电视剧应该把握好当代性和民族性这两个标准。所谓当代性就是当代人或一代人共同的审美取向和审美追求。具体反映在电视剧作品中，应该最大限度地反映当下的时代精神和时代意识，在荣辱观的审美视野下反映日常生活中闪烁的真善美。所谓民族性就是要充分地反映民族文化精神和民族审美心理。
电视剧文化创新既要植根于中华民族的文化背景之中，不能无根，又要善于选择和识别不同文化精神的性质，准确体悟民族的共同审美心理，更要以推陈出新的眼光来丰富和弘扬民族文化精神。离开了当代性和民族性这两个方向，电视剧文化创新的航船就会成为失根的兰花、逐浪的浮萍，永远找不到回家的路。
任何一台春晚都离不开灯光，即使是上世纪八九十年代的春晚也不例外，但其中的巨大区别就在于功能的不同。那时舞台灯光主要起到一个照亮的作用，为的是让转播的电视画面更加清楚，还谈不上用灯光来烘托气氛，配合演出，更谈不上所谓的二度创作了。再看今天的舞台灯光，绝对是今非昔比。
灯光是看得见的音乐，运动的绘画，舞台的画笔。
在舞台的正上方井然有序地排放着一排排的电脑灯，它们打下的光影好似一座座透明的墙，让观众直观感觉舞台很大、很深、层层叠叠，而实际上不过是一个加了背景的普通舞台而已。试想每个电脑灯都有12种颜色，那么200个灯的色彩交织在一起，其变化无穷无尽，其效果更是被成倍放大，给人一种如梦似幻的神秘迷离之感，这就是灯光的强大魅力之处。
对于春晚的灯光设计师来说，其最大的任务就是要通过灯光的颜色、节奏、强弱的变化来烘托环境、映衬人物、反映音乐、配合节目，让节目更美，让观众更愉悦。
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