王人美，将这女孩列入王家的“人”字辈，是要破一破女性不入家族辈分的旧习。在美美女校学习歌舞期间，王人美就跟着黎锦晖学习歌舞，王人美果然没辜负期望，成为上海著名的歌舞明星。同年王人美到上海加入中华歌舞团。1931年加入联华影业公司为电影演员，明月歌舞剧社改组为联华歌舞班的当年，王人美在孙瑜编导的《野玫瑰》饰主角。该片公映，王人美一举成为明星。1935年入电通影片公司。
1937年抗日战争爆发后，王人美拒绝为日寇拍片，积极参加抗日活动并参与了以“七七事变”为主题的大型话剧《保卫卢沟桥》的演出。抗战期间她主要从事话剧活动，后战火蔓延，转移到昆明大后方，由于英文优秀，王人美报考去了美国的一个救济总署做打字员。抗战胜利后返回上海，为防国民党对进步艺术家的迫害，在中共上海地下党的关怀下，王人美等一批影剧名人避居香港。1949年12月随港澳电影界观光团回广州参观，受到广州市长叶剑英、司令员陈赓设宴招待。
全国解放后，1950年由香港返回上海，先参加上海实验电影工场，在长江电影公司拍片，后进昆仑影片公司。电影界文艺整风时被诬蔑曾和国民党军统特务头子戴笠有来往，她受到极大刺激，被送进了疯人院，经由二姐王明霞把她接到北京，住在大哥王人璇家，神经逐渐获得松弛。病情康复后被调入北京电影制片厂工作，当选为全国政协委员、中国电影家协会名誉理事。1956年受到毛泽东主席接见。1957年受到周恩来总理接见。反右运动中再度受了刺激，病情复发，被送进了精神病医院治疗。文革时期遭批斗，下放到干校劳动。1979年得到平反。王人美后来成为植物人是因为一次意外，由于走路不小心摔了一跤，引发脑溢血，从此失去知觉，只有呼吸。1987年4月12日在平静中去世，享年73岁。
王人美晚年时，出版了自己口述、由解波整理的回忆录，书名为《我的成名与不幸》。
王人美、黎莉莉以及后来的周璇自小接受舞台表演的训练，她学得快，嗓子亮，又能识谱，黎锦晖总是要她先试唱，然后让她当“小先生”教其他人。多次登台表演，积累了丰富的表演经验，歌舞的基础对于她们在银幕上的角色塑造也有非常大的帮助。
王人美在明月歌舞团改组为联华歌舞团的当年，在孙瑜编导的《野玫瑰》里饰演主角，将渔家女小凤演得健康活泼、青春焕发，王人美因此成为了电影明星，也被看做是“一朵野玫瑰”。
当然，王人美最出名的电影还是和蔡楚生合作的《渔光曲》，王人美塑造的小猫，比《野玫瑰》中饰演的小凤进了一步，她去渔村体验生活，了解渔民疾苦，所以这个经典的小猫形象不仅粗犷健美，更有一份深沉和含蓄，由她演唱的主题歌《渔光曲》也传达出凄婉、悲愤的情调。
王人美的父亲原来是浏阳一中的数学教员，毛泽东当年就认识她的父亲。1956年毛主席接见电影家协会成员时，还问王人美：“细妹儿(湖南话，最小的妹妹)，你还记得我吗？我在你家避过难呢。”
王人美：阳光美人
来源：央视国际 2005年03月09日
主持人：各位观众大家好，欢迎收看今天的《人物》节目，1983年在北京小汤山温泉疗养院里，住着一位69岁的老人，她的信件来往，非常频繁，虽然患有半身瘫痪，但她拒绝帮助，坚持自己写信。
她希望通过亲人与朋友的共同回忆，帮助她来完成一本书一本在上个世纪三十年代蜚声上海滩的女明星的回忆录，给她回信的，有电影《大路》的导演孙瑜，《神女》的导演吴永刚，还有影坛宿将司徒慧敏，老演员刘琼，经过《人民日报》记者解波女士的整理，这本回忆录终于在1985年出版了，它的书名叫《我的成名与不幸》，回忆录中的主人公就是这位半身瘫痪的老人，她就是在三十年代，主演了电影《渔光曲》，并因演唱本片主题曲，而红极一时的歌演双栖巨星王人美，她那泼辣粗犷的性格和表演，使她获得了“野猫”的美称。
