人的经历，就是一个由无念到动念，最后再回归无念的过程，只是此无念已非彼无念。我想艺术也是如此——
偶发是一种令人着迷的意境
石潭：最初看你的红黄线符号的那种，看你在院子里喷涂阳光透视出来的人影，表现上满的乱的构图，觉得是美国的涂鸦和表现主义，艺术形象属于前卫时尚的范畴，有强烈的互动性。
陈羲：那也是亲近太阳的一种表现。其实，这种互动性恰恰在中国传统文人间存在，你画画、我写文章、他用书法抄录……比如，王羲之的《兰亭集序》就是这种状态下被成就的，它们的共同点是都有偶发性质。
偶发是一种令人着迷的意境，我的作品都有偶发性东西存在。最近画的一个系列全部是读书笔记，就是因为有一天阳光很好，想读艺术史又想画画，于是就画了读书笔记，有种信手拈来的感觉。我现在应该算是在享受艺术，很追求创作时的舒适感，思量的过程在渐渐的减弱，希望自己做到艺术上的不动念，对生活贴近。
石潭：读书笔记是体裁上的偶发，对于画面也许还会有关乎画面的偶发，这样的偶发对于你还存在驾驭上的难度吗？会给你带来什么样的感受，会是你刚才提到的享受吗？
陈羲：会。这是如何寻找艺术灵感的问题，不能全部是书籍，还有媒体。比如《BIFF》，是栗宪庭电影基金支持的影像节上看到的电影资料，会从电影中抓些图，不是刻意抓自己想要的，颜色、形和原图都不一样。比如《阿昌》，是朋友带来一本书上有阿昌做的行为，顶着石头走了三个月，当时就很有感觉，于是记录下来。再比如摄影杂志，画面是女性，但画出来成了男性，后来发现导演是女性。这些全部不是动念可以完成的东西。那个时间就是干那样的事，那就是我、我的生活，看电影或者看书，但不是干完就完了。
学佛是对自己的一种鼓舞
石潭：你给我前后的差异蛮大的，甚至觉得只是70后爱耍酷耍帅的那种阳光男生，用艺术来包装自己。后来知道你做过CEO，算是红尘中折腾够的那种，来宋庄属于重返艺术的圈子，感觉上视野和一直做艺术的艺术家不特别一样，更从容更坦然，让艺术和生活也更贴近。
陈羲：和学佛有一定关系，我在念大学的时候就开始有这种经历了。自身对自己的要求是养心要静，以前其实画得很躁，最近这一批读书笔记感觉是沉静进去了。
而且我的的作品跟其它画家不同的地方就是都来自我的生活，都是“我”的生活展现。不用构思，不想传递什么。出来的画面效果，更不需要解读已经挺直白了，是与生命一致的。时间在那一刻被凝固，看到什么就画什么就是什么，人人的生活与画面无距离，感觉十分愉快。
当然，这种霎那间宁静了也容易，然后过阵子又澎湃了也容易，需要一种持久性。
石潭：这样的绘画方式，已经成为你绘画的一条主线，就像我们写文章的人用日记来记录自己的历史，而你是用画笔，只不过你把这种日记形式职业化了。以后会变吗？学佛对于你的艺术创作有些什么影响？
陈羲：会有变。其实和原来相比，这一系列已经变化了许多，比较贴近我想要的，形成也非常丰富，因为每天接触不一样的生命，不同的信息，而且都是自然产生的，有时今天画一部分，明天又加上些其它的，应该特别生动。我觉得这条线可以延续到老，持续一生。
学佛更讲究是一种鼓舞吧！比如宗教教我们要多做善事少做恶事，但是是不是付出了就必须有回报？要求回报就动念了，不动念才是亲近佛的姿态。
最近，也在同时画头像，我准备画一遍，拍张照片就抹掉，然后在上面再画一张，每一遍只留照片，最后展览的时候就是最后第100遍的作品，卖只卖那些照片就行了。不过，现在照片也不留了，也不计较画了多少遍了，对于我关键还是调心的过程，可能表现一个舍的过程吧！
朱乒常说你又把人民币给涂了。学佛得实修，不能总看书，艺术创作就是实修的外象。
画面以外的东西使艺术更有力量
石潭：当时出于什么样的心态到宋庄的？宋庄是当代艺术家最大的聚集地，当代艺术似乎和原创总有千丝万缕的关系，包括2007宋庄艺术节期间的原创展，使大家对于原创的概念也有些争议，你是如何看待当代、原创这两个名词的？
陈羲：我和朱乒是2007的4月1日来宋庄的，之前之后来了一大拨有共同艺术感觉的朋友，俗话说一个包子熟了，其它也都差不多了，多少相互有些影响。
我个人对于“当代”这个名词考虑得极少，因为已经是当代了，不管画什么不管代表当代哪一部分，也许经验形式不一样，但都在当代范畴。当代不是名词，应该更具包容性。至于“原创”，其实我已经放下原创精神的羁碍，常常有种云在青天水在瓶的自由。一夜风雨，清晨院中落满核桃树的叶，每片叶都是原创，每片叶都可以进博物馆。
当代艺术，语言不再重要，过去这方面的东西已经太丰富，冲击感受太有限了。有时候画面以后的东西，才会使艺术更有力量。比如这个画家并不富有，却资助着贫穷的孩子。这种人文关怀，来自生命本身的理解刻度和距离，让我们觉得离生命近了，喜悦便多了。
石潭：甚至藏家现在看一个画家，也不再只注意他画面的质量了，会考虑到他更综合的素养，比如作人的，甚至身体的、兴趣方面的。
陈羲：最初常把来访的客人画下来，觉得他们是与我有关的，跟我花了时间在一起度过一段光阴的，不能随着这个人离开不留下一点痕迹，不再关注他和自己的曾经。这个灵感来自于有一次看日本一个电影，茶道后客人离开，他送到门口还不算完，久久立在门前目送客人消失，这样虔诚的模样，让人感觉他作人厚一点。
这是对待别人，还有对待自己也要厚。有句话叫作，爱敌人像爱自己的眼睛一样，接受现在的自己爱自己，接收了问题才能从问题中出来。
我喜欢尝试不同材料，在纸上画，在柜子上画，也会和朱乒合作调剂一下，一般我画无，她画有。喜欢下棋、打羽毛球，兴趣很多，身体很健康。呵！
石潭：和陈羲打过几次球，作拍搭或者作对手。开始的感觉是很凶猛，后来发现并不刁钻，球友们给他的评价是——打球不讲阴谋。都说球品如人品，人品如艺品。每当看到他热心的把他的朋友介绍我们，把我们介绍给他的朋友，就会想起他的画，直白到不必要去解读。这篇记录给他看时，他说有差距但愿不用改，又和他追求的偶发配上了……
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