我觉得矿工和农民工肖像能够表达出我想表达的效果
这是一个很大的、关键的问题。新华网提前做了几天预告，把图片登到了上面，这些图片没有标尺寸，如果标了尺寸可能大家也不太注意这个画幅有多大。我曾经写过一篇文章，讨论美术作品的展示和印刷与网络传播之间的区别。无论多大的作品，通过印刷以后它的冲击力就没有了。我现在的这些肖像每一个脸就有两米那么大，比真人的脸大许多倍。我为什么要有这样的考虑，用这样一个办法呢？我到煤矿体验生活、采风的时候画了速写、拍了照片，回来在整理照片的时候，我在电脑上看到他们脸的细节，很震撼。我当时就想，干脆我用大尺寸就画他们的脸，我觉得就能够表达出我想表达的效果。
我后来也画很多大型肖像，比如工农兵、保姆和民工。在美术学院的教育中没有这样的概念，也没有这样的训练。我的指向非常清楚，比如工农兵3张，矿工10、20几张。当然也不是没有人画过，在美国有人画过大的肖像，作者叫克罗斯；《父亲》的作者也学习了克罗斯的形式。但是他们的画法和我有一定的区别，罗中立画了一张就不画了，而且他的画法是超级写实。克罗斯画得是邻居和朋友。在读图时代，观众看东西的眼睛、看东西的方法发生了变化。比如我最近在美术馆看到原作《父亲》，我当时以为是复制的，后来他们说是原作。30年代我看这幅画觉得非常大，那时是因为没有人画大的作品，把脸画大。现在你看我的画觉得震撼，但也能够接受，是因为我们看到巨大的图太多了。这种情况下，我认为展览、展示，要让你的作品和理念要有一个充分的表达，尺寸和规模是很重要的。所以在这种理念的指引，我就画了一系列大肖像。
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