解说词：今天也许我们无法想象，在七十年前的三十年代，王人美在电影《渔光曲》中塑造的这个普通渔家女的形象,会受到那么多影迷的喜爱，以至于当提到王人美时，一些老影迷记忆中最深的就是这首《渔光曲》与她的外号“野猫”。
上海的老影迷赵士荟，是老电影印刷品的收藏爱好者，她有一本1934年出版的王人美写真集。
采访：这里面就是有一个猫头，什么道理，王人美的外号是”野猫”了，为什么叫她野呢，因为她的表演风格就是奔放，自由活泼，这么样的，就是有点野性十足，所以叫她”野猫”就是这么来的。
她应该说廓清了，当时影坛的一种病态的美，她为影坛带来了一种，非常野性的奔放的，朴素的自然的这样一种美，那么这种美对于这个女性形象，在中国荧幕上的，这样一种表现也是一种突破。
解说词：金娜曾经翻阅过大量上世纪三十年代上海的老电影杂志，她发现王人美的表演风格很像美国好莱坞的玛琳戴德莉。也有人说如果是现在，那么电视剧环珠格格中的小燕子一定非王人美莫属。
解说词：曾经在还珠格格第三部中扮演小燕子的黄弈就出生在上海，她通过奶奶的讲述对那个缤纷的年代怀有一份敬意。
采访：它（上海）有西方的文化，有中国传统的文化，有各个地方的人跑到了上海，所以它肯定交织出一种上海女人特有的一种文化，所以在那个年代三零年代才有的这样一批上海女人。
或者上海女明星那么闪耀，那么让我们那么怀念三零年代那个特殊的年代。
解说词：不同的人对三十年代初的上海滩有着不同的印象，有人怀念它的优雅与多情，也有人怀念它的繁华与娇艳，但这些都不如看好莱坞的电影更值得回味。
采访：我还是看外国的片子比较多，看外国的片子比较多，最喜欢看《人猿泰山》这一些，《宣宫野史》这一类，当然他们的技术也比较好。
解说词：到大光明戏院看好莱坞电影，阅读最新的电影杂志是当时非常时髦的娱乐，摩登青年们喜欢的都是好莱坞的电影明星，国内的电影演员很难受到他们的关注。
解说词：以联华为首的一些影业公司为了振兴中国电影，一是引进先进的电影设备，二是将好莱坞的经营模式也移植了过来，开始培养与包装出自己的电影明星。
采访：因为最早呢，中国的进入演艺圈的一些女演员，应该说是当时的摩登女性，那么这种摩登女性里头也分很多种，一种是所谓的社交名媛，一种就说当时的一些在洋行里头打工的高级白领，那么各种各样的人来进入电影行业，但是王人美她是不太一样的，因为她也是出身书香门第，因为她父亲是长沙一中的老师。
解说词：为帮助王人美完成回忆录，她的三哥王人艺在回信中讲到我俩从小失去父母，是在歌舞团跑码头长大成人的。
解说词：1928年13岁的王人美与15岁的三哥王人艺离开老家湖南，投靠老乡黎锦晖创建的明月歌舞团，王人美成为了一名歌舞演员。
采访：她本来不叫王人美，叫王庶熙，黎锦晖就说你哥哥叫王人艺，王人艺他就翻过来说，就是艺人王，艺人里头的王，你就是美人，人美吗，就是美人王，这样不是很好吗，王人美好高兴，从此就改了名字就叫王人美。
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作者： 午阴嘉树 2005-12-29 15:54 回复此发言
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25 回复：王人美影集
解说词：明月社是中国创建最早的歌舞团，在这里走出了一大批歌影双栖明星，除王人美以外还有黎明辉，黎莉莉，白虹，周旋，严斐等。
采访：那时候还是很小的，十二三岁吧，黎锦晖就给他们就教王人艺学乐器，王人美就学唱歌跳舞，基本上是黎锦晖写的歌，都是让王人美先唱，而且她学得很快。
采访：黎锦晖编剧的儿童剧叫《小小画家》王人美主演，她演一个画家，男孩子，第一个给我一个印象我就觉得，她这个演男孩子怎么那么像，这是给我一个印象，简直就是个男孩子。
解说词：1931年明月歌舞团被联华影业公司收购，改名为联华音乐歌舞班，王人美由此走向了她的明星之路。
解说词：联华影业公司1930年创建于上海，与当时的天一，明星被称为电影业的三大巨头，当时旗下的大牌导演有孙瑜，蔡楚生，史东山，演员有阮玲玉，陈燕燕，金焰等。
采访：这个明星制呢就是，当时联华公司，它跟很多当时比较成功的电影企业它都是有一样的性质，就是说他们对于演员有明确的定位的，那么也就是说包装你这个演员，我是有一个形象的。
采访：阮玲玉她是属于性格演员，演这个农村姑娘也好，演女工也演过是吧演舞女，演卖花姑娘，演妓女等等从小演到老她都能够胜任的是吧阮玲玉，那么下面陈燕燕呢，她的戏路演悲情少女，她是演那种这个悲剧类型的，而王人美算是那种演野姑娘奔放活泼天真奔放的。
解说词：1983年原联华导演孙瑜在写给王人美的信中写到，他认为当时中国电影中的人物形象男的多是张君瑞式的文弱书生，女的是捧心西子式的可怜虫，那是一种病态的美，当他看到王人美的歌舞表演后，立即就创作出了电影野玫瑰。
采访：那么就在这一群孩子中间，他就发现王人美，觉得她非常活泼非常开朗，而且她有一个就是很大的好处，就是她在那个摄影机前面她从来不拘束，她平常是什么样，她在摄影机前也还是什么样，她都没有那种在镜头前面的，那种譬如说是要做一点什么样子出来，或者说表现一点什么东西，她没有这样，非常的自然，所以孙瑜给她写野玫瑰，就是按照她的个性来写的。
所以她演的时候非常的自如。
解说词：王人美没有想到，也许连导演孙瑜也没有想到，野玫瑰得到了一片赞扬声，王人美也一夜成名，观众还给她起了个外号叫野玫瑰，当时的媒体称王人美那清新的表演风格，第一次引起了影迷对中国明星的关注。
采访王人美：我不想当什么明星，也不想去模仿那些明星，我觉得小凤的性格气质和我相近，我很容易理解她的感情，我胆子又大不害怕摄影棚里的灯光镜头，我也还比较能吃苦，不抱怨夜以继日拍摄，所以我就像平常那样说着笑着玩着，拿木盆在坑里划来划去，从窗口跳出跳进，谁知道一九三二年影片公演后，我自己真有些莫名其妙就成了明星了。
采访：她给我讲她演《野玫瑰》的时候，她就说她基本上在演《野玫瑰》的时候，她就是自己演自己，因为她们在明月歌舞团的时候，因为她是比较早参加明月歌舞团的，所以后来她就在那儿很多人都叫她王姐姐，那么她就像一个孩子头似的，就带着一帮比她年纪小那么一点的孩子在一起。
采访严斐：现在我的骑马游泳基本上是她给当初给吓出来的，骑马去带我骑马去，严斐我带你骑马去，一块出去了这个马性它是这样的，它出去的时候腻味，慢慢慢慢的缰绳一掉，往回一走那就撒开了跑了，她就不管我了，我吓得要命啊，我简直吓得要死，叫她叫她也不理我，结果我自己从马上掉下来了，她就乐她就是这么一个人，她对我就这样，可是后来我还老记得她。
解说词：1932年王人美在电影《都市的早晨》与《春潮》中延续了她在《野玫瑰》中泼辣粗犷男孩子气的表演，使她的知名度逐渐扩大。
采访：这个我在联华画报当中，就是我有一个非常深的感受，那么当时整个联华公司，它都有一个非常明确的策略，联华公司始终就讲我们要为影坛带来一股清新的风气，我们是拓荒者我们是开拓原野的人。
作者： 午阴嘉树 2005-12-29 15:54 回复此发言
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26 回复：王人美影集
采访：那么它要为影坛带来的是什么东西，就是这种健康的向上的这种东西。
采访：所以王人美一出现，当然她就吸引了好多当时特别是一些女学生，因为明星公司当初它那个出品一般都是那种伦理片，适合那个小市民少奶奶太太小姐看的，而联华的出品，它一般就是中学生大学生知识青年知识妇女看的，所以原来这个一批观众觉得这个王人美这个形象在银幕上出现觉得好像特新鲜，觉得一种新鲜感。
采访：那么我们那些女同学当然都要摹仿她的样子，看电影就这个样子，有这个影响，为什么它的影响之大就是这个，那些看了电影以后的人，人家都摹仿电影演员，我们的很多女同学就是打扮得头发披散的，这不是从《渔光曲》这个片子上（学）来的，而是从宣传《渔光曲》这个电影杂志上看到这样来的。
采访：回顾30年代的黄金时代，其实电影杂志是非常重要的一个方阵，因为我们讲电影辉煌到什么程度，你可以看电影的衍生产品，你的衍生产品，你附带在电影产业链上。
采访：其它环节做得怎么样，当时辉煌时期，上海共有电影杂志207种，联华画报啊，明星月报啊，明星半月刊啊，青青电影啊，也包括一些跟电影，不是电影刊物，但是把电影明星放在非常重要位置的，比方说像良友画报，那么这样一个强大的一个杂志和媒体的，这样一个宣传的方阵，都为电影文化的这种普及，甚至说是电影文化的培养追星族起到了非常重大的作用。
解说词：时至今日在上海原金城大戏院的大厅内，还悬挂着一张为王人美带来众多崇拜者的电影海报——《渔光曲》。
解说词：70年前的1934年近百万人次的观众就是通过这个走廊观看了由王人美主演的影片《渔光曲》。
采访：1934年那个时候，它和那个《姊妹花》打擂台，其实《姊妹花》它放了90天，放了60天，而《渔光曲》放了84天，并且那个时候正好高温的季节，从前那个时候上海电影院里是没有空调的，非常地热，汗流浃背的那个情况下，观众都跑着去看《渔光曲》，说明这个片子的成功之处。
采访：给我的印象就是人潮如涌，这句话是一点都不错，一个休息，上一场跟下一场的休息距离是很短的，因为我们大概是那个时候要多排，要多一个档次吧，这个人都是挤出挤进。
采访：我觉得它具备了卖座的很多因素，其实我们现在说好莱坞大片，好莱坞大片其实这个严格来说都是美国的主旋律影片，它一般具备几个基本的要素，我觉得《渔光曲》都具备的，第一是大牌导演，蔡楚生当时已经是具有非常强大的票房号召力的导演了，然后第二就是大Actress(演员)它有非常大豪华的明星阵容，也就是说王人美啊，也包括韩兰根啊，那么这些演员很大程度上也是一个票房的保障。
解说词：上海音乐学院的讲师王勇多年来一直从事上世纪三十年代歌舞方面的研究。
采访：那么让王人美本身去演唱很多电影原声歌曲，我想从宣传角度上来讲，当然大家希望是这样，希望看到明星，她的各方面都能够是一体化的，那么我想即便在今天也是大家都希望看到这一个人是全面的，所以在一个审美文化情绪上来讲，王人美也正好是符合了当时三十年代这些大众的欣赏品味，我印象看王人美她的《渔光曲》，一个渔船划下来，唱着这首《渔光曲》，这个曲子我几十年到现在我还在脑子里面回旋。
采访：从很多人首先知道王人美，是知道她的歌声，而不是她的电影形象，但是当然就是说她拍了《野玫瑰》《渔光曲》之后，她的个人形象，又有了一个非常鲜明的特征，使得她的很多歌迷转为她的影迷，那有很多第一次看电影，并不知道她的歌声的人从影迷又转化为她的歌迷，所以在这样一个互相之间的激烈的情况之下，使得她两栖的发展都显得很成功。
解说词：王人美在回忆录中讲到，1934年六月《渔光曲》公映后，观众像潮水一样拥进电影院，又有了新的外号，野猫，当她和姐妹们逛马路时，有人叫一声人美，会招致过路行人的观看，弄得她很不自在。
作者： 午阴嘉树 2005-12-29 15:54 回复此发言
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27 回复：王人美影集
采访：那时候我们这几个人走在街上，那有时候影迷就挡道，不让走让签字，那影迷也是迷，你要看电影去，一说王人美金焰谁谁刘琼在后头呢，那都不看电影了，都回（头）过来看影星了。
解说词：1935年《渔光曲》随中国电影代表团参加了在苏联举办的电影节，获得了荣誉奖，成为中国电影史上第一部获奖国际奖项的故事片，这时的王人美不仅是观众崇拜的大明星，还是带动社会新风气的先锋人物。
采访：那么王人美确实在这部影片之后，也是为影坛吹来一种，别样的这种风气，此后你就会看到非常多的电影明星她们开始穿着泳装，然后登上杂志封面，然后很多女性也开始改变观念，不光说女人可以抛头露面，而且女人完全可以展示她们身体的美，因为当时在好莱坞的话也是这么一个状况，几乎是同时就是出现了一种新的女性。
采访王人美：随着年龄的增长，我慢慢地觉得女演员要想不失去观众，不能光靠着青春还要靠演技，但我懂得这一点实在是太迟了你知道我长得并不美，我是以活泼健康粗犷的形象闯进银幕，从《野玫瑰》到《渔光曲》我的充满青春活力的表演使观众耳目一新，赢得了越来越多的赞美和掌声，我自己也很满足，然而事情似乎也到此为止了。
解说词：1934年1月1日当《渔光曲》还在拍摄中的时候，20岁的王人美突然宣布与当时的电影影帝金焰结婚，她没有想到自己的演艺事业会由此发生重大的改变。
采访：金焰那个时候是电影皇帝，他一个月拿300大洋，就是一块钱，银洋，他拿300，那个时候的物价，买一袋面才五六块钱，一袋面粉才五六块钱。
解说词：当时明星们的个人生活是完全公开的，市面上甚至可以买到标有明星住址的地图，媒体也以新闻的方式报道了他们最新的动态，如金焰和王人美刚刚购买了一辆汽车，报纸上就登了出了汽车的型号。
采访：早上起来，一起来就坐着老金的金焰的汽车，我跟刘琼，这一天金焰跟王人美就包了，我们都不要花钱，我们那个时候也没有钱，没他们经济好，这一早上出去，大三元吃广东的早茶。
吃完茶遛外滩，遛完了外滩呢，好像是金焰还去打打猎，反正有车吧，去看他打打猎骑骑马，完了跟着就大三元吃中饭，吃完中饭，看美国电影。
解说词：他们是当时最早拥有私人汽车的电影明星。
采访：当然她也跟我说过，有一段他们的生活确实是比较奢侈一点，就用奢侈这两个字也还可以，就他们住了很大的房子，买了打猎的枪，到郊外去打猎，那个生活，她说是有一点贵族化。
解说词：有媒体倜侃王人美嫁给金焰后非常听话，由明星成了金星，她在明月歌舞团的好友黎莉莉也认为她没有以前那么野了。
采访：有人说，“野猫”变成家猫了，有人这么说过，就是因为，她总觉得金焰比她能干吗，是不是，她很多事情就听金焰给她做安排，比如说给她联系，拍什么电影她就去拍，自己就考虑得比较少一点。
解说词：1934年春《渔光曲》的结尾部分还没有拍完，联华影业公司怕失去观众就已结婚为由，不再与王人美续签合同。
采访王人美：有时候你似乎觉得已经学会掌握自己的命运，可是新的事物新的矛盾，向你涌来你又茫然了，需要再经过思索，甚至是犹豫徘徊才能做出比较正确的选择。
采访：它就是说你一个演员，它是一种职业，这种职业对你这个演员是有需求的，当你不能满足这些需求的时候，你就不能再从事这个职业，她必须保持神秘感，必须保持一种，在公众面前纯洁的形象。
解说词：当时著名的影评人唐瑜写文章为王人美打抱不平，说电影演员难道就不可以结婚吗，并举例说王人美并没有因为结婚而失去个性，结婚后王人美希望别人是叫她王小姐，可是大男子主义的金焰坚持让别人叫她金太太，两人为此曾多次发生不快。
采访：那么有人把王人美，后来这个没有比较好的角色创造归结为她结婚了，所以影迷少了，我觉得也不完全是，恐怕一个最大的压力是在于《渔光曲》它实在太成功了，因为对王人美来说，她实际上还是一个本色出演，然后她的《渔光曲》当中，由于这些编导的优秀，使得她所有的这些艺术潜能都迸发出来的，那么同时在唱片上来讲《渔光曲》这个歌曲它的发行也应该是破纪录的，所以使得她已经到达了一个很难超越她自我的这样一个状态当中。
主持人：2004年某网站，还将王人美评为，上海嗲妹妹的代言人，圆圆的鹅蛋脸，像是永远拒绝长大的姑娘《上海红颜往事》一书的著者这样写到，有人说王人美的漂亮只适宜放在那时的上海滩，那是肯定的，因为每个时代都有属于自己的时代的美丽，这是不能强行改变和置喙的，正是这种时代化，多样化的美丽构成了美丽世界的新图景，所以人们对王人美的回忆应该也是对上海滩岁月的一种敬意吧！
作者： 午阴嘉树 2005-12-29 15:54 回复此发言
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28 回复：王人美影集
“野猫”王人美
来源：《老上海电影明星》
王人美的父亲是教师。她大哥去德国留学，结识周恩来和朱德，可惜回国后病故，未能报效祖国。她的二哥王人路和三个姐姐都参加过北伐军；不料汪精卫在武汉叛变，屠杀革命党，王人路就带了人美、人艺逃到上海，投奔曾经在中华书局同事的黎锦晖。她的两个哥哥，人艺弹拨曼陀林，人路搞布景服装，王人美跟着黎明晖学习歌舞。她学得快，嗓子亮，又能识谱，黎锦晖总是要她先试唱，然后让她当“小先生”。
她和黎莉莉一起拍摄了歌舞片《银汉双星》、《芭蕉叶上诗》后，便正式参加联华影片公司，与金焰合演《野玫瑰》、《大路》等片，她那泼辣粗犷的性格和表演，使她获得“野猫”的美称。接着，她主演《渔光曲》、《风云儿女》、《壮志凌云》。她那朴实的演技，强烈地表达出被迫害女性的坚强和反抗性格。她在影片里主唱的上题歌：《渔光曲》、《铁蹄下的歌女》更是震撼人心，广为流传，《渔光曲》曾突破放映纪录，并于1935年获苏联莫斯科国际电影展览荣誉奖。
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